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Critiques et reseaux 06 1 CHAPITRE Critiques et réseaux la prise en charge de la critique militante p - TEXTE NOTES DE FINILLUSTRATIONS TEXTE INTÉGRAL ? Antonio Giménez Pericás à Vicente Aguilera Cerni lettre janvier Archives personnelles d ? Si la critiq

CHAPITRE Critiques et réseaux la prise en charge de la critique militante p - TEXTE NOTES DE FINILLUSTRATIONS TEXTE INTÉGRAL ? Antonio Giménez Pericás à Vicente Aguilera Cerni lettre janvier Archives personnelles d ? Si la critique d ? art existe réellement alors j ? appartiens à sa version la plus engagée et la plus partisane ? Antonio Giménez Pericás ? Blasco Carrascosa Vicente Aguilera Cerni p Yo no veo la diferencia entre la potencialida Je ne vois pas de di ?érence entre le potentiel créatif de la critique et celui des autres genres littéraires ? Vicente Aguilera Cerni À partir de avec la ?n de l ? autarcie les échanges et les collaborations avec des collègues étrangers au sein de réseaux professionnels se multiplièrent Les passeports étant attribués de façon plus souple et les frontières s ? ouvrant plus largement les artistes et les critiques d ? art espagnols en pro ?tèrent Ils commencèrent à voyager mus par la curiosité culturelle les ambitions idéologiques et le désir de se lier avec l ? avant-garde internationale ? Michel Ragon De la critique considérée comme création ? dans Pierre Restany Les Nouveaux Réali ? Mónica Nú? ez Laiseca XXV a? os de paz Ventennale della resistenza Rentabilidad y descrédito de la C Les critiques d ? art espagnols se rendirent dans divers pays européens ainsi que sur le continent américain ils établirent assez vite des échanges fertiles avec leurs collègues étrangers intégrant ainsi la communauté internationale de la critique d ? art ill Leurs points de vue s ? élargirent donc assimilant peu à peu les pratiques artistiques les théories et les méthodes venues de l ? étranger Ces liens étaient vitaux pour le renouvellement de leurs outils théoriques et leur conception de l ? activité critique comme activité militante En réalité ce modèle critique particulier appelé critique militante se répandit dans toute l ? Europe au cours des années En France Pierre Restany en était l ? un des meilleurs exemples En Italie Giulio Carlo Argan qui défendait un rôle actif pour le critique d ? art dans les sphères sociales politiques et artistiques fut l ? un de ses principaux représentants En Espagne les critiques Vicente Aguilera Cerni Antonio Giménez Pericás Tomàs Llorens Valeriano Bozal et Simón Marchán qui étaient tous en contact avec leurs collègues cités ci-dessus décidèrent d ? assumer un rôle partisan et de guider ? l ? avantgarde en participant à des groupes artistiques en tant que théoriciens et idéologues Dans ce sens militant ? était surtout compris comme une prise de position en faveur de mouvements artistiques nouveaux avec un engagement fort à côté des artistes Mais il existait beaucoup de variantes au sein même de ce modèle critique ce qui a permis de rassembler des intellectuels aux idéologies éloignées de la gauche à la droite L ? éventail allait du marxisme au socialisme et ou à l ? anarchisme ou même à des positionnements bien moins politisés Ill Vicente Aguilera Cerni avec le