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PRINCIPES SJ'YLE GOTHIQUE. PRI NCIPES STYLE GOTHIQUE EXPOst s D'APRts DES DOC .

PRINCIPES SJ'YLE GOTHIQUE. PRI NCIPES STYLE GOTHIQUE EXPOst s D'APRts DES DOC .U MiNTSA UTHENTIQUESD UM O YINAGE AVEC 40 PLANCIIES IN- FOLIO , • A t 'USAGE DES ARTISTF.S ET DES ouvmens, u. FRÉDÉRIC BOFFSUDT. OVVR,\,GE TRADUIT DE L'ALLEM AND• .._ - ---.- - PARIS , E. NOU LET, EOI,TEUR , 1854 LlÉGE , lI ÉIIE MA ISON, l'I,u D ....i,rt.St.· ' IM I. AVAIY-PROPOS D UlIlDULliUI. L'éditeur . encourage par le brillallt succès que la publication de cet ouvrage a obtenu en Allemagne . où l'art gothique est parvenu au plus haut degré de splen- deur et de perfection. 8 bien voulu nous charger d'eu faire la traduction en français. L'utilité de ceue entre- prise nous a paru d'autant plus grande. qU'à une épo- que où tant de talents se livrent à l'étude d'un art qui a semé ses productions dans toutes les parties du monde civilisé . l'exposition des principes fondamentaux de Cf t art doit éveiller la curiosité et fixer l'attention des ar- listes qui veulent approfondir l'objet de leur étude si intéressante sous tous les rapports. Quand mème le style gothique s'est développe différemment dans chaque con- trée . on ne saurait méconnaltrè les principes géné raux qui y prédominent, et certes, !l3 1lS la connaissance de res principes. Ioule régénération de l'art serait imp os- sjble. L'hué rèt que presente ce tine par la consciencieuse . el heureuse investig ation du sujet qu'il traite , par son . . utilité inconte stable pour l'intellig ence des combinaisons souvent fort compliquées du style gothique , et par res- position des méthodes simples au moyen desquelles le lecteur y apprend b: composer dans ce style, nous ront espérer que les artÎ!k>s é tran~rs À rAnemagne , aux- quels cette traduction est destinée, voudront aussi ee-' cueillir favorablement ce travail , que nous leur offrons dans l'intention de leur être agréable et utile. Les principes que l'auteur expose, se rapportent prin- cipalement aux périodes du style ogival. Si, dans notre traduction, nous nous sommes servi de l'expression plus. commune de style gothlqne , nous avons été guidé pa, le motif que cette dernière comprend , outre les combi- naisons de l'arc ogival, une infinité d'autres combinai- sons usitées pendant ces périodes qui embrassent "espace depuis la fin du xn ssiêcîe.jusque vers le milieudu wresiècle, En outre , l'imperfection du langage concernant l'art du moyenage, et la multiplicité des détails de construction traités dans cet ouvrage, ont souvent exigé l'emploi d'ex- pressions spéciales que nous avons choisies de manière à ce qu'elles désignent, le plus clairement possible, IE's objets qui ontdû être décrits; pour les termes plusgénéraux nous avons consulté les meilleurs ouvrages français qui traitent de eeue matière. - '01 - Sans sortir du cadre qu'il s'est tracé pour ce livre, l'auteur a eu soin d'énumérer chaque fois. ap~ l'exposé des principes et l'explication des épures qui s'y eaua- cheet , les diverses modifications de formes que l'on ren- contre dans les détails des principaux édifices gothiques, Afin que le lecteur ~uisse retirer tout le fruit de son étude. il tracera. sur une échelle aussi grande que pos- sible, les épures jointes au texte du présent ouvrage. en commençant par les plus simples, el en se confor- mant aux règles données. C'est ainsi qu'il se familiari- sera avec lesformes principales et fondamentales dustyle. et il apprendra à saisir facilement les combinaisons plus • compliquées qu'il devra étudier ensuite d'après les èdi- fiees mêmes, ou d'après les bons dessins qui en exls- tent. L'intuition devient dès-lors indispensable, Telles sont les explications préliminaires que nous devons au •lecteur sur le but et l'usage de ce livre, Avons-nous été bien inspiré .dans notre entreprise el dans SOD exéeution î Auron50-DOUS la douce satisfaction de pouvoir contribuer aussi pour notre part, quelque petite qu'elle soit, à la régénération de l'art qui a été appelé si justement l'art chrétien' C'est ce que nous apprendra le jugement du public bienveillant et éclairé auquel ce livr e s'adresse, PRÉFACE. Depuis que les monuments du moyen âge ont été sérieusement étudiés par les savants et les artistes. le mérite de l'architecture gothique . a été reconnu de plus en plus. Toutefois OD ne s'est point arr êté à la simple recon- naissance du mérite et à l'admiration des chefs-d'œuvre de cet art, qui depuis longtemps avait été déprécié, sinon abandonné ; mais dans bien des contrées on a essayé de le (aire