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Annexes : Les suites d'accords,anatoles, etc... 65 8 6 7 5 5 8 6 5 5 8 12 8 10

Annexes : Les suites d'accords,anatoles, etc... 65 8 6 7 5 5 8 6 5 5 8 12 8 10 9 10 12 8 6 5 5 7 L'Anatole L'anatole est une forme harmonique (suite d'accords) trés présente dans la musique jazz. Voici sa structure de base (exemple en Do Majeur C) : soit le premier degré, le 6ème degré, le deuxième degré et le cinquième degré de la gamme majeur. Pour de plus amples explications sur les gammes, les accords et les degrés reportez-vous à la page consacrée à la construction des accords. Il est important de bien maitriser l'anatole car c'est une suite d'accords que vous rencontrerez dans de nombreux thèmes musicaux. La plupart des chansons de Charles Trénet (Que reste-il de nos amours, le piano de la plage, la mer, nationale 7, ...) sont construites sur ce principe. Les thèmes de Jazz des années 20-30 tels que Ain't misbehavin, Blue Moon, Blue Room, Honeysuckle Rose, ... sont également bâtis sur l'anatole. Voyons maintenant quelles variations sont possibles: Ces exemples en Do majeur reprennent les formules présentées dans nos différents articles consacrés aux accords, enrichissements et substitutions. etc ... Ces substitutions d'accords doivent toujours tenir compte de la mélodie à laquelle elles s'appliquent et ne constituent en aucun cas une règle absolue. Fiez vous à votre oreille. Pour terminer voici deux utilisations typiques de l'anatole. Swing en Fa à jouer en tempo medium ou rapide C - Am - Dm - G7 C - Am - Dm - G7 Em A7 Dm G7 Em A7 Ab7 G7 C A7 Ab7 G7 Em Eb7 Dm Db7 F Gm C7 F Gm C7 F F7 Bb Bbm F C7 F F Gm C7 F Gm C7 F F7 Bb Bbm F C7 F F7 F7 Bb Bb G7 G7 C7 C7 F Gm C7 F Gm C7 F F7 Bb Bbm F C7 F A la fin d'un blues pour relancer l'harmonie (mesures 11 et 12) Bb7 Eb7 Bb7 Bb7 Eb7 Eb7 Bb7 G7 Cm F7 Dm G7 Cm F7 La cadence d'accords II V I La cadence II V I est la suite d'accords la plus rencontrée. Elle correspond aux accords du deuxi ème degré, cinquième degré et premier degr é de la gamme majeure ou mineure. On la trouve régulièrement dans les compositions Jazz, les standards, la bossa-nova et d'une manière générale toutes les formes de musique qui s'inspirent du jazz. Exemples en Do : La gamme de Do majeur se compose des 7 notes suivantes >> Do Ré Mi Fa Sol La Si A partir de chaque degré (note) nous pouvons construire un accord qui sera une succession de tierce soit : Le II V I de la gamme de Do majeur est donc constitué des accords Ré mineur 7 - Sol 7 - Do majeur 7 De même il est possible de construire cette cadence à partir d'une gamme mineur (gamme mineur harmonique): La gamme de Do mineur se compose des 7 notes suivantes >> Do Ré Mi bémol Fa Sol La bémol Si Comme pour la gamme majeur, à partir de chaque degré (note) nous pouvons construire un accord qui sera une succession de tierce soit: Le II V I de la gamme de Do mineur est donc constitué des accords Ré m 7 b5 - Sol 7 - Do m degré notes accord 1 Do Mi Sol Si Do majeur 7 2 Ré Fa La Do Ré mineur 7 3 Mi Sol Si Ré Mi mineur 7 4 Fa La Do Mi Fa majeur 7 5 Sol Si Ré Fa Sol 7 6 La Do Mi Sol La mineur 7 7 Si Ré Fa La Si mineur 7 b5 degré notes accord 1 Do Mib Sol Si Do mineur 7 M 2 Ré Fa Lab Do Ré mineur 7 b5 3 Mib Sol Si Ré Mib 7 M +5 4 Fa Lab Do Mib Fa mineur 7 5 Sol Si Ré Fa Sol 7 6 Lab Do Mib Sol Lab 7 M 7 Si Ré Fa Lab Si diminué La cadence II V I exemples pratiques Important : le chiffre à gauche de chaque position indique le numéro de la case sur le manche en partant du haut du manche. Le chiffre inscrit dans chaque cercle indique le doigt utilisé (1=index, 2=majeur, 3=annulaire, 4=auriculaire). La tonique de l'accord est grisée quand elle présente dans l'accord. Accords majeurs 1) Les accords de base Pour commencer voici les trois accords de base. L'accord de Dm7 et de G7 utilisent le même doigté décalé d'une corde. 2) Accords enrichis avec chromatisme sur la corde de Si.(Mi Mib R é) 3) Accords avec progression chromatique sur la corde de Mi grave (La Lab Sol). Ces accords n'ont pas de tonique. 