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Pour un cine ma contemporain soustractif antony fiant notas 1

página Des ?lms ramenant de cette manière le cinéma à ses qualités premières originelles incitant à revenir à sa dé ?nition fondamentale en tant qu ? articulation d ? es- paces et de temps Ces deux éléments sont d ? ailleurs euxmêmes et par nature soumis à des choix relevant de la soustraction à commencer par les deux principales opérations éliminatoires les déterminant le cadrage et le montage dans un ensemble de choix visant à une réduction du monde à une mise en forme et en récit Si tout cinéaste est donc confronté à diverses opérations soustractives avançons l ? hypothèse qu ? elles sont vécues comme une contrainte par la plupart d ? entre eux comme une nécessité par les cinéastes ici réunis Ainsi l ? articulation entre espaces et temps animée par cette logique soustractive réa ?rme fortement le cinéma comme art de la mise en scène a ?aire de plan plutôt que d ? image página página Ce que nous nommerons cinéma soustractif désigne un cinéma faisant preuve d ? une réticence certaine ?? même si à di ?érents degrés et sans jamais tomber dans l ? abstraction ?? envers les préceptes d ? un art mis au point et adoptés universellement au cours de son ère dite classique um cinema que mostra certa relut? ncia em relação aos preceitos de uma arte desenvolvida e universalmente adotados durante a sua assim chamada era clássica Página Les ?lms soustractifs contestent le modèle aristotélicien reposant notam- ment sur une structure ternaire dont le cinéma a fait son miel exposition des enjeux développement et dénouement parsemés d ? apogées dramatiques et ou émotionnels Action et récit sont donc minorés pour privilégier la contemplation la lenteur au détriment du rythme soutenu pour aboutir à des dramaturgies indécises plutôt que précises et achevées permettant néanmoins l ? éclosion d ? une ré exion sur le monde contemporain Página le cinéma soustractif redonne ses lettres de noblesse à la mise en scène cinématographique o ?re la certitude d ? avoir a ?aire dans chaque ?lm à un artiste se posant la question de la représentation de la composition de l ? unité ?lmique qu ? est à nouveau le plan de l ? adaptabilité de la forme par rapport au fond choisi par un certain nombre d ? e ?ets soustractifs garantissant l ? exclusion du super u Página Jacques Aumont e Michel Marie de ?nem no Dicionário teórico e crítico do cinema pg - Narrativa récit Uma narrativa é fechada forma um todo que tem começo meio e ?m Uma narrativa conta uma história Uma narrativa é produzida por alguém - se oferece não como a realidade e sim como uma mediação da realidade a unidade narrativa é o acontecimento CAndre Gaudreault e François Jost em Narrativa Cinematográ ?ca pg Cinco critérios que Metz prop? e para o reconhecimento de qualquer narrativa em seu livro Remarques pour une phenoménologie du narratif p - - Uma narrativa tem um começo e um ?m