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2 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION .............................................

2 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION .............................................................................................................................................. 4 I. HENRI MICHAUX – L’HOMME DU REFUS ............................................................................................... 7 I.1. La vie d’un artiste « en fuite » ......................................................................................................... 7 I.2. L’après-guerre, métamorphose et mutation ...................................................................................15 I.3. La hantise de la mort ......................................................................................................................23 II. DÉCONSTRUCTION DE L’INSTITUTION LITTÉRAIRE CHEZ HENRI MICHAUX .........................................25 II.1. Le refus des prix littéraires ...........................................................................................................25 II.2. Le refus des publications monographiques et thématiques ..........................................................29 II.3. Le «NON» aux conférences et comités des revues ......................................................................33 II.4. Refus d’embrigadement et engagement littéraire .........................................................................36 II.5. «NON» aux lectures publiques des poèmes, des chansons et aux adaptations théâtrales ............40 II.6. Refus de publication dans certaines revues et refus de rééditions ................................................43 II.6.1. «NON» à la publication dans certaines revues .......................................................................43 II.6.2. « NON » aux demandes de réédition .....................................................................................45 II.7. Refus de témoignages personnels – expériences hallucinogènes .................................................49 II.8. «NON» à la publication de lettres ................................................................................................51 II.9. Refus de l’image de soi ................................................................................................................53 III.VERSIONS ET VARIATIONS DU « NON » ...................................................................................................57 III.1.Une dialectique du « non » ...........................................................................................................57 III.2. Une pastiche du refus ..................................................................................................................62 CONCLUSION ................................................................................................................................................64 ANNEXES ......................................................................................................................................................67 Entretien avec Jean-Luc Outers, 19.06.2016........................................................................................67 DOSSIER DE PRESSE........................................................................................................................68 1. Henri Michaux, Donc c'est non ...................................................................................................68 2. Le feuilleton. Une voix pour l’insubordination ...........................................................................69 3 3. Département de langue et des littératures françaises modernes ....................................................70 4. Donc c'est non d’Henri Michaux par Jean-Paul Gavard-Perret, Les Parutions ............................71 5. Michaux, l’à distance ....................................................................................................................73 6. Michaux : Donc, c’est non dans Les Lettres Françaises ...............................................................75 7. Éditorial : De quoi Michaux est-il le non ? ...................................................................................77 BIBLIOGRAPHIE: ...........................................................................................................................................79 4 INTRODUCTION « Un homme qui aime aller seul sur ses mauvaises chemins ne tient pas à y faire la rencontre de ces gens des journaux qui d'un simple refus sauraient faire un évènement retentissant. » Henri Michaux, Donc c'est non Le mémoire dédié aujourd’hui à la grande personnalité d’Henri Michaux fera l’objet d’une autre tentative de connaissance de l’homme qui n’a jamais voulu être connu. Cet homme qui s’est battu toute sa vie contre la « vedettomanie » n’a pas réussi de la vaincre après sa mort. Nous nous demandons aujourd’hui si cette enquête incessante sur la vie de l’artiste ne représente pas une curiosité égoïste ? La réponse ne nous parviendra pas de la part d’Henri Michaux mais nous pouvons souhaiter qu’il soit content qu’il ne soit pas « seul avec les morts comme un soldat sur le front qui ne reçoit pas de lettres1 ». L’étude se propose d’analyser aussi une autre problématique d’actualité, plus exactement celle de la déconstruction de l’institution littéraire, envisagée comme un refus acerbe de célébrité. Dans le domaine de l’écriture contemporaine nous entendons souvent parler de la consécration des écrivains ou de la légitimation littéraire. Tous les prix littéraires, les colloques, les interviews, les rééditions des textes en poche, ou les traductions représentent les éléments nécessaires dans le chemin de la gloire et de la reconnaissance de l’écrivain. On lit souvent un livre parce qu’on entend que son auteur est le gagnant d’un tel ou tel prix ou peut-être parce qu’on entend parler de lui dans une émission radio. On assiste à une pièce de théâtre ou on regarde un film qui nous suscite l’envie de lire aussi le livre qui les a inspirés. Et les auteurs deviennent heureux et satisfaits car leur mission est accomplie et leur œuvre est reconnue par le publique auquel ils dédient toute leur vie. Ainsi, ce sujet a suscité notre intérêt car, dans ce vaste océan d’auteurs qui rêvent de la consécration de leur œuvre, on découvre Henri Michaux pour qui l’idéal littéraire semble avoir un sens totalement diffèrent. Cet écrivain toujours solitaire construit ou plutôt détruit toute 1 Raymond Bellour, Lire Michaux, Éditions Gallimard, Paris, 2011, p.17, apud Henri Michaux, Ecuador, 1929. 