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Givan petrucciani lca pdf LE S I M P RO V I SAT IO N S S U R LE BLUES DE MICHEL PETRUCCIANI CYCLIQUES OU TEMPORELLES Benjamin Givan Une bonne improvisation de jazz dit-on souvent se doit de raconter une histoire ? Si cette expression peut certainement s ?

LE S I M P RO V I SAT IO N S S U R LE BLUES DE MICHEL PETRUCCIANI CYCLIQUES OU TEMPORELLES Benjamin Givan Une bonne improvisation de jazz dit-on souvent se doit de raconter une histoire ? Si cette expression peut certainement s ? interpréter de façon littérale étant donné le fort pouvoir que possède la musique pour exprimer une signi ?cation elle est aussi souvent comprise comme une métaphore structurelle impliquant qu ? un solo devrait s ? organiser de façon logique Cette métaphore soulève naturellement une autre question quel genre d ? histoire raconte un bon solo Certaines histoires au sens littéraire trouvent leur unité dans une narration globale et continue du début à la ?n d ? autres consistent plutôt en une suite d ? épisodes dont l ? ordre n ? est pas nécessairement crucial Dans un contexte musical Karol Berger a nommé ces deux types de forme temporelle ? et cyclique ? Voir par exemple Berliner p - Harker p - Voir aussi Harker p - Berger Les improvisations sur le blues de Michel Petrucciani cycliques ou temporelles CLa forme temporelle ? au cours de laquelle les événements musicaux adviennent selon leur seul ordre plausible caractérise selon Berger l ? architecture générale des musiques classiques de la ?n du XVIIIe et du XIXe siècles Dans certaines improvisations de jazz les ?gures mélodiques ou phrases mais également les chorus dessinent clairement une trajectoire à grande échelle David Ake entend dans beaucoup des solos du saxophoniste John Coltrane du début des années une progression caractérisée par un départ une transformation et une résolution Lawrence Gushee percevant quant à lui un schème rhétorique similaire dans le solo de Lester Young sur Shoe Shine Boy ? en La forme cyclique ? dans laquelle l ? ordre des événements musicaux n ? est pas crucial est de l ? avis de Berger typique des idiomes musicaux de la musique classique occidentale précédant les Lumières telle que la musique baroque Cette sorte de structure narrative non linéaire est commune à de nombreuses cultures orales dans la musique traditionnelle d ? Afrique de l ? Ouest elle se manifeste à travers des modèles interactifs répétés de façon cyclique soutenant le plus souvent l ? improvisation d ? un ma? tre tambourinaire Ce principe organisationnel perdure dans de nombreuses musiques de la diaspora africaine y compris dans le jazz o? une section rythmique exécute de façon conventionnelle une forme récurrente en accompagnement d ? un soliste instrumental L ? unité formelle récurrente dans le jazz mainstream consiste le plus souvent en un chorus de ou mesures et la succession des chorus dans un solo peut être quali ?ée de cyclique au sens o? le conçoit Berger Dans les out-takes des séances studio de son célèbre album Giant Steps de l ? on entend Coltrane expliquant à ses partenaires qu ? il veut raconter musicalement une histoire Ce qui n ? empêche pas Ake de prétendre à juste titre que le solo