2) Accords enrichis avec m élodie sur la corde Si 3) Accords avec chromatisme sur la corde de Mi grave 1) Accords de base Accords mineurs Enrichir les accords guitare L'accord Majeur L'objectif de cet article est de vous présenter tous les enrichissements possibles pour l'accord Majeur en fonction de sa place dans l'harmonie. Pour facilier l'explication les exemples sont pris en Do. L'accord Majeur est composé de trois notes : Il peut-être situé sur le premier degré et le 4 ° degré de la gamme majeure et sur le 6° degré de la gamme mineure. Gamme majeure : Do Ré Mi Fa Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol La Si A partir de chaque degré on construit un accord par succession de tierces (c'est à dire une note sur deux) soit l Do Mi Sol >> accord de Do Majeur (premier degré) l Fa La Do >> accord de Fa Majeur (4° degré) Gamme mineure : Do R é Mib Fa Sol Lab Si Do Ré Mib Fa Sol Lab Si etc... A partir de chaque degré on construit un accord par succession de tierces (c'est à dire une note sur deux) soit l Lab Do Mib >> accord de Lab Majeur (6° degré) Voici pour la théorie, pour plus d'informations veuillez consulter la fiche pratique sur les accords Voyons maintenant comment réaliser pratiquement ces accords sur le manche de la guitare et les enrichir en fonction du contexte harmonique. En jazz on emploie pratiquement jamais l'accord majeur tel quel sauf si la mélodie du morceau l'impose. De plus les grilles d'accords sont généralement simplifiées pour permettre une lecture à vue plus facile et ne pas surcharger l'écriture. Ce qui veut dire que le musicien doit être capable d'apporter lui m ême les enrichements en fonction des accords qu'il joue. 1) Ajouter la 7° Majeure C'est l'enrichissement de base que l'on appliquera le plus souvent possible. Dm7 / G7 / C (suite II V I extraite de la gamme majeure voir la fiche pratique consacrée au II V I ) Dans cette suite harmonique nous allons ajouter la 7 ème Majeur à l'accord de C soit C E G B ce qui donne Dm7 / G7 / C 7M Attention : Dans certains cas l'emploi de la 7ème Majeure n'est pas possible si Do majeur Tonique : Tierce majeure : Quinte : Do Mi Sol la mélodie s'appuie sur la note fondamentale. Dans l'exemple précédant l'emploi de la note Do au niveau de la m élodie sur l'accord majeur nous conduirait à renoncer à l'enrichissement de 7ème Majeur. Exemple 1 2) Ajouter la 6 ème Cet enrichissement est moins riche que le précédant. On l'emploiera essentiellement quand il n'est pas possible de placer la 7ème Majeure. Do Majeur 6 >> C E G A qui correspond au renversement de l'accord Am7 (A C E G) 3) Ajouter la 9 ème Généralement on ajoute la Neuvième à un accord Majeur 7 ou 6. Cette suite d'accords est typique en Bossa Nova (The girl from Ipanema par exemple) La substitution d'accord La substitution consiste à remplacer certains accords par d'autres afin d'enrichir ou de réharmoniser une progression d'accords. Cette pratique est aussi utile en accompagnement qu'en improvistion car elle permet de nouvelles explorations musicales. Nota : Nous vous conseillons de lire ou relire la fiche pratique consacrée à la construction des accords avant d'aborder cette page >> La construction des accords Il existe deux types de substitution : Diatonique et sur la quinte bémole 1) Substitutions diatoniques : On sait que sur chaque degré de la gamme on peut construire un accord qui est une succession de tierces. Ce qui nous donne les accords suivants (exemple en Do Majeur) Les substitutions possibles sont donc: a) L'accord III et VI pour l'accord du degré I En effet C 7M (I) est composé des notes C E G B que l'on retrouvent pour tout en partie dans ces deux accords - E m7 (III) E G B D. La note D correspond à la neuviéme de l'accord Do - A m7 (VI) A C E G . La note A correspond à la sixième de l'accord Do Remplacer C 7M par Em7 ou Am7 revient à enrichir l'accord de uploads/s1/ guitar-book-manuel-d-x27-improvisation-pour-la-guitare-jazz-audio-inclus.pdf