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UNIVERSITÉ DE MONTRÉAL Mutations esthétiques, mais continuité technique dans l’

UNIVERSITÉ DE MONTRÉAL Mutations esthétiques, mais continuité technique dans l’œuvre de Pierre Boulez par Brice TISSIER TOME 1 Thèse présentée à la Faculté des études supérieures en vue de l’obtention du grade de Philosophiae Doctor (Ph. D.) en musicologie Octobre, 2011 © Brice Tissier, 2011 i Cette thèse intitulée : Mutations esthétiques, mais continuité technique dans l’œuvre de Pierre Boulez présentée par : Brice Tissier a été évaluée par un jury composé des personnes suivantes : Présidente-rapporteur : Nathalie Fernando Directeur de recherche : Jean-Jacques Nattiez Directeur de Recherche : Marc Battier Examinateur externe : Jésus Aguila Membre du jury : Robert Piencikowski Thèse acceptée le : ii Résumé L’œuvre musicale de Pierre Boulez est l’une des œuvres majeures de la seconde moitié du vingtième siècle. Celle-ci a évolué entre 1945 et 2008 conjointement avec les écrits de Boulez, dans lesquels sa réflexion traite, successivement, les différents aspects de son langage : la théorie entre 1948 et 1963, puis l’esthétique entre 1963 et 1995. Cette évolution, les enjeux et les contours de l’œuvre musicale de Boulez ne pouvaient être envisagés par la seule étude des œuvres officiellement acceptées. Il était nécessaire d’étudier l’ensemble des compositions secondaires, achevées ou non, reconnues ou non, de même que l’ensemble des versions successives pour chaque œuvre ; cette démarche a donc nécessité la collecte et l’analyse de l’ensemble de ces sources. Depuis 1986, les archives de Boulez sont contractuellement destinées à la Fondation Paul Sacher de Bâle, cependant de nombreuses sources, esquisses, manuscrits et correspondances restent dispersés, voire perdus. C’est le cas notamment des œuvres de jeunesse, ainsi que des œuvres récentes dont les fonds n’ont pas encore été déposés à la Fondation. Cette thèse est avant toute chose une thèse d’analyse. Au regard des travaux déjà existants, nous avons choisi de restreindre notre corpus d’œuvres aux compositions des deux périodes 1945-1949, puis 1965-2008, à la fois extrêmes et représentatives de l’évolution esthétique et scripturaires de Boulez. En fonction de la disponibilité des sources, nous avons privilégié une approche poïétique inductive, pour reprendre l’idée de la tripartition, dans le cadre de la sémiologie musicale telle qu’élaborée par Jean Molino1 et Jean-Jacques Nattiez2 au milieu des années 1970, c’est-à-dire avec pour seul support la ou les partitions disponibles (Répons, Initiale, Incises et sur Incises), ou une approche poïétique externe, c'est-à-dire de reconstitution, à l’aide des esquisses, des processus compositionnels (œuvres de jeunesse, Dérive 2, Domaines, Dialogue de l’ombre double, Anthèmes, Anthèmes 2). Le premier livre de cette thèse traite des évolutions esthétiques de Boulez. Les deux analyses proposées dans le second livre, consacrées aux deux groupes d’œuvres Domaines/Dialogue de l’ombre double et Anthèmes/Anthèmes 2, ont pour objectif de démontrer la complexité 1 J. Molino, « Fait musical et sémiologie de la musique », Musique en jeu, No. 17, 1975, p. 37-62. 2 J.-J. Nattiez, Fondements d’une sémiologie de la musique, Paris, U.G.E., 1975 ; Musicologie générale et sémiologie, Paris, Christian Bourgois Éditeur, 1987. iii toujours présente ainsi que la rigueur de la démarche compositionnelle de Boulez à la lumière des esquisses, nonobstant une simplicité apparente des éléments constitutifs. Nous espérons que notre travail contribuera à clarifier la construction progressive du langage de Boulez, ainsi que la perception de ses œuvres. Mots-clés : Boulez, musique du XXe siècle, analyse, génétique, esquisses iv Abstract Pierre Boulez’s musical compositions are one of the most important compositions in the second half of the twentieth century. They moved a lot between 1945 and 2008 together with his written works, in which his thought deals successively with the different aspects of his language : the theory between 1948 and 1963, then the esthetics between 1963 and 1995. Studying only the officially accepted works is not sufficient to understand this evolution, the issues and the outlines of Boulez’s music. It was necessary to study all the compositions of secondary importance - even if they were not finished or recognized - and all the successive versions of each work ; that’s why all these sources had to be collected and analyzed. It has been contractually intended since 1986 that the Paul Sacher Foundation in Basel should have Boulez’s archives, however many sources, sketches, manuscripts and mails are still scattered or lost. That is what happened to some early works and some recent works that have not been registered in the Foundation yet. This doctoral dissertation is above all a work of analysis. From the viewpoint of the works that have already been done, I chose to restrict my study to the compositions of two periods – 1945-1949 and then 1965-2008 – which are extreme and representative of the evolution of Boulez’s esthetic and composition. According to the sources’ availability, I favored an approach called “poïétique inductive” – to take up again the idea of “tripartition” – within the context of music semiology as it was elaborated by Jean Molino1 and Jean-Jacques Nattiez2 in the middle of the seventies, that is to say by studying only the available scores – Répons, Initiale, Incises and sur Incises- or an approach called “poïetique externe”, that is to say by reconstituting with sketches processes of composition (early works, Dérives 2, Domaines, Dialogue de l’ombre double, Anthèmes, Anthèmes 2). The first part of this doctoral dissertation deals with Boulez’s esthetic evolutions. The two analyses in the second part – devoted to Domaines/Dialogue de l’ombre double and Anthèmes/Anthèmes 2 – aim at demonstrating in the light of the sketches the complexity and the rigour of Boulez’s reasoning when he composes, although the constituents seem 1 Jean MOLINO, « Fait musical et sémiologie de la musique », Musique en jeu, No. 17, 1975, p. 37-62. 