SCANsion Books Scan by: liberator (liberator@post.sk) Jerzy Płażewski: Řeč film

SCANsion Books Scan by: liberator (liberator@post.sk) Jerzy Płażewski: Řeč filmu – Preface a obsah ( 1 ) Jerzy Płażewski FILMOVÁ ŘEČ Z polského originálu „Język filmu“, vydaného nakladatelstvím Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe ve Varšavě roku 1961, přeložil Zdeněj Smejkal. Doslov Jana Kučery. ORBIS 1967. OBSAH: (+ stránkování kapitol v originálu – kvůli častým autorovým odkazům v textu) PRVNÍ DÍL I. VZNIK KNIHY, JEJÍ ÚČEL, METODA A PROBLEMATIKA (strany 7 - 14) Za geniální filmové publikum Pravidla hry a potěšení Rozhovor o výrazových prostředcích je nejdůležitější Uspořádání knihy II. MÁ FILM SVOU ŘEČ? (strany 15 - 32) Filmová řeč existuje Místo „filmové řeči“ mezi souznačnými termíny Analogie s bádáním o mluvené řeči Modernost filmové řeči Filmové řeči se musíme učit DRUHÝ DÍL III. PROMĚNLIVÁ VZDÁLENOST (strany 35 - 56) Filmové okénko – záběr – velikost záběru Velikost záběrů Velký celek Celek Americký plán (polocelek) Polodetail Detail Velký detail Volba velkosti záběrů Posloupnost jednotlivých druhů záběrů Pohled – protipohled IV. RAKUSRS – SKLON KAMERY (strany 57 - 62) Nadhled Podhled Odklon od vertikály Zvláštní rakursy V. OPTICKÁ KRESBA (strany 63 - 66) Deformace perspektivy Deformace rychlosti pohybu Proměnlivý úhel pohledu VI. HLOUBKA OSTROSTI (strany 67 - 69) Hloubka ostrosti v záběrech s jednou akcí Hloubka ostrosti v záběrech se dvěma rovinami děje Jerzy Płażewski: Řeč filmu – Preface a obsah ( 2 ) VII. KOMPOZICE ZÁBĚRU (strany 70 - 77) Výtvarná funkce kompozice Prostorové rámy filmového obrazu Dramatické funkce kompozice (zvýšený zájem – překvapení – narážka) VIII. POHYBY PŘEDMĚTU (strany 78 - 87) Umění pohybu Pohyb a klid Prodloužený pohyb Pohyb a čas Zrychlený pohyb Zpomalený pohyb Obrácený pohyb Zastavený pohyb IX. POHYBY KAMERY (strany 88 - 104) Panorámy Popisné panorámy (seznámení – prostorové poměry – časové vztahy – kvantitativní poměry) Dramatizační panorámy (cézura a napětí – překvapení) Jízdy kamery Nájezd Odjezd Jízda vzhůru a dolů Travelling Jízda po křivce Jízda s panorámováním X. DEFORMACE OBRAZU (strany 105 - 109) Rozostření Změkčená křesba Negativ Křivé zrcadlo Porušení snímku XI. ZMNOŽENÁ EXPOZICE (strany 110 - 115) Funkce (zvukové asociace – zintenzívnění nálady – vzpomínka – úmysl – abnormalita, nadpřirozené síly – monumentalizace – zintenzívnění pohybu – zmnožení – opakování – rozštěpené vidění - polyvize) XII. FILMOVÉ TRIKY (strany 116 - 119) Funkce XIII. ZVUK VE FILMU (strany 120 - 124) Film se nemusel zrodit jako němý TŘETÍ DÍL XIV. HISTORICKÝ VÝVOJ STŘIHOVÉ SKLADBY (strany 127 - 138) První filmy bratří Lumièrů a Mélièse Brightonská škola Edwin Porter Griffith Kulešov a Vertov Pudovkin Ejzenštejn Jerzy Płażewski: Řeč filmu – Preface a obsah ( 3 ) Francouzská avantgarda Vizuální skladba po roce 1930 XV. STŘIHOVÁ SKLADBA – POKUS O DEFINICI A TŘÍDĚNÍ (strany 139 - 146) Montáž pro a proti Mozaikový ráz lidského vnímání Kategorie prostoru, času, příčiny Základní typy skladby XVI. TECHNICKÝ STŘIH (strany 147 - 155) Plynulost Orientace Rytmus XVII. DRAMATURGICKÁ SKLADBA (strany 156 - 160) Lineární skladba Paralelní skladba Synchronní skladba Retrospektivní skladba XVIII. ASOCIATIVNÍ SKLADBA (strany 161 - 166) Tvořivá skladba Skladba analogií Skladba protikladem Rapidmontáž Skladba příznačného motivu („leitmotivu“) XIX. ZVUKOVÁ SKLADBA (strany 167 - 169) (Zmnožená expozice zvuku – plynulost – paralelní skladba – retrospektivní skladba – skladba analogií – skladba protikladem – skladba příznačného motivu – prolínání – zatmívání) XX. OBRAZOVĚ-ZVUKOVÝ SYNCHRON (strany 170 - 172) XXI. OBRAZOVĚ-ZVUKOVÝ KONTRAPUNKT (strany 173 - 180) Přirozený kontrapunkt Materiální kontrapunkt Kontrapunkt asociací Kontrapunkt protikladem ČTVRTÝ DÍL XXII. FILMOVÁ INTERPUNKCE (strany 183 - 190) Zatmívání – roztmívání Prolínání Jiné formy interpunkce (rozostření – smyk – zjasnění – nepravá stíračka – stíračka) XXIII. SPOJOVÁNÍ SEKVENCÍ (strany 191 - 194) Přechody podle analogie (analogie ve výtvarném obsahu – dynamickém – hudebním) Přechody podle asociací (pokračování: hrdinova pohledu – myšlenky – slovní nápovědi) XXIV. DRUHY SEKVENCÍ (strany 195 - 206) Zhuštěné sekvence (syntéza: životního období postavy – složité události – vizuálního dojmu) Úvodní sekvence Jerzy Płażewski: Řeč filmu – Preface a obsah ( 4 ) PÁTÝ DÍL XXV. STYLISTICKÉ FORMY (strany 209 - 229) Stupňování (gradace) Opakování Refrén Elipsa (výpustka) (kondenzace vyprávění – podněcování fantazie – překvapení – jednota zobrazení) Prodloužené napětí Litotes Antitéza (protiklad) Metonymie Synekdocha Eufemismus (nahota – láska – sexuální úchylky – těhotenství – porod – operace – poprava – vražda – hrůznosti) Metafora (vizuální – dramatická – zvuková) Symbol (vizuální – dramatický – zvukový) Alegorie ŠESTÝ DÍL XXVI. KONSTRUKCE VYPRÁVĚCÍCH ROVIN (strany 233 - 245) Stálá a proměnlivá vyprávěcí rovina Vyprávění nepřímé (plná subjektivizace vyprávění – autorův komentář – hrdinův komentář – komentář postranního svědka – subjektivnost retrospektivního uspořádání) Polopřímé vyprávění (hrdinův vnitřní monolog – podmiňovací způsob – lež – duševní stavy) XXVII. FILMOVÝ ČAS (strany 246 - 260) Obraz trvání Přítomný čas Odchylky od reálného času – kondenzace Odchylky od reálného času – prodloužení Zastavený čas Reálný čas Běh času Minulý čas Budoucí čas Opětovnost (cykličnost) XXVIII. FILMOVÝ PROSTOR (strany 261 - 265) Dialektika filmového prostoru Konstrukce a popis prostoru Organizace prostorových efektů (lokalizace – topografie – pohyb v prostoru – stěsnání prostoru – rozšíření prostoru) SEDMÝ DÍL XXIX. AKUSTICKÉ EFEKTY (strany 269 - 274) Důvěrné obcování se slyšitelem Deformace akustických efektů Akustické symboly Emocionální úloha akustických efektů Dramaturgické role akustických efektů XXX. TICHO (strany 275 - 276) XXXI. HUDBA (strany 277 - 288) Historické koncepce filmové hudby Jerzy Płażewski: Řeč filmu – Preface a obsah ( 5 ) Hlavní úloha hudby Transcendentní hudba (imitační – ilustrativní – svébytná) Imanentní hudba XXXII. SLOVO (strany 289 - 302) Integrální realismus či drama dialogů? Slovo – akustická surovina Slovo – prvek dialogu Slovo v transcendentním titulku Slovo v imanentním nápise XXXIII. HEREC (strany 303 - 316) Minulost filmového herectví Divadelní a filmové herectví Typy filmového herectví (stabilní a transmutační – představující a prožívající – výrazová škála) Neprofesionální herec Statisté (stádní systém – systém individuální) Technika filmového herectví XXXIV. MASKA (strany 317 - 320) XXXV. KOSTÝM (strany 321 - 326) XXXVI. DEKORACE (strany 327 - 336) Dekorace organizující filmový prostor Volba pozadí – umělá dekorace Volba pozadí – přirozená dekorace XXXVII. OSVĚTLOVÁNÍ (strany 337 - 341) OSMÝ DÍL XXXVIII. BARVA (strany 345 - 355) Cesta k barvě Odpor proti barvě Hlavní funkce barvy Kompozice barvy uvnitř záběru Barevná kompozice filmu jako celku XXXIX. ŠIROKOÚHLÉ PLÁTNO (strany 356 - 360) XL. PROMĚNLIVÉ PLÁTNO (strany 361 - 365) XLI. STEREOFONNÍ ZVUK (strany 366 - 368) XLII. STEREOSKOPICKÝ FILM (strany 369 - 371) XLIII. POLYVIZE (strany 372 - 377) DEVÁTÝ DÍL XLIV. ANALYTICKÉ A INTEGRÁLNÍ VYPRÁVĚNÍ (strany 281 - 395) Vliv techniky na ráz vyprávění Kondenzace akce pomocí hloubky ostrosti Příklady integrální inscenace Rommův a Hitchcockův přínos Jerzy Płażewski: Řeč filmu – Preface a obsah ( 6 ) Bazinova teorie integrálního režisérského scénáře Pravda a svoboda volby Integrální režisérský scénáře a otevřené motivy Antagonismus či součinnost? ZÁVĚR (strany 396 - 397) RECENZENTŮV DOSLOV (strany 409 - 421) POZNÁMKA PŘEKLADATELOVA (strany 422 - 423) O AUTOROVI (strana 424) BIBLIOGRAFIE (strany 425 - 432) ***** Jerzy Płażewski: Filmová řeč – První díl ( 7 ) PRVNÍ DÍL I. VZNIK KNIHY, JEJÍ ÚČEL, METODA A PROBLEMATIKA ZA GENIÁLNÍ FILMOVÉ PUBLIKUM Každý rok navštíví kina celého světa 14 miliard diváků; je to počet, který ohromuje i ochromuje. Vášeň, s jakou lidé chodí do kina ve střízlivém a kritickém dvacátém století, podmanila si náhle celé lidstvo. Teoretikovi, filmovému publicistovi se často zdá, že tato náruživost se řídi tajemnými, iracionálními zákony a že chtít tu něco pořádat a konstruovat je zbytečné. To ovšem není pravda. Chvíle slabosti pominou, panovačná čísla ztratí svou uhrančivost a tu jasně vidíme, že osobité duševní přijímání oněch 14 miliard diváků se utváří pod tlakem mnoha činitelů náhodných, vedlejších, ale poznatelných a změnitelných. Vzniká nové kolektivní vědomí. Davy všech kontinentů získávají spolčené duševní reflexy, standardizují svůj vkus a chápou se jistých oběžných ideálů se silou a přesvědčením, které nelze srovnat s revolučním působením tisku před pěti sty lety. Škoda, že toto vědomí se nejčastěji kuje naslepo, v přítmí naprosté ignorance, jako výslednice cynické zištnosti producentovy a naivní ochoty divákovy. Vzhledem k masovosti a snadné dostupnosti filmu se bohužel oprávněně tvrdí, že průměrný filmový divák má horší vkus než průměrný stálý návštěvník koncertů, malířských výstav nebo divadel. Denně naříkáme nad tím, jak obrovskou pozornost budí u diváků filmová šmíra, denně litujeme, že filmová arcidíla nemají u nich úspěch. „Film bývá hloupý a banální“, bědoval před třiceti lety Irzykowski. „Ale nemusí být nutně takový, neboť hloupost a banalita nikterak netkví v jeho podstatě.“ Tak je tomu skutečně a této naděje se nesmíme vzdávat. Je mi jasné, že do zlatého věku uvede kinematografii ani ne tak geniální tvůrce, jako spíš vytříbené; náročné publikum. „I divák musí mít talent“, říkal o svém divadle Louis Jouvet. Je-li inteligentní publikum spíše podmínkou než důsledkem vzniku arciděl, pak musí mít talent především publikum filmové. Neboť ze všech umění má snad kinematografie ke svému plnému rozkvětu nejdál. Filmové publikum musí být geniální. A to co nejdříve. To je hlavní a základní úkol pro filosofy a sociology filmu a pro filmové estetiky. Je to úkol reálný? Záleží na tom, zda jako východisko pro praktickou činnost stanovíme správnou „differentiam specificam“ onoho čtrnáctimiliardového auditoria. Gilbert Cohen-Séat se ve svém „Nástinu zásad, filosofie filmu“ octl dost blízko onoho východiska, když uploads/Geographie/ filmova-rec-cze.pdf

Tags
Administrationfilmu který filmová jerzy které
Documents similaires
  • 26
  • 0
  • 0
Afficher les détails des licences
Licence et utilisation
Gratuit pour un usage personnel Attribution requise
Partager