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: « P R É A M B U LE p a g e i x Analyser le jazz : analyse du jazz, analyse de

: « P R É A M B U LE p a g e i x Analyser le jazz : analyse du jazz, analyse de l’œuvre P R E M I È R E PA RT I E L’œuvre I J A Z Z 1 QUEL CADRE POUR UNE DÉFINITION ? p a g e 22 2 HISTORICITÉ DE LA QUESTION p a g e 24 3 GÉNÉALOGIE DES TENTATIVES DE DÉFINITION p a g e 28 4 PROPOSITION DE DÉFINITION p a g e 35 5 RÉGIME DU JAZZ p a g e 38 II L'ŒUVRE DE JAZZ 1 QU'EST-CE QU'UNE ŒUVRE MUSICALE ? p a g e 44 2 PERSPECTIVE HISTORIQUE SUR LES PROCESSUS DE CRÉATION DE L'ŒUVRE MUSICALE p a g e 49 3 IDENTITÉ DE L'ŒUVRE DE JAZZ p a g e 52 4 L'ŒUVRE DE JAZZ ENREGISTRÉE p a g e 55 5 ÉCOUTER, ANALYSER : RÉGIME DE L'ŒUVRE DE JAZZ p a g e 62 6 ÉLOGE DU DISQUE p a g e 72 7 LE PROBLÈME DE LA COMPOSITION p a g e 97 III NOTIONS ÉLÉMENTAIRES 1 PARAMÈTRES - FORME - STRUCTURE - CADRAGE p a g e 91 2 COMPOSITION - ARRANGEMENT p a g e 95 S O M M A I R E p a g e v i p a g e v i i 3 STRUCTURE DE L'ŒUVRE p a g e 113 4 MODES D'ÉLABORATION p a g e 119 5 MODES D'ÉCHANGE p a g e 126 6 ARTICULATIONS ENTRE MODES D'ÉLABORATION, MODES D'ÉCHANGE ET MOMENTS p a g e 130 7 RETOUR SUR L'IMPROVISATION p a g e 132 IV STRUCTURATION DE L'ŒUVRE DE JAZZ 1 PRATIQUE COMMUNE p a g e 144 2 AUTRES CAS p a g e 147 D E UX I È M E PA RT I E Les paramètres V H A R M O N I E 1 - G E N É R A L I T É S 1 CADRE ET MÉTHODE p a g e 153 2 CONCEPTION DE L'ACCORD p a g e 157 VI H A R M O N I E 2 - S I T UAT I O N S H A R M O N I Q U E S : L A TO N A L I T É 1 PROPOSITIONS POUR UN SYSTÈME DE CHIFFRAGE HARMONIQUE EN DEGRÉS p a g e 183 2 PROPOSITIONS POUR UNE GRAMMAIRE DES PROGRESSIONS HARMONIQUES DANS LE JAZZ p a g e 194 3 AUTRES QUESTIONS p a g e 223 4 CONCLUSIONS p a g e 228 VII H A R M O N I E 3 - S I T UAT I O N S H A R M O N I Q U E S : B LU E S , M O D A L I T É , N O N - F O N C T I O N N A L I T É 1 LE BLUES p a g e 236 2 LA MODALITÉ p a g e 252 3 LA NON-FONCTIONNALITÉ p a g e 263 p a g e v i i i VIII RY T H M E 1 DIVISION TERNAIRE DU TEMPS p a g e 268 2 LE MÈTRE : LA DÉTERMINATION DE LA PULSATION p a g e 271 3 POLYRY THMIE p a g e 272 4 AGOGIQUE p a g e 296 IX F O R M E - SO N - M É LO D I E 1 FORME p a g e 298 2 SON p a g e 304 3 MÉLODIE p a g e 311 T RO I S I È M E PA RT I E L’analyse X H I S TO I R E - T H É O R I E 1 HISTORIQUE DE L'ANALYSE DE L'ŒUVRE p a g e 325 2 PROLÉGOMÈNES p a g e 339 XI L A T R A N S C R I P T I O N 1 PROBLÈMES GÉNÉRAUX p a g e 370 2 PROBLÈMES PARTICULIERS p a g e 376 3 L'ERREUR p a g e 391 4 COMPARAISON DE DEUX TRANSCRIPTIONS p a g e 394 5 RETOUR SUR LES ENJEUX : INSUFFISANCES, COGNITION ET SYMBOLE p a g e 397 XII P R O C É D U R E S 1 : L ' A N A LY S E D U S O LO I M P ROV I S É 1 TYPOLOGIE DES SOLOS IMPROVISÉS ET DE LEUR ANALYSE p a g e 401 2 POSITIONS DES AUTEURS p a g e 405 3 PROPOSITION DE SYNTHÈSE p a g e 443 p a g e i x XIII P RO C É D U R E S 2 : THÉORIES ET MÉTHODES APPLIQUÉES À L'ANALYSE DE L'ŒUVRE DE JAZZ 1 THÉORIES IMPORTÉES p a g e 448 2 MÉTHODES NATIVES p a g e 482 3 OUTILS p a g e 486 4 SYSTÈMES COMPOSITIONNELS p a g e 496 XIV P R O LO N G E M E N T S 1 PROLÉGOMÈNES p a g e 505 2 HISTOIRES NON MUSICALES p a