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Ex quadris lapidibus Ex quadris lapidibus La pierre et sa mise en œuvre dans l’

Ex quadris lapidibus Ex quadris lapidibus La pierre et sa mise en œuvre dans l’art médiéval Mélanges d’Histoire de l’art offerts à Éliane Vergnolle *** Textes réunis et édités par Yves Gallet F © 2011, Brepols Publishers n.v., Turnhout, Belgium. All rights reserved. No part of this publication may be reproduced stored in a retrieval system, or trans- mitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior permission of the publisher. D/2011/0095/207 ISBN 978-2-503-53563-0 (printed version) ISBN 978-2-503-53996-6 (online version) Printed in the E.U. on acid-free paper 5 Sommaire Avant-propos 9 Neil Stratford Éliane Vergnolle 11 Travaux et publications d’Éliane Vergnolle 13 Et sur cette pierre, je bâtirai mon église… Christian Heck Erexit lapidem in titulum. Dresser ou tailler la pierre de Béthel ? Réinterprétations romanes d’un récit fondateur 23 Alexandra Gajewski Stone construction and monastic ideals : from Jotsald of Cluny to Peter the Chanter 35 Des chantiers et des hommes Christian Gensbeitel Réflexion sur la mixité des appareils dans l’architecture religieuse de l’Aquitaine romane 53 Anna Segagni Malacart A margine della cappella castrense di Paderna (Piacenza): materiali e procedimenti costruttivi 67 Claude Andrault-Schmitt La mise en œuvre des églises de granit en Limousin à la fin du XIIe siècle 81 Alain Villes De la couverture en bois à la voûte en pierre : un aperçu de la transition entre roman et gothique en Champagne septentrionale 93 Caroline Bruzelius Project and Process in Medieval Construction 113 Peter Kurmann De l’abbatiale de Saint-Denis à la cathédrale de Strasbourg : remarques sur la fortune d’un type de pile « roman » à l’époque du gothique rayonnant 125 Nelly Pousthomis-Dalle La pierre dans les comptes de construction du château de Bassoues (Gers) en 1370-1371 139 Sandrine Roser La pierre dans le chantier de l’abbaye de Baume-les-Messieurs (premier quart du XVe siècle) 153 6 sommaire Philippe Plagnieux Le parchemin, la pierre et l’Auberge du saumon. La façade flamboyante de la chapelle Saint-Yves à Paris (1409-1413) 163 Étienne Hamon Un tailleur de pierre comblé d’honneurs dans le Paris flamboyant : l’architecte Jean Poireau (1419-1491) 177 Lire et interpréter la pierre Andreas Hartmann-Virnich Transcrire l’analyse fine du bâti : un plaidoyer pour le relevé manuel dans l’archéologie monumentale 191 Yves Gallet Lire la pierre comme un marqueur spatial et fonctionnel : l’exemple de l’abbaye de Beauport (Côtes-d’Armor) au XIIIe siècle 203 Thomas Coomans « Produits du terroir » et « appellations contrôlées » : le rôle des pierres à bâtir dans la définition des écoles régionales d’architecture médiévale en Belgique 221 Excursus : trois études d’architecture Pierre Sesmat Restituer l’abbatiale romane de Mureau (Vosges) ? 235 Fang-Cheng Wu L’ancien massif de façade de la cathédrale de Langres au XIIe siècle 245 Arnaud Timbert Le chevet de l’église Saint-Sulpice de Chars : un effet de style ? 255 De l’architecture à la sculpture Victor Lassalle Les encoches creusées dans les pilastres de l’église de Caromb (Vaucluse) 267 Laurence Cabrero-Ravel Entre sculpture et modénature, les chapiteaux moulurés des massifs de façade auvergnats 275 La pierre sculptée Jacques Le Maho Les chapiteaux de Saint-Samson de la Roque (Eure) au musée d’Evreux 289 Jacques Lacoste Le portail de l’église de Marcillac (Gironde) et la sculpture saintongeaise 301 Deborah Kahn The Engoulant : Development, Symbolic Meaning and Wit 313 7 sommaire Piotr Skubiszewski La croix et les griffons. À propos d’un tympan roman de Wiślica 323 Marie-Thérèse Camus Le cloître de Daoulas 341 Claudine Lautier David parmi les rois à Chartres 353 Yves Christe Le portail du Jugement de la façade occidentale de Notre-Dame de Strasbourg 363 Pierre Garrigou Grandchamp Sculpture monumentale et programmes : les façades des demeures urbaines médiévales (XIIe-XIVe siècles) 375 La pierre et les arts de la couleur Jean Cabanot Le tympan du portail nord de Saint-Sever (Landes) : le Beatus et le décor sculpté de l’abbatiale 389 Marie-Pasquine Subes Pierre et peintures : des sources picturales pour la sculpture romane ? 403 Jean-Philippe Meyer Les sculpteurs romans d’Eschau et Andlau et le scriptorium de Marbach 413 Brigitte Kurmann-Schwarz La pierre peinte et le verre coloré : le rôle du vitrail dans la perception de l’espace intérieur gothique 427 Les pierres et le réemploi, du haut Moyen Âge à l’âge baroque James Morganstern Deux réemplois à l’église Notre-Dame de Jumièges : l’usage de la bretture et de la gradine à l’époque préromane 445 Henri Pradalier Un remploi roman à Saint-Georges de Camboulas (Aveyron) 457 Patrick Ponsot Réemplois gothiques : les portails romans de la cathédrale de Bourges sont-ils un cas singulier ? 