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Cinema d x27 animation le sebastien denis 1

C CIllustration de couverture Ma vie de Courgette de Claude Barras ? Armand Colin Armand Colin est une marque de Dunod Éditeur rue Paul Bert Malako ? ISBN - - - - www armand-colin com CTable des matières Couverture Page de titre Page de Copyright Introduction Éloge du cinéma d ? animation Techniques structures auteurs Principes et outils Auteurs et techniques La qualité de l ? animation un problème de production Les structures de production Réalisme et rejet du réel L ? animation en abyme Du ?xe à l ? animé Pré ?gurations Caricatures Du graphique au pictural Arrêt sur image C Avant-gardes arts plastiques arts appliqués Vers une nouvelle peinture Au-delà du réel Les années d ? après-guerre Graphisme minimalisme activisme Animation et arts plastiques postmodernes Musiques et sons Musique des images images de la musique Un jazz visuel Musique ou illustration musicale Le son dans l ? animation Le clip vidéo Vendre éduquer convaincre La publicité commerciale La pédagogie Propagande et idéologie Cartoons Les débuts de l ? industrialisation aux États-Unis L ? ? ge d ? or ? du cartoon Le revival du cartoon de la télévision à l ? underground C Des toons et des hommes Disney Disneyland disneylandisation ? Une histoire américaine Le monde de Walt Disney L ? utopie Disneyland Une conformation de l ? imaginaire Reconnaissance contestation engagement Après d ? un système à l ? autre L ? animation canadienne recherche et humanisme À l ? Est citoyens et pouvoirs Résistances surréalistes Sex drugs politics and rock ? n ? roll L ? envers du rêve américain Écologie environnement nucléaire Documentaire animé mémoire et politique Nouveaux modèles Un marché mondial L ? animation japonaise La French Touch De la magie aux e ?ets visuels surréel infraréel hyperréel C Le triomphe de la D Lectures postmodernes Produits dérivés et jeux vidéo Bibliographie Collection Index des noms d ? auteurs Index des titres de ?lms CIntroduction Éloge du cinéma d ? animation Le cinéma d ? animation c ? est avant tout du cinéma Tous les ?lms d ? animation ne sont pas bons loin s ? en faut mais ce type de disparité se retrouve au centuple dans la production en prise de vues réelles ? ci-après PVR Alors barrer animation ? comme Dominique Noguez barrait expérimental ? dans son Éloge du cinéma expérimental pour signi ?er la nécessaire accession de l ? underground au niveau du cinéma normal ? au moins en termes de réception critique équivaut à donner à l ? animation un statut égal à celui des autres formes possibles du cinéma avec ses grands ?lms et ses navets ses auteurs ses génies ses publics divers et variés etc Certes l ? animation est souvent bien davantage commerciale que ne l ? est l ? expérimental mais a contrario de nombreux expérimentateurs du cinéma utilisent l ? image par image pour renouveler les formes visuelles L ? animation est donc un outil multiforme et changeant en fonction des désirs du