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1 UNIVERSITÉ DE STRASBOURG ÉCOLE DOCTORALE DES HUMANITÉS [ EA 2326 ] THÈSE prés

1 UNIVERSITÉ DE STRASBOURG ÉCOLE DOCTORALE DES HUMANITÉS [ EA 2326 ] THÈSE présentée par : [ MICKAËL LABBÉ ] soutenue le : 13 JUIN 2015 pour obtenir le grade de : Docteur de l’université de Strasbourg Discipline/ Spécialité : PHILOSOPHIE LE CORBUSIER ET LE PROBLÈME DE LA NORME THÈSE dirigée par : [MONSIEUR DE BUZON FRÉDÉRIC] PROFESSEUR, UNIVERSITÉ DE STRASBOURG RAPPORTEURS : [MADAME COHN DANIÈLE] PROFESSEUR, UNIVERSITÉ PARIS I PANTHÉON-SORBONNE [MONSIEUR CHARRAK ANDRÉ] MCF HDR, UNIVERSITÉ PARIS I PANTHÉON- SORBONNE AUTRES MEMBRES DU JURY : [MADAME BONICCO-DONATO CÉLINE] MAITRE-ASSISTANTE, ÉCOLE D’ARCHITECTURE DE GRENOBLE [MONSIEUR PAYOT DANIEL] PROFESSEUR, UNIVERSITÉ DE STRASBOURG [MONSIEUR CURTIS WILLIAM JR] CHERCHEUR INDÉPENDANT 2 3 LE CORBUSIER ET LE PROBLÈME DE LA NORME MICKAËL LABBÉ 4 À Irène et Laurence. 5 REMERCIEMENTS Je tiens avant tout à exprimer toute ma gratitude et toute ma reconnaissance à Monsieur Frédéric de Buzon, qui a dirigé cette thèse. C’est sous son impulsion et grâce à ses encouragements que j’ai pu assumer d’aller au bout de mon désir de travailler en philosophe sur l’œuvre de Le Corbusier. Ses conseils ont été autant de jalons essentiels ponctuant et accompagnant mes recherches. Je tiens également à remercier chaleureusement l’ensemble de mes professeurs et collègues à la Faculté de Philosophie de Strasbourg. Depuis mes années d’études, si je me sens en quelque sorte pleinement « chez moi » dans cette université, c’est sans conteste en raison de la bienveillance que je n’ai cessé d’y trouver. J’adresse en particulier toute ma reconnaissance à Madame Anne Merker, Madame Stéphanie Dupouy, Monsieur Edouard Mehl, Monsieur Michel Le Du et Monsieur Franck Fischbach pour leur soutien constant et la confiance qu’ils m’ont témoignés. Je tiens également à remercier Madame Céline Bonicco et Monsieur Pierre Litzler pour leurs conseils et encouragements. Toute ma gratitude va ensuite à la Fondation Le Corbusier et tout particulièrement à Monsieur Arnaud Dercelles, dont la sympathie et l’efficacité ont été d’une aide plus que précieuse pour la réalisation de ce travail. Je remercie également Thomas Walter pour son aide concernant les images. Enfin, je remercie vivement ma famille et mes amis, et en particulier MM. Vincent Geny et Frédéric Spinhirny pour leur soutien tout au long de ses années. 6 TABLE DES MATIÈRES Dédicace Remerciements Liste des principales abréviations Liste des illustrations INTRODUCTION Le Corbusier philosophe ? Présences de la norme dans la pensée de Le Corbusier Les carrefours de pensée Le concept de norme Le problème de la norme PREMIÈRE PARTIE / LE REJET DES NORMES ANCIENNES Présentation I / Recours contre retour : du bon rapport à l’histoire Le problème de l’histoire L’expérience de l’histoire : le Voyage d’Orient La critique de l’académisme et la question des normes empiriques L’architecture historiciste et l’imitation des formes du passé Le bon rapport à l’histoire Imitation, images, modèles 7 II / La Modernité Architecturale. Esprit Nouveau et Machinisme Machinisme et « Esprit Nouveau » Histoire, Style, Modernité Une architecture « moderne » Un nouveau programme pour l’architecture L’idée de modernité architecturale III / Le Corbusier et la politique Architecture et opportunisme Une conception formelle du pouvoir Une conception individualiste du politique Utopies et réalités DEUXIÈME PARTIE / LES NORMES DE LE CORBUSIER Présentation I / La question de l’échelle humaine comme « norme des normes » L’échelle humaine Voie du folklore / Voie du Parthénon : la double dimension de l’échelle humaine La « leçon » du folklore La « leçon » du Parthénon La géométrie comme lieu de médiation entre besoins du corps et besoins de l’esprit II / Le système des normes et le fonctionnement de la pensée normative : unité et pluralité La normativité de la pensée 8 Normes architecturales (1) : vers les « cinq points » et au-delà Normes architecturales (2) : Après le purisme ? Normes urbanistiques : le régime de la justification théorique des normes dans Urbanisme TROISIÈME PARTIE / LA NORME ET LE HORS-NORME Présentation I / La production normative du hors-norme(1) : Genèse de la conception corbuséenne de l’architecture – Trois maîtres L’enseignement de La Chaux-de-Fonds : régionalisme et pensée « Art Nouveau » Paris (première) : l’influence des conceptions d’Auguste Perret et la découverte de la tradition rationaliste en théorie de l’architecture Paris (deuxième) : la rencontre avec Ozenfant et le développement du purisme II / La production normative du hors-norme dans la doctrine « constituée » de l’architecte La distinction