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若利韦生于一个艺术家的家庭。他早年跟作为钢琴家的母亲学习音乐，在15 岁时就自己构思了一部芭蕾，自己设计音乐，布景和情节。后来他从勒弗莱姆学习，在听了勋伯格

若利韦生于一个艺术家的家庭。他早年跟作为钢琴家的母亲学习音乐，在15 岁时就自己构思了一部芭蕾，自己设计音乐，布景和情节。后来他从勒弗莱姆学习，在听了勋伯格的音乐后，受到深刻影响，后来又从瓦雷兹学习。1936 年，他和梅西安等青年作曲家发起成立 “青年法兰西小组”，反对当时盛行的新古典主义创作风格。[1]1945 年他出任法国喜歌剧院的音乐指导，1961 年受聘为巴黎音乐学院教授。1974 年逝世于巴黎。若利韦的音乐作品和写作风格都十分多样。他是一位大胆革新的作曲家，喜欢采用无调性和各种东方调式创作，运用新奇的和声和音色，创造出独特的音响效果。他特别擅长为管乐器写作，同时也为马特诺电子琴创作了许多作品。总的来说，他的成就虽然不及梅西安但仍然是一位颇具可听性的作曲家。 ANDERSON, Julian, « Messiaen and the notion of influence », TEMPO: A Quarterly Review of Modern Music, volume 63, n° 247, January 2009, p. 2-17 [L’auteur étudie l’influence de Jolivet sur Messiaen]. 朱利安·安德森梅西安和影响的概念：现代音乐季刊，第63 卷，第247 号，2009 年1 月，第2 页-17 岁[梅西安的导演]。 ANDERSON, Julian, « Messiaen and the notion of influence », TEMPO: A Quarterly Review of Modern Music, volume 63, n° 247, January 2009, p. 2-17 [L’auteur étudie l’influence de Jolivet sur Messiaen]. 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VALLESPIR, Mathilde, L’exorcisme produit par des oeuvres poétiques et musicales de la guerre et du direct après-guerre (thèse de doctorat), Université de Paris-Sorbonne IV, 2003. André Jolivet est l’une des figures marquantes de la musique française du XXe siècle. Compositeur (et chef d’orchestre) non conformiste, prolifique et extrêmement varié, il écrivait pour tous dans un but conjuguant humanisme et universalisme par la recherche du sens originel de la musique, selon sa formulation : « l’expression magique et incantatoire de la religiosité des groupes humains ». Sa musique dans ses influences et ses aspirations, est une expression du XXe siècle français et les plus grands musiciens de son temps ont ardemment interprété son œuvre. Qu’en est-il aujourd’hui ? Christine Jolivet, sa fille, évoque pour nous, ce qu’a été et est encore la préservation de la mémoire de son père. Christine Jolivet, vous êtes ayant droit d’André Jolivet ; vous observez depuis plusieurs décennies l’évolution de la vie musicale française et plus précisément celle de la musique contemporaine et moderne. Pourriez-vous tout d’abord nous rappeler le rôle d’un ayant droit ? L’ayant droit que je suis, a acquis des droits sur l’œuvre du compositeur qu’était mon père. C’est au début des années 1990 que j’ai été mise devant une situation particulière : détenir – en partie – un patrimoine artistique constitué de l’ensemble des manuscrits des œuvres cataloguées ou non et d’archives ; archives à caractère tant privé que professionnel, comprenant articles de presse, très nombreuses correspondances, écrits, textes de conférences, photos et bien sûr bibliothèque aussi musicale que littéraire. Depuis, j’ai reçu la responsabilité morale sur son œuvre. Il m’incombe de veiller à son bon usage. Ce qui implique qu’en cas de sollicitation, je donne ou non mon accord pour l’utilisation d’une œuvre dans un spectacle, un film ou une transcription… J’ai reçu la responsabilité morale sur son œuvre. Il m’incombe de veiller à son bon usage.Un exemple récent : une musicologue argentine écrit un livre sur une grande harpiste argentine, elle m’a sollicitée pour la publication de lettres écrites par mon père, elle me les a envoyées, j’en ai pris connaissance, et j’ai donné mon accord pour uploads/Litterature/ jolivet.pdf