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Theatre contemporain APPRÉCIER LE THÉ? TRE CONTEMPORAIN TEXTE ET MISE EN SCÈNE Mireille HABERT IUFM de la Réunion Résumé ?? Avec l ? abandon de l ? illusion réaliste au tournant du XXe siècle le thé? tre s ? est a ?ranchi de conventions séculaires Une bon

APPRÉCIER LE THÉ? TRE CONTEMPORAIN TEXTE ET MISE EN SCÈNE Mireille HABERT IUFM de la Réunion Résumé ?? Avec l ? abandon de l ? illusion réaliste au tournant du XXe siècle le thé? tre s ? est a ?ranchi de conventions séculaires Une bonne part du thé? tre contemporain s ? attache à exhiber les principes de la représentation dramatique accentuant la thé? tralité des images et des corps au détriment du sens et de l ? action autrefois représentée par les moyens de la mimésis La nouvelle culture de la performance qui exige une implication accrue du spectateur invite aussi celui-ci à s ? interroger sur sa propre perception tandis que la mise en scène contemporaine s ? attache à faire de chaque spectacle une expérience à partager Abstract ?? Giving up the realistic illusion of the turn of the century the theater freed itself from age-old conventions Most contemporary plays attempt to reveal the principles of dramatization emphasizing the theatricality of images and bodies to the detriment of meaning and action which were once prevalent through mimesis Modern dramatic trend insists on the spectator ? s ever- increasing participation and invites him to question his own perception while contemporary staging attempts to make each performance an experience to share in Comme les autres arts de représentation le thé? tre est entré au tournant du XXe siècle dans l ? ère du soupçon Comment ne pas comprendre le désarroi voire le recul du spectateur devant l ? hétérogénéité des formes les e ?ets de brouillage qu ? aggrave l ? e ?acement des frontières entre roman thé? tre cinéma mime ou danse Côté texte rien ne va de soi au amboiement du littéraire on peut opposer le rejet du littéraire au kaléidoscope des formes au brassage des parlers à la prolifération des discours un amenuisement de la parole dont l ? aboutissement extrême est la substitution du mime au langage articulé Côté représentation le moins étrange n ? est pas la recherche systématique de lieux de représentation insolites hangars ou usines désa ?ectées à laquelle le spectateur a eu le temps de s ? accoutumer depuis les années c ? est plutôt que tout semble possible aujourd ? hui sur une scène de thé? tre depuis l ? absence de décors et d ? accessoires le refus de toute concession au goût du public jusqu ? aux mises en scène somptueuses baroques cosmiques totalisantes fondées sur l ? union des arts C Mireille Habert Le thé? tre contemporain n ? est-il plus accessible qu ? à des initiés Nous nous proposons d ? éclairer quelques éléments de l ? histoire du genre de façon à tenter de comprendre pourquoi la situation du thé? tre contemporain ne fait qu ? exhiber les multiples possibilités d ? un genre dont la nature originale est justement d ? autoriser et même d ? encourager pour la plus grande jubilation du spectateur la variation des codes qui régissent les rapports entre auteurs