revivre et de le remettre en pratique. Si. aux yeux des connaisseurs . peu de ces essais ont réussi. il est facile d'en expliquer les causes. Nous possédons quantité de recueils précieux, qui offrent un choix varié des principaux monuments gothi- ques ; mais quand il s'agissait d'exécuter quelque OIl \Ta~{' - , - dans cc style, on s'est contenté d'emprunter à ces divers modèles les détails qui paraissaient convenir le mieux . pouren faire un ensemble. On conçoit que de cette manière il était impossiblede produired'un seuljet un chef-d'œuvre de l'art. et cela d'autant moins . qu'on s'est toujours borné li. une apparence superficielle . sans s'inquiéter du fond. c'est-à-dire des (ormes fondamentales qui donnent li cene architecture le caractère qui lui est propre. Si . de plus . on considère que depuis longtemps le style antique a seul (ail loi dans les arlS; que. malgré la multiplici té tant notée des études v tistiques . et malgré le réveil du goût pour le gothique . l'étude de ce style a été exclue de tout enseignement ; colin, que jusqu'rel il n'a existé aucun ouvrage élémentaire . d'après lequel l'artiste et l'ounier auraient pu se guider : certes , 011 ne saurait reprocher à ceux-ci les défauts qui se trouvent dans les eonstructlons qu'ils ont exécutées. Par contre , les jeunes artistes mériteraient un reproche sévère. s'ile ne reconnaissaient. dès à présent. leur plus bene voca- lion dans l'étude d'un art qui a doté tous les pays eivili séS de l'Europe, de tant de cbefs-d'œuvres dignes de leurs méditations. Le présent ouuage doit leur faciliter cette tàcbe , et l'emplir ' es lacunes qui viennent d'être signalées, Qu'on ne s'attende pas à y trouver des copies d'anciens modèles, mais des productions et des constructions déduites des principes auxquels les anciens maltres se sont aueehés, r i (lui donnent la clio de l'étude de ce style. Sans l'étude - ll.I - approfondie et san. l'application de ces prlDClpeli , toute . régéuèratiou du style gothique devient impossible. L'auteur ne s'est point borné à l'architecture seule; mais il a eu egard à toutes les industries qui. pour leurs productions respectives , peuvent tirer un parti avanta- geux du style gothique. Il ose espérer qu'à l'aide des principes qu'il a développés dans cet oU\'rage, l'erchi- teete , l'artiste et l'ouvrier qui voudront en profiter. S8U- ront par eux-mèmes, compo!'er et exécuter, dans ce style, les travaux de tout genre dont ils pourront être chargés. IIITRODUCTIOII. i. Del {orme' fondamentale, du Ityle gothique et du proportionl ,en général. Quel que soit le style dans lequel on se propose d'exécu- ter un ouvrage , on doit anDl tout considérr-r les formes principales ou fondamentales des masses , subordonner les détails à celles-ci . et s'occuper en dernier des ornements. qui ne sont que des accessoires. On remarque néanmoins que ceux qui . dans ces der- niers temps. ont essayé d'exécuter des travaux dans le style gothique . ont cru produire une œuvre dans ce style en y pratiquant quelque ornement soi-disant gothique ou ogival . sans r é fl é chir que les ornements ne sont qu'un manteau sous lequel les forces du corps doivent constam- ment s'accuser. Les iormes fondamentales se déduisent des ligures élé- mentaires de la Géométrie, el voici de quelle manière : L'artiste choisira, parmi lesdivers polygones, ceux dont les combinaisons exprimeront le mieux l'idée symbolique qu'il veut attacher à son œuvre, (f) Les polygones , ainsi choisis, sont superposés diagonalement , inscrits ou cir- conscrits les uns au" autres. (Voir pl. II.) De là résultent certains points d'intersection qui, par leur assemblage , donnent les formes fondamentales du plan , auquel ensuite l'élévation est subordonnée. L'élévation et le plan, quoique deux choses diff érentesen apparence , n'en ont pas moins (1) On vetta , pnagraphe li:, queUe. 'taienl le$ idên symboliques 'lue lu aoeielu malttU n.lent .tta.chût . 01 l'tllu ru de la Gêomêlrie. 2 -~- les rapports les plus étroits entre eux; CDr chaque élément du plan a son correspondant en élévation , seulement il s'y présente d'une autre manière. La forme fondamentale du plan , ainsi déduite soit du triangle , soit du carré soit de tout autre polygone . doit se reproduire dans toutes les parties de l'œuvre. C f). Quant aux porportions de hauteur à donner aux diver- ses parties de l'élévation . on co tronve les éléments dans la forme fondamentale du plan. Le côté el la diagonale du carré. la diagonale du cube é levé sur ce carré . présen- tent autant d'unités de mesure . uploads/s3/ principes-du-style-gothique-texte 1 .pdf