465 Stefan Gasser, avec Alain Fretz et Katharina Simon-Muscheid Recycling mittelalterlicher Skulpturen im Zeitalter des Barock. Die Schreinfiguren aus dem Retabel der ehem. Peterskapelle auf dem Bisemberg (Montorge) bei Freiburg i. Ue. 477 Après le Moyen Âge Catherine Chédeau « Led. art de maçon est un des sept arts libéraux et qu’il est raisonnable que l’on fasse chef d’œuvre » : projet de statuts des maîtres maçons dijonnais en 1588 487 sommaire 8 Frédérique Baehr L’arc triomphal bisontin élevé à la gloire de Louis XIV : de la ruine à la démolition 497 Christiane Roussel Enquête sur les marbres de la chapelle du Christ mort dans l’église Saint-Pierre de Besançon (1785-1791) 511 Daniel Rabreau La magie de la pierre dans l’art de Claude-Nicolas Ledoux 527 Françoise Hamon « Les pierres mêmes deviennent bêtes » 539 Jean-Michel Leniaud Le maître d’œuvre 545 9 Avant-propos Cet ouvrage rassemble les contributions de plus de quarante auteurs qui, amis et collègues d’Éliane Vergnolle, ont tenu à l’honorer et à témoigner, par leur participation, de son rayonnement scientifique et du rôle éminent qu’elle a joué, et qu’elle continue de jouer, dans le dynamisme de la recherche sur les arts monumentaux du Moyen Âge. Il ne me revient pas de retracer la carrière et le parcours d’Éliane Vergnolle, ni les différentes facettes de son activité scientifique, son apport à notre connaissance de l’art roman, par des publica- tions reconnues qui, telles des pierres de taille – ex quadris lapidibus –, ont permis la construction d’un nouvel édifice intellectuel. C’est Neil Stratford, un ami de longue date d’Éliane Vergnolle, avec qui il partage un enthousiasme inconditionnel pour l’art des XIe et XIIe siècles, qui a bien voulu accepter de dresser ce portrait dans les pages qui suivent, et je l’en remercie. Il faut en revanche dire un mot de l’ouvrage qui est aujourd’hui présenté au public, du thème qu’il aborde, et de sa structure. Tous ceux qui, un jour ou l’autre, ont travaillé avec Éliane Vergnolle, savent que le principe d’un tel ouvrage n’allait pas de soi. Son tempérament ne la portait pas à désirer des témoignages pub- lics de gratitude ou de reconnaissance, encore moins à les susciter. La formule des Mélanges, avec le risque de dispersion thématique qui menace parfois et empêche de répondre à une véritable exigence scientifique, n’avait pas non plus ses faveurs. Que ses collègues et amis puissent songer à réunir en son honneur un recueil de ce genre est donc une chose à laquelle, avec une belle constance, elle a longtemps refusé de penser. Puis, au fil du temps, Éliane Vergnolle s’est laissée gagner à l’idée d’un tel hommage, « pourvu qu’il soit utile ». Il devait donc s’agir non pas de Mélanges au sens habituel du terme, mais plutôt d’une série de contributions organisées autour d’un thème en relation avec les centres d’intérêt d’Éliane Vergnolle. Le thème qui s’est dégagé a été celui de la pierre et de sa mise en œuvre dans les arts monumentaux du Moyen Âge. Autour de ce thème qui traverse toute l’activité scientifique d’Éliane Vergnolle, de ses premières recherches sur Saint-Benoît-sur-Loire à ses plus récentes publications, et qui a permis de réunir ses amis et collègues au-delà de la période romane, les contributions publiées ici couvrent un large champ. Elles concernent, bien sûr, la pierre de taille, dont Éliane Vergnolle a été l’une des premières à montrer le rôle essentiel dans la genèse de l’architecture romane : le titre de notre ouvrage est d’ailleurs un em- prunt direct à ce contexte. Sont donc abordées des questions aussi essentielles que l’approvisionnement des chantiers depuis la carrière, le choix des matériaux, la technologie de taille des blocs, la question du réemploi, les problèmes de culture technique et leur corrélation avec l’évolution des styles, jusqu’à la mise en œuvre dans l’architecture, la question des gabarits, celle du rôle de la pierre dans la struc- turation visuelle des espaces, les apports de l’archéologie du bâti, le problème de la comptabilité des chantiers et de l’émergence de la figure de l’architecte. Un autre groupe d’études, qui répond aussi à une des préoccupations majeures d’Éliane Vergnolle depuis ses années passées auprès de Louis Grodecki à l’Université de Paris IV-Sorbonne, aborde la question de la sculpture, celle de la transposition dans la pierre de motifs empruntés à d’autres techniques (manuscrits enluminés), de la couleur (polychromie monumentale, vitrail), sans oublier la pierre « rêvée », celle des représentations (figurées, littéraires…) et de l’imaginaire médiéval. Introduisant des comparaisons, ouvrant l’horizon uploads/Litterature/ ex-quadris-lapidibus.pdf