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Johnson Wax Administration Building Frank Lloyd Wright La dictature du poteau n

Johnson Wax Administration Building Frank Lloyd Wright La dictature du poteau nénuphar Borel Franck - Salomon Viridiana-Jade - Serkisian Lucie SOMMAIRE I/ INTRODUCTION II/ LE CONTEXTE : Un projet crée dans un environnement urbain, avec des objectifs sociaux 01- CONTEXTE ENVIRONNEMENTAL 02- CONTEXTE SOCIAL III/ LES INTENTIONS DE WRIGHT 01- LA NATURE : inspiration principale de Wright 02- «LA CATHÉDRALE DU TRAVAIL» 03- LA RÉPARTITION DES ESPACES a- L’automobile au coeur du Johnson Wax Building b- Les ambitions sociales de Wright, une utopie c- Hiérarchie pyramidale 04- UNE HIÉRARCHIE AFFIRMÉE : dans l’entreprise comme dans l’architecture. IV/ LE JOHNSON WAX BUILDING : UNE EXPÉRIMENTATION ARCHITECTURALE 01- LE POTEAU a- Vérification de la stabilité d’un poteau b- Calcul du poids d’un poteau c- Compression ou flambement ? Calcul du moment d’inertie d- Calcul des moments d’inertie de quatre sections du poteau nénuphar e- Hypothèse de sections correspondantes à l’expérience de Wright 02- LE PYREX a- Calcul de la conductance du bâtiment b- Par quels dispositifs Wright met-il le bâtiment en corrélation avec son climat? c- Bilan des déperditions 03- AMBIANCES LUMINEUSES a- Maîtrise de la lumière par un dispositif architectural innovant b- Des conditions de travail idéales ? une utopie V/ UNE ORGANISATION STRUCTURELLE DICTÉE PAR LE POTEAU NÉNUPHAR 01- ANALYSE DES PLANS MIROIRS a- Formuler des hypothèses b- Détails de structure 02- HYPOTHÈSE DES ÉTAPES DE CONSTRUCTION 03- ANALYSE DE LA MISE EN OEUVRE DU POTEAU a- Comment le poteau nénuphar est-il mis en oeuvre ? b- Création d’un coffrage c- Décoffrage du premier poteau d- Créer un coffrage réutilisable e- Hypothèse sur le décoffrage du poteau VI/ CONCLUSION VII/ BIBLIOGRAPHIE I/ INTRODUCTION Frank Lloyd Wright (1969- 1959), né dans le Wisconsin et mort à Phoenix. Il est une des figures centrale de la naissance du modernisme en architecture. Architecte de formation Wright rejette le néo-acadé- misme pour penser son ar- chitecture suivant une orien- tation fonctionnelle, puis organique des volumes. Il sera fortement marqué par son voyage au Japon et il en retiendra une sensibilité sur l’intégration de ses bâti- ments au contexte. En 1896 il crée sa propre agence et ainsi développera son propre style. Dans son courant Prairies Houses, il pose les bases de ses réflexions en tra- vaillant sur de nouveaux modes de vie et s’emploie à régler les problèmes relatifs à l’éclairage et à la ventila- tion. De 1909 à 1911, Frank Lloyd Wright travaille en Europe où il découvre une nouvelle forme d’expéri- mentation architecturale. A son retour, il poursuit ses recherches typologiques, il fonde la communauté uni- tarienne de Spring Green et construit notamment le Taliesin West. A partir de 1908, Wright in- troduit également le concept «d’architecture organique», selon lequel, «La forme et la fonction ne font qu’un». Il développe alors Usonia, une utopie porteuse de valeurs sociales qui désigne l’idéal selon lequel l’Amé- rique doit tendre. En 1935, Hib Johnson veut donner une image moderne du travail et de son entre- prise, il sollicite Frank Lloyd Wright. Celui-ci refuse dans un premier temps trouvant le site urbain tout à fait inappro- prié et préférant construire en retrait de la ville. Cepen- dant, la carrière de l’archi- tecte connait une perte de vitesse, il ne construit rien depuis 7 ans et est donc contraint d’accepter le chan- tier afin de relancer sa car- rière. Hib Johnson demande à Wright de transposer dans son bâtiment l’idée du rêve américain, selon l’employer est heureux dans son travail et se réalise professionnel- lement et personnellement. Les gens interagissent les uns avec les autres, ils ressentent la même chose, ensemble, comme une grande famille. Le Johnson Wax Building est donc le manifeste de l’utopie d’égalité sociale de Wright, basée sur sa réflexion par- lant du rapport à la société et aux valeurs américaines. Il se caractérisé par des lignes symétriques, horizon- talement étirées, associant des matériaux récents aux pierres naturelles. 1 - Hib Johnson et Frank Lloyd Wright à l’inauguration en 1939. 2 - Siège social de la com- pagnie Johnson, le Johnson Wax Building. 1 2 Wright s’inspire de la forme organique du nénuphar pour créer un poteau qui rythme le projet et la conception. Comment un élément archi- tectural tel que le poteau nénuphar peut il conditionner l’espace et le projet ? Afin de répondre à cette problématique, il faut ana- lyser le contexte social et environnemental du projet, tout en comprenant les inten- tions de l’architecte ainsi que ses idéaux. La construction Johnson Wax Building est une expérimentation archi- tecturale, et présente une organisation structurelle dic- tée par le poteau nénuphar. Ainsi le projet se développe autour d’un même élément répété et adapté. 