2 Jean-Jacques NATTIEZ, Fondements d’une sémiologie de la musique, Paris, U.G.E., 1975 ; Musicologie générale et sémiologie, Paris, Christian Bourgois éditeur, 1987. v apparently simple. I hope that this work will contribute to making clearer the gradual construction of Boulez’s language and the perception of his works. Keywords : Boulez, music of the twentieth century, analysis, genetics, sketches. vi Table des matières Résumé.......................................................................................................................................ii Abstract .....................................................................................................................................iv Table des matières.....................................................................................................................vi Table des illustrations................................................................................................................ix Liste des sigles et abréviations................................................................................................xiv Remerciements.......................................................................................................................xvii Introduction générale.................................................................................................................. 1 Livre premier. Mutations esthétiques............................................................................... 6 Chapitre I. Ébauches de constructions stylistiques : .................................................................. 7 Les deux phases 1945-1948 et 1949-1958 ................................................................................. 7 I. Introduction......................................................................................................................... 7 I.1. 1945-1951 : Evolutions stylistiques................................................................................. 9 I.1.1. Héritage de l’Ecole de Vienne : de la série schönbergienne au morcellement webernien ......................................................................................................................... 10 I.1.2. « Déjolivétiser » Boulez.......................................................................................... 15 I.1.3. Développer la rythmique messiaenique.................................................................. 17 I.1.4. Vers le timbre : Varèse et Cage .............................................................................. 18 I.1.5. Règles de révision................................................................................................... 20 I.2. Révision des œuvres de 1946......................................................................................... 21 I.2.1. Œuvres conservées.................................................................................................. 21 I.2.2. Œuvres rejetées ....................................................................................................... 41 I.2.3. Conclusion .............................................................................................................. 51 I.3. 1947-1958 : autour du Soleil des eaux........................................................................... 52 I.3.1. Vers une génétique des matériaux .......................................................................... 52 I.3.2. L’orchestre en question........................................................................................... 59 I.3.3. Conclusion .............................................................................................................. 64 I.4. Analyse/synthèse : « Évadné » I et II............................................................................. 65 I. Conclusion ........................................................................................................................ 71 Chapitre II : Manifestations musicales d’une orientation esthétique (1965-2008) .................. 72 II. Introduction ..................................................................................................................... 72 II.1. Évolutions d’une orientation esthétique ....................................................................... 76 II.1.1. « Nécessité d’une orientation esthétique » (1963)................................................. 78 II.1.2. Théorisation au Collège de France (1975-1995) ................................................... 79 II.1.3. Ambiguïtés et pluralités du premier livre des Structures ...................................... 80 II.1.4. La réforme d’Éclat................................................................................................. 84 II.1.5. Le Soleil des eaux IV : vers des versions jugées définitives.................................. 90 II.2. Manifestations scripturaires d’une orientation esthétique............................................ 93 II.2.1. Nécessité d’une restriction..................................................................................... 