5 l’institution littéraire autour du mot « NON » qui devient une sorte de leitmotiv de sa vie. En plus, nous avons considère une telle approche pertinente parce qu’elle n’a pas été entreprise jusqu’à maintenant. Notre mémoire est construit autour d’un recueil inédit de lettres d’Henri Michaux, lettres réunies, présentées et annotées par l’écrivain belge, Jean-Luc Outers. Dans ce corpus de quatre- vingt-onze lettres, qui vientde sortir au mois de mars aux éditions Gallimard, Outers nous offre une lecture unique et amusante de la vie de l’auteur qui lui avait donné l’envie d’écrire2. Dans une interview3, Outers mentionne que le titre c’est assez « particulier » car il s’agit seulement des lettres de refus, des lettres d’une personne inflexible qui dit un « non » catégorique à quoi que ce soit, toujours d’une manière différente. L’éditeur nous communique aussi que la raison qui l’a déterminé d’entreprendre ce projet audacieux a été la fascination ressentie lors de la découverte d’une première lettre de refus de Michaux, chose qui l’a provoquait à chercher plusieurs lettres de ce genre. Outers nous confie aussi qu’il est « fou de Michaux » auteur qu’il a découvert à 17 ans, et qui lui avait montré que la littérature peut être drôle, inventive et créative. Notre mémoire est organisé selon une structure equilibrée, résultat d’une lecture et d’une recherche approfondie. Divisée en trois chapitres, Henri Michaux-l’homme du refus,Deconstruiction de l’institution littéraire chez Michaux et respectivement, Versions et Variations du nonchacun avec ses sous-chapitres afférents, il touche en grandes lignes le sujet d’une cérémonie de vie étonnante. Ainsi, le premier chapitre traite une courte présentation biographique de l’homme qui s’était obstiné toute sa vie à rester dans ombre. Elle présente en grandes lignes une expérience pleine des fuites, des déceptions, des renaissances et surtout une vie passée sous le vœu de silence. Ensuite, nous avons réservé un sous-chapitre au dernier voyage de Michaux, le voyage dans l’autre monde car, il a accordé une grande importance au sujet de la certitude de la mort dans ses œuvres. Nous avons pensé qu’il serait nécessaire de dédier un chapitre aux données biographiques du poète français afin de pouvoir mieux comprendre son attitude réfractaire et insoumise. 2 Présentation du recueil Donc c'est non, réalisée par Jean Luc Outers, sur : http://www.mollat.com/livres/michaux- henri-donc-est-non-9782070149766.html, consulté le 17.06.2016. 3Ibid. 6 La deuxième et la troisième partie représente l’aspect nouveau et original apporté dans cette recherche. Nous avons commencé par une présentation des structures de l’institution littéraire envers lesquels Michaux manifestait son hostilité et son aversion. Nous avons ensuite analysé le style particulier et toujours différent dans lequel l’artiste répondait à ses correspondants amis ou étrangers. Nous avons consacré aussi un sous-chapitre à une courte analyse de la dernière lettre pastiche qui conclut le recueil, lettre imaginée par Jean- Luc Outers. Enfin, nous avons choisi d’établir un dossier de presse qui se propose de montrer le succès retentissant et la curiosité avide suscitée chez le public français et non seulement,par la découverte de ce recueil des lettres inédites de Michaux. Par cette démarche, nous espérons montrer une fois de plus la personnalité étonnante d’un écrivain insoumis dont l’œuvre unique n’était pas destinée à un public quelconque. Nous espérons aussi clarifier si ce manifeste d’Henri Michaux contre la « vedettomanie » a abouti, l’inscrivant définitivement dans une direction incomparable, opposéeau courant de l’air du temps. 7 I. HENRI MICHAUX – L’HOMME DU REFUS I.1. La vie d’un artiste « en fuite » L’écrivain et le peintre français Henri Michaux est né en Belgique, un espace fragmenté et divisé par la frontière linguistique. Déjà nous pouvons remarquer un point commun entre son pays natal et sa création artistique : la fragmentation qui deviendra une constante tout au long de sa vie et tout au long de son œuvre. Michaux était l’homme du secret, de l’indéchiffrable et du mystère. Il a montré une hostilité pour son pays d’origine, la Belgique et surtout pour son enfance et ses origines. Il haïssait tout retour en arrière et tout regard vers le passé. L’atmosphère familiale lui faisait horreur et il cherchait à s’échapper tout le temps : « Ne le saviez-vous pas ? Je crache sur les anniversaires, fêtes pour les familles. Je n’ai plus affaire à cet ordre4 ». Le passe représentait pour Henri Michaux une cage qui enfermait l’esprit libre, créateur. C’était surtout sa ville natale, Namur, qui lui donnait l’impression d’un espace enfermé et emmuré : Villes, architectures, que je vous hais !/ Grandes surfaces de coffres-forts, coffres-fortscimentés dans la terre, coffres-forts à compartiments, avec les coffres-forts pour manger, les coffres-forts pour coucher, coffres-forts pour filles, coffres-forts aux aguets et prêts à faire feu et tristes, et tristes5… L’écriture ne représentait pas le premier choix dans la carrière d’Henri Michaux. À presque vingt ans il commence les études de médecine mais il renonce après deux semestres. Il se rend compte qu’il est un « artiste » ainsi comme l’appellent ses parents et il renonce à son « avenir tracé6 ». Ainsi l’année 1919 devient une année du refus, une année du départ et une année de la découverte de la vocation. Le jeune Michaux décide de quitter la Belgique car « Ça n’est qu’un nid ce pays-là7 », un espace circonscrit qui lui donnait l’impression d’une prison. De ce fait il choisit uploads/Litterature/ henri-michaux-et-le-refus-de-vedettisation-dans-le-monde-litteraire.pdf