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La tenue du violon a lepoque baroque m1 pdf

Université Paris I Panthéon-Sorbonne U F R Master Recherche Mention Histoire Spécialité Histoire des Sciences et Histoire des Techniques Juin La tenue du violon à l'époque baroque Présenté par Cyril LACHEZE Sous la direction de Anne-Françoise GARÇON CSommaire Abréviations Introduction I Les données disponibles - Sources et bibliographie A Sources Sources écrites a Traités i Sur la musique en général ii Sur le violon en particulier b Autres sources écrites Sources iconographiques a Catalogue des ?uvres d'art i Empire byzantin ii Italie iii Espagne iv France v Suisse vi Allemagne vii Bohême viii Autriche ix Hollande x Belgique xi Angleterre b Synthèse des ?uvres d'art c Gravures illustrant les traités Partitions a Importance générale b Exemple pour Nicola Matteis Le jeu baroque une archéologie ? a Les instruments anciens b Un jeu historique dans une certaine mesure B Documentation secondaire Bibliographie a Concernant la technique du violon b Autres ouvrages cités Webographie Discographie CII Une redécouverte tardive - Historiographie A Le baroque et l'après L'ère baroque Un oubli programmé B Les premières redécouvertes Epoque romantique Le début du XXe siècle C Le renouveau baroque Les recherches avant les années La redécouverte Un nouveau sou e Rencontre avec l'histoire des techniques III La tenue du violon en questions - Problématique et hypothèses A Problématique s Etablir une typologie Analyse des évolutions Une problématique méthodologique B Hypothèses formulables Une typologie grossièrement cernée Des causes variées Une pluridisciplinarité bienvenue C Méthodologies Analyse des documents iconographiques Expérimentation en situation de jeu Etude des instruments comme objets techniques IV Nicola Matteis violoniste atypique - Etude de cas A Matteis une spéci ?cité Un violoniste à part en Angleterre Sources disponibles sur sa tenue Interprétation dans l'historiographie Reconstitution par Amandine Beyer CB Analyse critique et hypothèse de tenue Le violon dans l'Angleterre du XVIIe siècle Tenue possible de Matteis Correspondances iconographiques et réalisation C Une technique isolée Matteis dans la technique européenne Une synthèse de la problématique V Etude s à venir - Synthèses reprise et élargissement A Points clés de l'étude Une méthodologie pluridisciplinaire Développement de l'étude B Elargissements possibles Extension géographique Elargissement chronologique Etude d'autres instruments Conclusion Tables des Tableaux Graphiques et Figures Annexes CAbréviations b BSB cm DVI éd et al ? Hz IMSLP NC p pp s l s n s p v vol WGA dièse bémol Bayerische StaatsBibliothek centimètres Database of Violin Iconography édition et les autres folios Hertz International Music Score Library Project non connu pages pages sans lieu sans nom sans pagination vers volumes Web Gallery of Art CIntroduction Je n'aime pas ce terme de restitution ? dont la manipulation me semble un peu dangereuse par sa teneur quelque peu archéologique C'est simplement un moteur qui permet de se remettre soi-même en question ? Cette citation est empruntée à Vincent Dumestre luthiste et chef d'orchestre spécialisé dans l'exécution de la musique baroque du XVIIe siècle un baroqueux ? qui pratique une interprétation historiquement informée ? dans le jargon musical dans une interview accordée à la revue musicale Cadences à