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Improvisation jazz 1 L ? improvisation jazz S ? il est vrai qu ? on m ? a proposé de présenter de façon générale l ? improvisation dans le jazz il me semble dès à présent important de mieux dé ?nir mon objectif le terme jazz ? me semblant dans un premier

L ? improvisation jazz S ? il est vrai qu ? on m ? a proposé de présenter de façon générale l ? improvisation dans le jazz il me semble dès à présent important de mieux dé ?nir mon objectif le terme jazz ? me semblant dans un premier temps bien trop imprécis pour servir de base à une ré exion et dans un second temps trop limitatif à une idée de style qui se révèle impossible à dé ?nir compte tenu des multiples expressions Imprécis tout d ? abord parce que personne n ? a jamais pu ?xer les bases d ? une dé ?nition satisfaisante concernant le mot jazz ? Et si tous s ? entendent sur l ? origine du terme puisé dans le patois créole d ? incroyables divergences apparaissent dès lors qu ? on s ? attache à la musique Qu ? est-ce que le jazz o? commence-t-il o? s ? arrête-t- il non pas sur le plan historique mais bien sur le plan esthétique et musical Autant de questions génératrices de querelles incessantes multipliées dès les années soixante par l ? explosion de la musique tonale en nouveaux courants de plus en plus proches de l ? univers contemporain et rendues dé ?nitivement stériles voire obsolètes par la révolution européenne qui peu à peu se débarrasse de l ? in uence américaine pour établir sa propre identité Limitatif ensuite parce qu ? on entend le plus souvent par jazz ? une musique dont les racines primitives limitent l ? expression aux schémas tonaux traditionnels issus de chansons populaires utilisées comme prétexte à l ? improvisation avec pour principe premier le soutien d ? une grille harmonique et la présence de la basse continue Or se limiter à cela constitue à mes yeux une erreur rédhibitoire tant cela reviendrait à tout stopper à l ? avènement du bebop ? donc à ignorer combien les di ?érents courants qui depuis l ? expression Free ? jusqu ? au paysage modal via l ? attachement aux musiques folkloriques et cultures diverses indienne ou maghrébine par exemple ont ouvert des voies et ont modi ?é notre vision de l ? improvisation C ? est pourquoi me refusant à être un spécialiste historique du jazz parce qu ? étant moi-même musicien d ? aujourd ? hui c ? est à dire à la recherche d ? une symbiose totale de tous les courants qui nous nourrissent en cette ?n de XXème siècle plutôt que de présenter les techniques d ? une musique américaine limitée dans le temps je préfère ré échir sur l ? acte même de l ? improvisation et la façon d ? appréhender une activité que je considère comme essentielle dans notre formation musicale parce qu ? elle seule autorise la ma? trise d ? un langage qui nous reste étranger dès lors qu ? on se limite à seulement jouer ou analyser une musique écrite par autrui C ère partie Ré exions Improviser Pour moi