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Notionmoderneoeuvre Hans Belting la notion moderne de l ? ?uvre RFE Hans Belting la notion moderne de l ? ?uvre Jacques Morizot Belting H Le Chef-d ? ?uvre invisible trad Ryan M -N éd J Chambon CI Belting H L ? Histoire de l ? art est-elle ?nie trad Poiri

Hans Belting la notion moderne de l ? ?uvre RFE Hans Belting la notion moderne de l ? ?uvre Jacques Morizot Belting H Le Chef-d ? ?uvre invisible trad Ryan M -N éd J Chambon CI Belting H L ? Histoire de l ? art est-elle ?nie trad Poirier J -F et Michaud Y éd J Chambon HA Belting H Image et culte Une histoire de l ? art avant l ? époque de l ? art trad Müller F éd du Cerf IC C ? est une banalité de remarquer que la période de prédilection des travaux académiques en histoire de l ? art est la Renaissance et plus spécialement italienne ses origines proches et plus lointaines son déroulement le cadre nouveau qu ? elle met en place pour plusieurs siècles les causes de lenteur et les phases d ? accélération etc Les raisons implicites de ce choix tiennent non seulement à l ? importance incontestable qu ? elle revêt pour la compréhension de la tradition occidentale de l ? art mais plus profondément au rôle de tournant qui est le sien sur le plan des principes qui commandent la création des ?uvres et surtout qui inspirent la justi ?cation théorique qui l ? accompagne en un mot l ? humanisme orentin Il n ? y avait certes pas unanimité sans faille Gombrich pouvait bien relativiser la notion de Renaissance ? en la réinterprétant comme un des épisodes de la transition entre le style conceptuel et la conquête des apparences dont d ? autres manifestations se lisent en Grèce ou en Chine Panofsky rappeler l ? importance des avant-courriers ou Zeri l ? existence d ? une tension interne entre les cercles néo-platoniciens et les zones de résistance ombriennes ou frioules Mais ce qui frappe immédiatement avec Belting est qu ? il revue francophone d ? esthétique CJacques Morizot se place en apparence en totale exclusion vis-à-vis du courant dominant de l ? historiographie classique puisque ses deux livres majeurs Image et Culte et Le Chef-d ? ?uvre invisible dont les éditions Chambon proposent opportunément aujourd ? hui la traduction s ? inscrivent de manière provocante aux deux extrémités de ce champ Le premier traite en e ?et de l ? art hors de l ? époque de l ? art ? de l ? Antiquité tardive à la ?n du Moyen ? ge et le second se place sur le versant descendant de son histoire à savoir la phase de déconstruction qui accompagne l ? évolution du discours esthétique dans son double et paradoxal mouvement d ? absolutisation et de critique de l ? idée de l ? art Pour comprendre la logique profonde qui anime le travail de Belting il faut toujours revenir à la conférence L ? Histoire de l ? art estelle ?nie qui posait les prémisses d ? un programme qui a irrigué son travail tout au long de deux décennies L ? auteur notait d ? emblée qu ? un tel titre est