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Le repertoire contemporain de la harpe irlandaise

Université Rennes U F R Arts Lettres et Communication Département Musique Tristan LE GOVIC LE REPERTOIRE CONTEMPORAIN DE LA HARPE IRLANDAISE Mémoire de D E A Sous la direction de Mme Le Professeur Marie-Claire MUSSAT C Avant-propos Lorsque l ? on évoque la harpe irlandaise la première image qui nous vient à l ? esprit est celle d ? un instrument qui symbolise le pays et dont le répertoire est issu de la musique traditionnelle des jigs ou autres reels Cette image n ? est qu ? en partie fondée S ? il est plus fréquent d ? entendre des musiciens irlandais interpréter à la harpe leurs propres arrangements d ? airs traditionnels que tout autre répertoire encore faut-il savoir que cette tradition est une appropriation récente et qu ? il existe des ?uvres de musique composées spécialement pour cet instrument C ? est ce dernier répertoire celui que nous nommerons par la suite musique contemporaine ? pour harpe irlandaise que nous nous proposons d ? étudier Cette musique est relativement récente pour l ? instrument et à notre connaissance aucune analyse n ? a été réalisée jusqu ? à présent Une ouverture sur la musique savante d ? aujourd ? hui ainsi que sur la musique traditionnelle s ? avère nécessaire à notre sujet Tandis que la bibliographie proposée témoigne de la réalisation de nombreux travaux essentiellement d ? un point de vue historique c ? est la renaissance de la harpe irlandaise au ème siècle qui est au centre de notre étude Le principal objectif de notre recherche est de montrer la place de cet instrument dans la musique savante contemporaine La harpe irlandaise est de nos jours présente un peu partout dans le monde principalement en Europe mais aussi de façon sensible aux Etats-Unis Nous avons choisi de centrer notre sujet uniquement sur les ?uvres écrites par des compositeurs irlandais ou résidant en Irlande Pour être plus e ?cace dans notre recherche nous avons demandé à l ? Université Rennes et à Mme le Professeur Marie-Claire MUSSAT directrice de ce mémoire de pouvoir faire partie d ? un échange inter-universitaire avec University College Cork Cela nous a permis de rencontrer directement sur place ou de contacter plus facilement les di ?érents acteurs du développement de la harpe irlandaise II CCe mémoire est constitué de deux parties distinctes La première est un travail de méthodologie et de ré exion par rapport à notre sujet avec une bibliographie commentée la réalisation d ? un questionnaire que nous avons proposé aux acteurs du développement de cette musique ainsi que l ? établissement du corpus des ?uvres contemporaines pour l ? instrument Pour mieux appréhender le présent de cette musique nous nous sommes adressés directement aux harpistes et ou compositeurs en leur proposant de répondre à un questionnaire conçu spécialement Une cinquantaine d ? entre eux ont ainsi été contactés Ces personnes ont contribué de près ou de loin par leur rôle ou par leurs ?uvres à l ? évolution du