4 5 6 II/ LE CONTEXTE : Un projet crée dans un environnement urbain, avec des objectifs sociaux 3 - Plan de situation 01- CONTEXTE ENVIRON- NEMENTAL Wright travaille sur l’inser- tion des maisons Uson- niennes (4) dans un site na- turel et végétal. Il tente donc de convaincre Hib Johnson de construire le siège de sa compagnie à la campagne, mais devra se résoudre à construire en aggloméra- tion dans un environnement «indigne». En 1904 il dessine le Larkin Building à Buffalo (5), l’im- meuble s’organise autour d’une grande salle éclairée par une lumière zénithale, Wright refuse la standar- disation des immeubles. Dans son concept, on peut voir une analogie avec le Johnson Wax building (6) construit en milieu urbain, qu’il conçoit donc comme un bâtiment «autiste» et replié sur lui même. Cela carac- térise son dédain pour ce milieu qu’il qualifie d’ingrat. C’est donc là son interpré- tation du travail en milieu urbain. 4 - Maison Usoniennes Willey House 1934 5 - Larking building Bufallo 1904 6 - Johnson Wax Buil- ding 1939 Salle de travail 3 PLAN MASSE 1/1000 II/ LE CONTEXTE : Un projet crée dans un environnement urbain, avec des objectifs sociaux 02- CONTEXTE SOCIAL La crise de 1929 touche fortement Wright et amène un repli identitaire de l’Amé- rique auquel l’architecte n’échappe pas. Il ressent le besoin de se repositionner par rapport à la société et aux valeurs américaines, il va même jusqu’a reconsi- dérer le rôle de l’architecte et de l’architecture qui doit restructurer l’ordre social américain. Dans cette perspective il commence à construire les maisons Usonniennes, série de maisons individuelles abor- dables. 8 - Johnson Wax Building 1939 Mur d’enceinte 7 - Johnson Wax Building 1939 Parking 9 - Élévation ouest 1:200 Il estime que le bâtiment tout entier doit représenter la société, il ne dessine donc pas de façade prin- cipale tournée vers la rue comme la majorité des bâti- ments administratifs. C’est l’intégralité du bâti- ment qui représente la modernité et la société. Wright interprète la devise de la famille Johnson «Tra- vail, famille et religion», pour concevoir le siège de l’entreprise familiale qui devait être une cristal- lisation de cette doctrine. On retrouve la notion de protection familiale dans la spatialité de part les murs d’enceintes épais (8) qui retournent l’édifice sur lui même. De plus on peut faire une analogie avec la volonté de Wright de créer un espace collectif et éga- litaire par la construction d’une grande salle de tra- vail commune à tous les employés, ce qui modifie les relations sociales au sein de l’entreprise. Dans la continuité de cette réflexion, il conçoit le John- son Wax building comme l’idéal du cadre de travail. Il écrit à ce propos : « Le cadre auquel nous avons aboutit quand nous avons édifiés le bâtiment administratif de la Johnson Wax s’est traduit par un accroissement notable de leur efficacité, si vous leur permettez d’être fier de ce qui les entoure, et heureux d’être là où ils sont, si vous leur donnez de la dignité et de la fierté dans leur cadre de travail, cela se révèlera d’un meilleur effet pour la production. Un cadre salubre dont les travailleurs puissent tirer orgueil est rentable.» Pour Wright l’automobile fait fait parti de l’architecture et conditionne l’espace, on entre donc en voiture au coeur du bâtiment par le parking (7) qui mène à l’entrée principale. 8 7 9 II/ LE CONTEXTE : Un projet crée dans un environnement urbain, avec des objectifs sociaux Plan RDC 1:200 II/ LE CONTEXTE : Un projet crée dans un environnement urbain, avec des objectifs sociaux Plan R+1 1:200 II/ LE CONTEXTE : Un projet crée dans un environnement urbain, avec des objectifs sociaux 01- LA NATURE : inspiration principale de Wright La production éclectique de Wright a été marquée dans les années 20 par le développement d’un concept de construction à base de blocs de béton qui évoquent l’ornementa- tion des temples Mayas. Il cherche ainsi à conférer des lettres de noblesse à un matériau jugé ingrat, en le laissant brut. Il crée ainsi une continuité visuelle entre intérieur et extérieur. Cette continuité est présente dans le Johnson Wax Building de part l’horizontalité de la façade extérieure : « J’avais cette idée que ces lignes horizontales dans les bâti- ments, ces lignes parallèles à la terre, s’identifient avec le sol et font que le bâtiment uploads/Ingenierie_Lourd/ johnson-wax-building-a3.pdf