94 II.2.2. Redéployer........................................................................................................... 109 II.2.3. Accepter la redondance........................................................................................ 121 II.3. Manifestations de ces mutations scripturaires dans les œuvres.................................. 132 II.3.1. Répons ................................................................................................................. 133 II.3.2. Initiale/Fanfare(s)/Dérive 3 ................................................................................ 137 vii II.3.3. Incises/sur Incises................................................................................................ 142 II.3.4. Une page d’éphéméride....................................................................................... 157 II.3.5. Dérive 2 ............................................................................................................... 161 II.4. Considérations sur la génétique des matériaux........................................................... 163 II.4.1. Bref historique (rappel)........................................................................................ 164 II.4.2. Créer/reprendre un matériau................................................................................ 165 II.4.3. Typologie des transmissions génétiques.............................................................. 165 II.4.4. Postmodernisme ?................................................................................................ 168 II.4.5. Un exemple de famille d’œuvres : …explosante-fixe… ...................................... 168 II.4.6. Conclusion........................................................................................................... 179 II.5. « Évadné » III : Retour en 1946 ................................................................................. 179 II.5.1 Chronique ............................................................................................................. 180 II.5.2. Sources................................................................................................................. 181 II.5.3. Révision............................................................................................................... 182 II.5.4. Analyse d’« Évadné » III..................................................................................... 183 II.5.5. Orchestration ....................................................................................................... 186 II.5.6. Conclusion........................................................................................................... 186 II. Conclusion..................................................................................................................... 188 Livre second. Deux analyses à la lumière des esquisses......................................... 191 Introduction à la seconde partie ............................................................................................. 193 Chapitre III : Dialogue de Domaines avec son double........................................................... 196 III. Introduction .................................................................................................................. 196 III.1. Considérations générales........................................................................................... 200 III.1.1. Chronique........................................................................................................... 200 III.1.2. Sources ............................................................................................................... 204 III.2. Constitutions successives .......................................................................................... 204 III.3. Des règles modernistes à la déduction interne .......................................................... 205 III.3.1. Troisième sonate : au commencement était la série........................................... 206 III.3.2. Domaines : réemploi des matériaux bruts de « Constellation » et « Séquence »214 III.3.3. Désignation universelle des fragments du « Cahier A » .................................... 222 III.4. Analyse 1 : excroissances de Domaines.................................................................... 223 III.4.1. Strophe I ............................................................................................................. 225 III.4.2. Strophe II............................................................................................................ 230 III.4.3. Strophe III .......................................................................................................... 232 III.4.4. Strophe IV .......................................................................................................... 234 III.4.5. Strophe V............................................................................................................ 236 III.4.6. Strophe VI .......................................................................................................... 238 III.4.7. Conclusion.......................................................................................................... 240 III.5. Enjeux esthétiques..................................................................................................... 240 III.5.1. Analyse 2 : fusions et figurations des Sigles et Transitions............................... 241 uploads/s3/ tissier-brice-2011-these.pdf