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École Nationale Supérieure Louis Lumière Mémoire de ﬁn d’études Son 2013 Franço

École Nationale Supérieure Louis Lumière Mémoire de ﬁn d’études Son 2013 François HELLER Écoute de contrôle au casque en prise de son multicanal Enceintes virtuelles binaurales en situation de tournage Sous la direction de Matthieu PARMENTIER Alan BLUM Rapporteur Éric URBAIN SAINT-DENIS, juin 2013 Résumé Les systèmes de captation de son multicanal (par opposition à sté- réophonique ou monophonique) sont actuellement disponibles pour être utilisés en prise de son pour le cinéma. Que ce soit au moment du tour- nage ou pour les sons additionnels, on peut utiliser des systèmes de captation tri-pistes, quatre pistes, cinq pistes. . . Aﬁn de récolter de la matière pour alimenter les diﬀérents canaux de diﬀusion de la salle de cinéma. On exploite pour le cinéma des conﬁgurations de prise de son assez légères dans lesquelles on ne met pas en place de régie de contrôle, comme dans un car régie pour la retransmission d’un match par exemple. On contrôle ce que l’on enregistre par le biais du casque. Chaque signal peut être placé dans le casque, à gauche et/ou à droite, ou toute autre combinaison linéaire de ces solutions. Il n’y a en revanche, aujourd’hui, aucun moyen mobile de rendu réaliste de la spatialisation telle qu’elle serait restituée dans une salle de projection calibrée selon les normes de diﬀusion en salle. Le but de ce travail est de rechercher une solution mobile d’écoute au casque permettant d’apprécier le rendu multicanal au cours de la prise de son. On propose en premier lieu de tester la méthode de convolution de signaux multicanaux par des réponses impulsionnelles « binaurales » préalablement déterminées, correspondant à chaque canal de restitution d’un auditorium de mixage multicanal. Ce travail met notamment en œuvre des compétences de mesures au- dio, de traitement du signal et de prise de son. Il est principalement destiné aux preneurs de son et aux intégrateurs/concepteurs de matériel pour la prise de son. Mots Clés – Multicanal – Binaural – BRIR – Convolution – Tournage – Prise de son 2 Abstract Sensor systems used for multichannel sound capture (as opposed to stereo or mono) are currently available for ﬁlm-making. Whether at the moment of the shooting or for additional sounds, recording devices with up to ﬁve tracks can be used in order to supply the diﬀerent diﬀusion channels of a cinema. On the ﬁeld, recording conﬁgurations need to be as light as possible, which excludes the use of a control room, contrary to what is done with production trucks for the broadcast of a football match for example. The sound recorded is monitored through headphones. Each signal may be routed to the left and/or right listening channel, or any linear combination of these solutions. However, there is until now no mobile device delivering a realistic spatial rendering as it would be heard in a calibrated movie theater. The aim of this work is to search for a mobile monitoring solution enabling a preview of multichannel rendering via headphones. The me- thod investigated consists in the convolution of multichannel signals with previously determined "binaural" impulse responses for each diﬀusion channel of a re-recording stage. This work involves skills in audio measurement, signal processing and sound engineering. It is therefore primarily intended for sound engineers and integrators/hardware designers of sound equipment. Key Words – Multichannel – Binaural – BRIR – Convolution – Film shooting – Sound recording 3 Remerciements Alan BLUM Matthieu PARMENTIER Éric URBAIN Brian KATZ Claude GAZEAU Laurent MILLOT Lucie BOURÉLY Leo ROSSI-ROTH Charlie CABOCEL Manuel DENEU Jean-Pierre HALBWACHS Jean-Marc L’HÔTEL Vincent MAGNER François De MORANT Martin BOISSAU Michel BENSAÏD Pascal SPITZ Jean ROUCHOUSE Franck JOUANNY Étienne HENDRICKX Florent FAJOLE Philippe SIMONET Greg FARIS Agnès HOMINAL Émilien FABACHER Pascal HELLER Catherine HELLER 4 Table des matières Résumé 2 Abstract 3 Remerciements 4 Table des matières 5 Introduction 7 1 Techniques de prise de son multicanal 9 1.1 Son multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 1.2 Systèmes non matricés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 1.2.1 Croix IRT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 1.2.2 Double ORTF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 1.2.3 DPA 5100 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 1.2.4 MMAD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 1.2.5 Carré Hamasaki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 1.2.6 Holophone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 1.2.7 OCT surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 1.3 Systèmes matricés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 1.3.1 Double MS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 1.3.2 KFM 360 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 1.3.3 Ambisonie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 1.4 Déﬁnition monitoring / écoute de contrôle . . . . . . . . . 15 1.5 Solutions d’écoute disponibles en tournage . . . . . . . . . 16 1.5.1 Aaton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 1.5.2 Aeta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 1.5.3 Nagra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 1.5.4 Sonosax . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 1.5.5 Sound Devices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 1.5.6 Zaxcom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 1.6 Pratiques actuelles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 2 De l’apport de l’outillage binaural 19 2.1 Audition spatiale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 2.1.1 Diﬀérences de temps . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 2.1.2 Diﬀérences d’intensité . . . . . . . . . . . . . . . . 20 2.1.3 Indices spectraux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 2.1.4 HRTF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 2.2 Techniques binaurales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 2.2.1 Prise de son binaurale . . . . . . . . . . . . . . . . 21 2.2.2 Synthèse binaurale . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 2.3 Limites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 2.3.1 Individualisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 2.3.2 Inversions avant arrière . . . . . . . . . . . . . . . 23 2.4 Enceintes Virtuelles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 2.4.1 Principe . . . . . . . uploads/Management/ ecoute-de-controle-au-casque.pdf