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CONTEMPORANÉITÉS LE ROMAN FRANÇAIS DE L'EXTRÊME CONTEMPORAIN ÉCRITURES, ENGAGEM

CONTEMPORANÉITÉS LE ROMAN FRANÇAIS DE L'EXTRÊME CONTEMPORAIN ÉCRITURES, ENGAGEMENTS, ÉNONCIATIONS SOUS LA DIRECTION DE BARBARA HAVERCROFT, PASCAL MICHELUCCI ET PASCAL RIENDEAU LE ROMAN FRANÇAIS DE L’EXTRÊME CONTEMPORAIN : ÉCRITURES, ENGAGEMENTS, ÉNONCIATIONS LE ROMAN FRANÇAIS DE L’EXTRÊME CONTEMPORAIN : ÉCRITURES, ENGAGEMENTS, ÉNONCIATIONS EST LE TROISIÈME TITRE DE LA COLLECTION CONTEMPORANÉITÉS DIRIGÉE PAR RENÉ AUDET COMITÉ SCIENTIFIQUE : ANNE BESSON ET FRANCES FORTIER La collection «Contemporanéités» se spécialise dans la publication de travaux portant sur la littérature actuelle et sur la problématisation des singularités littéraires de la période contemporaine. Alliant des réflexions fondamentales avec l’étude d’œuvres récentes, elle vise à investir le flou de la notion de «contemporain» pour tenter de mieux la saisir, dans la pluralité de ses significations et de ses manifestations. LES AUTEURS René AUDET Yves BAUDELLE Bruno BLANCKEMAN Florence DE CHALONGE Jean-Michel DEVÉSA Robert DION Catherine DOUZOU Valérie DUSAILLANT-FERNANDES Frances FORTIER Bertrand GERVAIS Barbara HAVERCROFT Liesbeth KORTHALS ALTES Andrée MERCIER Pascal MICHELUCCI Warren MOTTE Élisabeth NARDOUT-LAFARGE Joëlle PAPILLON Pascal RIENDEAU Catherine RODGERS Gianfranco RUBINO Gill RYE Ralph SARKONAK Dominique VIART Sous la direction de BARBARA HAVERCROFT, PASCAL MICHELUCCI ET PASCAL RIENDEAU Le roman français de l’extrême contemporain Écritures, engagements, énonciations Éditions Nota bene Les Éditions Nota bene remercient le Conseil des Arts du Canada et la SODEC pour leur soutien financier. Nous reconnaissons l’aide financière du gouvernement du Canada par l’entremise du Programme d’aide au développement de l’industrie de l’édition (PADIÉ) pour nos activités d’édition. La publication de ce livre a été rendue possible grâce à l’appui du Centre de recherche interuniversitaire sur la littérature et la culture québécoises (CRILCQ), site de l’Université Laval et du Conseil de recherches en sciences humaines du Canada (CRSH). © Éditions Nota bene, 2010 ISBN: 978-2-89518-342-6 FRONTIÈRES DU ROMAN, LIMITES DU ROMANESQUE. INTRODUCTION Barbara Havercroft, Pascal Michelucci et Pascal Riendeau Université de Toronto Peut-on encore parler du roman français au singulier aujour- d’hui? C’est sans doute possible, mais une recherche plus at- tentive sur les esthétiques principales ou singulières du roman dit de l’extrême contemporain permet de constater qu’aucune école ou aucun groupe ne domine l’univers romanesque, et qu’aucun mouvement n’impose profondément sa marque sur la scène littéraire. Il arrive qu’un regroupement soit créé à posteriori – les minimalistes, par exemple –, mais une telle occasion reste marginale. Cela ne signifie pas pour autant qu’il ne reste que des œuvres disparates et qu’il soit impossible d’organiser une cohérence en arrêtant des corpus. Dans de tels cas, c’est moins chercher du côté d’un projet romanesque bien circonscrit que du côté de certaines pratiques transversales. Ces constats expliquent notre prédilection pour quatre grands axes (l’écriture des idées, du jeu, du réel, de soi) qui nous sont apparus parmi les plus pertinents pour interroger les romans français de notre époque1. 1. Les articles de cet ouvrage collectif ont d’abord été présentés, dans une version plus courte, à un colloque international intitulé «Enjeux du roman de l’extrême contemporain. Écritures, engagements, énonciations», tenu à 7 Notre point de départ ne consistait pas tant à nous demander si le roman conservait une pertinence en tant que témoin privilégié de la littérature aujourd’hui – cela nous semblait relever de l’évi- dence –, mais plutôt à identifier ce qui lui conférait cette légiti- mité. Tout en reconnaissant qu’il existe une pléthore de discours sur le déclin de la littérature en général et sur la mort du roman français en particulier, nous n’avons pas souhaité2 entrer sur ce terrain miné, préférant dépasser les polémiques et les discours défensifs. Les auteurs des articles réunis ici ne se sont pas tous enquis du roman comme forme ou de l’extrême contemporain comme période ou problématique; il faut rappeler que l’idée même de ce qui est contemporain reste très difficile à définir. Comme le souligne René Audet, «une large part du malaise provoqué par le contemporain, dans une perspective historique, est fondée sur l’incapacité à saisir cette période» (2009: 13). En ce sens, c’est par simple convention que certains évoquent l’ouverture vers les nouvelles formes romanesques ou fictionnelles apparues au cours des années 1980 pour marquer le début de la période de la litté- rature de l’extrême contemporain. Plus généralement, pour la plupart des auteurs, la littérature de l’extrême contemporain de- vient synonyme de celle du présent. Pourtant, si on le considère en tant que notion critique, l’extrême contemporain se présente telle une possibilité supplémentaire pour mieux comprendre notre rapport à la contemporanéité. Celle-ci serait, selon Giorgio Agamben, «une singulière relation avec son propre temps, au- quel on adhère tout en prenant ses distances» (2008: 11). Dans cet ordre d’idées, l’extrême contemporain pourrait signifier ce qui l’Université de Toronto du 23 au 25 mai 2007. Ce colloque a été organisé par le Groupe de recherche et d’étude sur la littérature française d’aujourd’hui (GRELFA) du Département d’études françaises de l’Université de Toronto. Il est dirigé par Barbara Havercroft, Pascal Michelucci et Pascal Riendeau. Nous tenons à remercier Sarah Anthony pour son aide précieuse dans l’organisation du colloque, ainsi que Geneviève De Viveiros et Halia Koo pour leur lecture attentive du manuscrit. 