entre architecte et ingénieur et la question des rapports entre utilité et beauté La tension entre la norme et le hors-norme dans la définition corbuséenne de l’architecture et la question de la nature de la beauté L’architecture comme art des rapports et art du temps : une pensée des normes esthétiques de la création architecturale III / Figures du hors-norme Le Parthénon comme expérience : retour sur le sens du voyage comme matrice fondamentale Le concept d’« espace indicible » 9 CONCLUSION Bilan et résultats Limites et perspectives Bibliographie Index des noms Index des notions ANNEXES 10 LISTE DES PRINCIPALES ABRÉVIATIONS et INDICATION DES ÉDITIONS UTILISÉES POUR LES PRINCIPALES ŒUVRES DE LC VuA Vers une architecture, Paris : Flammarion, 1995. ADA L’Art décoratif d’aujourd’hui, Paris : Éditions Arthaud, 1980. Almanach Almanach d’architecture moderne, Paris : Éditions G. Crès, 1925. Précisions Précisions sur un état présent de l’architecture et de l’urbanisme, Paris : Éditions Altamira / FLC, 1994. Entretien Entretien avec les étudiants des écoles d’Architecture, in : La Charte d’Athènes, Paris : Seuil, 1971. VO Le Voyage d’Orient, Paris : Éditions de La Villette, 2011. OC Œuvres complètes, Zürich : Girsberger / Artemis / Birkhäuser, 1929- 1975. Carnets Voyage d’Orient. Carnets, Milan : Electa Architecture, 2002. Une Maison – Un Palais, Paris : G. Crès & Cie, 1928. Quand les cathédrales étaient blanches, Paris : Bartillat, 2012. Urbanisme, Paris : Flammarion, 1994. Le Modulor et Le Modulor 2, Bâle : Birkhäuser, 2000. « Tendances » « Les tendances de l’architecture rationaliste en rapport avec la collaboration de la peinture et de la sculpture » (voir annexes) « Défense » « Défense de l’architecture » (voir annexes) 11 LISTE DES ILLUSTRATIONS Page 1 : Table de travail de Le Corbusier / Photographie de René Burri. Page 28 : « Carrefour 1 1922 » [B3-7-566-009] Page 29 : « Carrefour 2 1925 » [B3-7-566-017] Page 30 : « Carrefour 3 1939 » [B3-7-566-126] Page 31 : « Carrefour 4 1940-1950 » [B3-7-566-151] Page 32 : « Carrefour 5 1953 » [B3-7-566-166] Page 62 : Illustration Carte « Le Voyage utile » / L’Art décoratif d’aujourd’hui, p. 216. Page 191 : Illustration Dessin de LC / Précisions, p. 183. Page 194 : Illustration Dessin de LC / Précisions, p. 96. Page 295 : Illustration « système Dom-Ino » [19209A] Page 306 : Illustration « Les Quatre Compositions » / Œuvre complète 1910-1929. Page 310 : Villa Savoye, Poissy / Photographie de William Curtis, in : Ideas and Forms, p. 176. Page 326 : Chapelle Notre-Dame-du-Haut, Ronchamp / Photographie de William Curtis, Ideas and Forms, p. 280. Page 332 : Villa de Mandrot / Photographie de Lucien Hervé Page 336 : Le Modulor / PAD, p. 55. Page 340 : Maquette du Plan Voisin / La Ville Radieuse. Page 380 : Villa Jacquemet, La Chaux-de-Fonds / Photographie de William Curtis, Ideas and Forms, p. 40. Page 436 : Dessin « L’architecte et l’ingénieur » / La Maison des hommes, p. 117. Page 512 : Pages de Vers une architecture, 1923. 12 13 INTRODUCTION « Il ressort des considérations sur la confusion esthétique qu’il est très facile de spéculer sur l’essence de l’art et très difficile, devant les œuvres elles-mêmes, d’avoir une compréhension pénétrante (…) Comprendre une grande manifestation et lui faire justice exige beaucoup »1 Konrad Fiedler Lorsqu’au début des années 20, le jeune Charles-Édouard Jeanneret s’est lancé dans la carrière architecturale en adoptant le pseudonyme de Le Corbusier, il s’est d’abord imposé sur la scène internationale en tant que théoricien polémiste au service de l’architecture moderne. La production architecturale majoritaire (tant en Europe qu’aux États-Unis) était alors encore largement dominée par un éclectisme historicisant à la mode Beaux-arts, une architecture du « revival » engoncée dans la répétition d’un catalogue de formes héritées du passé. Le personnage de Le Corbusier, lui qui a été sa vie durant si soucieux de construire une image publique correspondant à son désir de changer le monde par l’architecture, est né comme une entreprise de propagande en faveur de la cause moderne. Sa détermination n’avait d’égale que la virulence de ses propos et la violence de ses attaques. Le mode d’expression théorique propre à l’architecte suisse est ainsi dès l’origine le manifeste, de la même manière que chacune de ses réalisations peut être comprise comme un plaidoyer en faveur d’une certaine manière de construire. À cet égard, il est peu de dire que Le Corbusier se sera rapidement imposé comme le « visage » même de l’architecte moderne (les lunettes rondes, le nœud papillon, les cheveux coiffés en arrière sont tout autant des « signes » du moderne que les cubes uploads/Geographie/ labbe-mickael-2015-ed520-pdf.pdf