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Fr dissert 4 Dissertation Le thé? tre est-il simplement un support pour la représentation ou peut-il se su ?re à lui-même I Le texte thé? tral un texte à jouer A Une évidence historique Les origines du thé? tre chants et danses lors des fêtes dionysiaques

Dissertation Le thé? tre est-il simplement un support pour la représentation ou peut-il se su ?re à lui-même I Le texte thé? tral un texte à jouer A Une évidence historique Les origines du thé? tre chants et danses lors des fêtes dionysiaques l'apparentent plus au spectacle qu'à la littérature Dans l'Antiquité et au Moyen ? ge le public étant majoritairement illettré les pièces sont di ?usées par la représentation non par la publication B Des e ?ets uniquement possibles gr? ce à la représentation La catharsis ressort indispensable de la tragédie antique s'e ?ectue parce que le héros tragique incarné par un acteur devient un espace de projection pour le spectateur Le comique de gestes n'est possible que gr? ce à la représentation dans l'extrait de la scène VI de I'lle des esclaves de Marivaux texte A la didascalie À ce mot il saute de joie ? n'est pas en soi comique ce sont les cabrioles de l'acteur sur scène qui peuvent l'être Certains dispositifs thé? traux perdent en e ?cacité s'ils ne sont pas vus scène à témoin caché dans On ne badine pas avec l'amour III poubelles o? sont enfermés Nell et Nagg dans Fin de partie de Beckett C Tout n'est pas écrit Certaines formes thé? trales reposent en grande partie sur l'improvisation des acteurs le texte écrit se résumant à un simple canevas soties du Moyen ? ge pièces de la commedia dell'arte L'histoire du thé? tre reste d'ailleurs en partie inaccessible puisque même si on peut lire le texte du Malade imaginaire on ne verra jamais Molière jouer Argan II Mais également un texte à lire A La dimension littéraire du texte thé? tral Même si ses origines sont du côté du spectacle dès l'Antiquité Aristote classe la poésie dramatique ? le thé? tre dans les grands genres littéraires aux côtés de la poésie épique l'épopée en distinguant deux sous-genres tragédie et comédie La beauté de la langue du style de l'auteur est depuis longtemps un critère d'appréciation d'une pièce de thé? tre l'alexandrin racinien le marivaudage ? Or si cet aspect littéraire est perceptible lors de la représentation il ne peut réellement s'apprécier et s'analyser qu'en prenant le temps de lire et relire le texte à son grès et à son rythme B La lecture un plaisir sans fausse note Qui n'a jamais été dérangé lors d'une représentation thé? trale par la toux les rires ou les chuchotements d'un spectateur peu discret C De même le plaisir de la représentation est parfois perturbé par le jeu faux d'un acteur la laideur d'un décor le peu d'inventivité d'une mise en scène C La lecture une mise en scène imaginaire Les didascalies permettent au lecteur de se représenter le s lieu x et l'époque de l'intrigue de comprendre les situations de décrypter les intentions cachées des personnages didascalie PERDICAN à haute voix de manière que Camille l ? entende ? dans la scène de l'acte III d'On ne badine pas avec l'amour d'imaginer les jeux