g e 514 3 HISTOIRES MUSICALES p a g e 519 4 ÉVALUATION p a g e 527 XV C O N C LU S I O N : POUR UNE HISTOIRE MUSICALE DU JAZZ p a g e 534 A N N E X E S 1 AIDE-MÉMOIRE POUR L'ANALYSE DE L'ŒUVRE DE JAZZ p a g e 544 2 RÈGLES DE TRANSFORMATION DES MODÈLES HARMONIQUES p a g e 550 3 BIBLIOGRAPHIE p a g e 552 4 INDEX p a g e 559 5 TABLES DES MATIÈRES p a g e 569 Parmi ces cinq éléments, certains sont fixés ou non fixés par définition, mais d’autres peuvent être ou l’un ou l’autre selon la situation. On peut ainsi dresser un tableau reflétant cette façon de les classer : 1 PRATIQUE COMMUNE On raisonnera tout d’abord sur un exemple de la pratique commune, l’un des enregistrements les plus célèbres du bebop, la version de « A Night in Tunisia » enre- gistré par Charlie Parker avec Dizzy Gillespie le 28 mars 1946 BG 3 . Qu’entend-on dans cette performance ? Elle commence par une introduction avec le célèbre motif de basse exposé deux fois par la contrebasse, le piano et la guitare. Quatre mesures plus tard les rejoignent la batterie, puis, après 4 autres mesures, les saxophones. L’introduction dure ainsi 12 mesures. Dizzy Gillespie commence alors l’exposé du thème de forme AABA d’une structure conventionnelle de 32 mesures en quatre sections de 8 mesures. Sur le pont (la partie B), c’est le saxophone alto de Charlie Parker qui prend le relais avant que la trompette ne reprenne l’exposé du dernier A. Survient ensuite l’interlude en tutti pour 12 mesures avant le mémorable break parkérien de 4 mesures. Se succèdent alors trois solos d’un demi-chorus chacun : saxophone alto (sur deux A), trompette (BA), saxophone ténor (AA) et 8 mesures de solo de guitare sur B. La trompette réexpose le thème accompagné du motif de basse, mais sur un A seulement. Le morceau se clôt sur ce motif qui disparaît progressivement par le procédé du fade out (pour la simplicité de l’exposé, on considérera que cette coda dure 8 mesures). On peut ainsi produire un premier diagramme que l’on qualifiera « d’événementiel ». p a g e 1 4 4 S T R U C T U R A T I O N D E L ' Œ U V R E D E J A Z Z BG 3 Version où figure le « fameux break de saxophone alto » de Charlie Parker. Thème (exposition-réexposition) Fragments fixés • • Fixé • • Non fixé Solos Fragments non fixés Compléments Introduction Interlude Coda • • • • • • 12 Nb mesures 32 12 16 16 16 8 8 8 4 Introduction Événements Thème-exposition Interlude Solo as Solo tp Solo ts Solo g Th.-réex Coda Br* *Br = break Diagramme 1 : diagramme événementiel 1 S T R U C T U R A T I O N D E L ' Œ U V R E D E J A Z Z p a g e 1 4 5 BG 4 On rappellera le cas du break de Dizzy Gillespie dans « Koko » (cf. chapitre III, p. 116, note BG 60). On peut ensuite se demander pour chacun de ces événements s’ils relèvent du fixé ou du non fixé (qu’on appellera des statuts). Pour ce qui concerne l’introduction, pas de doute, elle est fixée. Le motif de basse est exposé à l’unisson et les saxophones jouent en homorythmie. Rien de tout cela n’a pu être improvisé. Même la batterie qui ne joue que sur les toms a probablement été l’objet d’une consigne. Le thème est lui aussi fixé, de même que l’interlude. Avec uploads/s3/ analyser-le-jazz-1.pdf