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Pour une analyse semiologique inductive et esthesique

Pour une analyse sémiologique inductive et esthésique de la syntaxe musicale Analyse musicale linguistique et sémiologie Nécessité d ? une démarche analytique L ? éventail des techniques o ?ertes par l ? analyse musicale permet de rendre compte de manière assez détaillée des modes d ? organisation et de structuration b? tissant le discours du compositeur Ces démarches analytiques proviennent pour une grande part de concepts développés par la théorie musicale L ? analyse harmonique en particulier qui joue un rôle primordial dans l ? explication de la logique du discours musical caractérisant le style classique et romantique tire ses fondements de principes théoriques développés de longue date et implicitement ?? voire explicitement ?? mis en ?uvre par le compositeur lui-même La grande réussite de l ? analyse harmonique résulte d ? ailleurs d ? une traduction des principes théoriques en une procédure analytique accomplie Mais un tel équilibre s ? écroule dès que l ? on s ? éloigne du territoire balisé du langage classique et que l ? on s ? approche de styles musicaux aux grammaires moins explicitées Les autres dimensions de l ? analyse même appliquée aux ?uvres classiques n ? o ?rent pas un tel degré de perfection la forme de l ? ?uvre par exemple n ? est en général dégagée que de manière partielle l ? inventaire du matériau motivique quant à lui se cantonne souvent à une description des éléments les plus saillants et de certaines de leurs transformations Or si ces dimensions sont di ?cilement saisissables c ? est parce que leur logique de fonctionnement non réduite à des règles théoriques générales obéit à des principes plus élémentaires C ? est justement à travers de telles dimensions que s ? exprime la singularité de chaque ?uvre musicale Au-delà d ? une simple application de règles a priori sur la partition au-delà du MODELE SYNTHETIQUE ?? qui risque de se muer en système normatif ? Ruwet ?? l ? analyse musicale doit donc mettre en ?uvre de manière générale une véritable DEMARCHE ANALYTIQUE ?? c ? est-à-dire une procédure de découverte de nouvelles con ?gurations à partir de l ? observation de la partition ?? démarche qui s ? impose en principe chaque fois que s ? agissant d ? une langue inconnue d ? un mythe ou d ? une musique Cexotiques etc le message est seul donné ? Ibid S ? il est attendu en outre de l ? analyse qu ? elle opère sur l ? objet musical de manière totalement explicite formalisée et même systématisée alors la démarche analytique ainsi dé ?nie partage les mêmes préoccupations que la linguistique moderne introduite par Ferdinand de Saussure La délimitation sémiologique Or l ? objet de la linguistique saussurienne n ? est pas tant le langage parlé que la langue c ? est-à-dire un système de signes distincts correspondant à des idées distinctes ? Ibid il existe une faculté plus générale celle qui commande aux signes et qui serait la faculté