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Memoire blondeau 1 C CMusique improvisée et technologies numériques Le processus d'improvisation non-idiomatique à l'épreuve de la technique C CUniversité Haute Bretagne Rennes U F R Arts Lettres et communication Clémentine Blondeau Musique improvisée et

C CMusique improvisée et technologies numériques Le processus d'improvisation non-idiomatique à l'épreuve de la technique C CUniversité Haute Bretagne Rennes U F R Arts Lettres et communication Clémentine Blondeau Musique improvisée et technologies numériques Le processus d'improvisation non-idiomatique à l'épreuve de la technique Master Arts et Technologies numériques Mémoire rédigé sous la direction de Bruno Bossis Juin C CSommaire Avant- propos Introduction L'improvisation libre À propos du paradoxe entre la théorie et la pratique d'improvisation libre Considération historiques et esthétiques Une dé ?nition ambigu? Un héritage hétéroclite Un art de l'expérimentation L'improvisation libre entre indétermination et détermination Ses rapports à la musique savante La notion d'expressivité en musique de l'interprétation à l'improvisation nonidiomatique L'indétermination dans la musique du XXème siècle De la plausibilité de l'improvisation totale quelques objections Les déterminations dans l'improvisation libre Le corps de l'improvisateur De l'importance du corps dans le processus expressif et créatif L'improvisateur à l'épreuve de son corps la question de l'e ?ort Du corps à l'instrument Conclusion Première partie L'improvisation libre et ses croisements avec les technologies numériques Filiations la Live electronic music Improvisation sans contraintes technologies astreignantes Un système informatique rationnel Une anticipation nécessaire L'instrument numérique le geste Improvisation en quête de renouvellement technologies inspirantes Technologies numériques et logiciels facture d'un instrument personnel et unique Remise en cause du jeu de l'improvisateur un vocabulaire musical à explorer Conclusion Deuxième partie C Continuité perspectives et complexité Le concert de musique improvisée quelques ré exions La notion de présence dans le virtuel et le non-virtuel La position d'écoute vers une écoute libre ? et active du spectateur Comment analyser l'improvisation De l'analyse traditionnelle aux musiques non-écrites Analyser les musiques contemporaines la question du support Le cas particulier des musiques électroacoustiques L'analyse des musiques improvisées Le cheminement d'un improvisateur Errance et remise en question Une démarche introspective Envisager la contrainte dans l'improvisation libre évitement de soi ? ou restructuration vitale Conclusion Références Tables des annexes Index C C CAvant-propos C CJ'ai toujours été très intéressée par l'improvisation libre que je pratique depuis à peu près six ans dans le cadre d'ateliers de stages mais aussi de façon plus informelle avec des musiciens avec qui je collabore régulièrement ou que je rencontre ponctuellement Ayant reçu un enseignement pianistique plutôt académique la découverte de l'improvisation a été une expérience assez bouleversante qui a complètement remis en cause ma pratique instrumentale mais m'a aussi permis d'avoir une approche tout à fait nouvelle de l'écoute de l'environnent sonore du jeu collectif et de la musique en général L'idée de vouloir établir un lien entre la pratique d'improvisation libre avec les technologies numériques m'est venue d'une constatation plutôt simple Assistant régulièrement à des concerts et des festivals de musique improvisée j'ai toujours été étonnée d'observer à quelque point les musiciens utilisant les technologies dans leur pratique d'improvisation étaient minoritaires par rapport aux improvisateurs s'inscrivant dans une certaine tradition instrumentale acoustique et par rapport à ceux qui s'ils envisagent les technologies dans leur travail se cantonnent bien souvent à des dispositifs entièrement