2. D’autres l’ont déjà fait avec pertinence; voir par exemple la «Préface» de Blanckeman et Millois (2004). 8 LE ROMAN FRANÇAIS DE L’EXTRÊME CONTEMPORAIN 3. C’est l’expression que propose très justement Kundera dans son essai Le rideau (2006: 85-89); c’est également la voie qu’il privilégie dans ses propres romans. se situe le plus près de nous – l’immédiatement contemporain, le présent –, mais dont nous pouvons nous éloigner par une distance critique et en interrogeant les limites (temporelles, phi- losophiques, littéraires) de ce que nous concevons ou acceptons comme faisant partie de notre contemporanéité. Cet ouvrage collectif nous offre donc la possibilité de repenser la contemporanéité à partir de la littérature, du roman. Plus globalement, sans chercher à offrir un vaste panorama du roman français d’aujourd’hui, notre objectif consiste à mieux saisir la pertinence du roman aujourd’hui au moyen d’un ensem- ble d’études conçues à partir d’axes précis sur les possibles du roman, qu’il adopte une forme fragmentée ou théâtralisée, qu’il préconise un savant collage ou un métadiscours narrativisé, qu’il puise abondamment dans l’autobiographie ou l’essai. Nous sommes partis du postulat qu’il existait des romans français im- portants ou singuliers à notre époque et que nous devions les découvrir et mieux les comprendre. La définition de l’objet et son traitement sont toutefois restés souples, ce qui explique que quelques contributions ont privilégié le récit ou la prose nar- rative au roman en tant que tel; d’autres ont décidé d’inscrire leur réflexion à la croisée de deux axes (le ludisme et le réalisme; l’autobiographique et l’idéel); d’autres encore ont «ouvert» le corpus afin de comparer les œuvres françaises à celles d’autres horizons (Québec, Allemagne, Espagne, États-Unis). LE MONDE DES IDÉES Les univers idéel et romanesque n’entretiennent pas toujours des rapports harmonieux, mais quand cela se produit, on arrive à des œuvres d’une grande profondeur. Dans ce corpus de fic- tions qui recourent au monde des idées, deux grandes possibilités semblent se dégager: les romans qui pensent3, qui font de la pen- sée un élément intrinsèque du roman, et les romans qui 9 FRONTIÈRES DU ROMAN, LIMITES DU ROMANESQUE provoquent le lecteur – au sens d’un appel qui lui est lancé – par une intégration explicite de problématiques sociales ou poli- tiques. Ces derniers, il est vrai, peuvent représenter des cas limites du roman. Sans que nous puissions les réduire à une cause ou une idéologie, ils transforment certains événements en problématique et en font un élément de la texture romanesque. À l’inverse, les romans qui pensent procèdent autrement; ils peuvent adopter la forme du roman essayistique, c’est-à-dire une œuvre qui laisse les pensées et les idées s’infiltrer dans la narration, la rendant ainsi plus méditative. En revanche, d’autres sont construits comme de longues œuvres idéelles novellisées par la narration et par une mise en fiction. C’est le cas de l’œuvre de Pierre Senges qu’analyse Élisabeth Nardout-Lafarge, dont l’hypothèse constitue la règle de départ. La réfutation majeure propose une sortie du romanesque par le commentaire, mais revient au roman comme seul lieu possible d’exploration d’une proposition anachronique mais séduisante: et si la découverte de l’Amérique n’était qu’un leurre? Quant au projet de François Taillandier, La grande intrigue, Pascal Riendeau le conçoit comme un excellent exemple d’un nouveau roman essayistique. Il voit dans la pentalogie (inachevée pour l’instant) de Taillandier une véritable traversée du roman moderne, qui ne rejette aucune forme, si désuète puisse-t-elle paraître; le roman devient alors le lieu d’exploration privilégié d’hypothèses sociologiques et de réflexions esthétiques ou éthiques. Les romans qui provoquent (ou romans de l’appel) soulèvent des questions conflictuelles, pour ne pas dire controversées relatives à l’engagement et au politique dans la littérature de l’extrême contemporain. Plusieurs estiment que l’engagement en littérature est disparu, irrémédiablement entraîné du côté des notions périmées et dont le retour paraît impossible. D’aucuns tiennent pourtant à suggérer un discours plus nuancé afin d’ou- vrir la perspective du social et du politique dans la littérature de fiction. Nous avons ici deux points de vue qui se rapprochent sur le fond, uploads/Litterature/ le-roman-francais-de-l-x27-extreme-contemporain-ecritures-engagements-enonciations.pdf