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Les regrets sonnet 1 Les regrets- Sonnet I- Une critique de la poésie savante A - Une critique de la poésie cosmologique Le poème s'ouvre par une anaphore de négation Je ne veux point ? qui a ?rme immédiatement une distance à l'égard de la tradition poéti

Les regrets- Sonnet I- Une critique de la poésie savante A - Une critique de la poésie cosmologique Le poème s'ouvre par une anaphore de négation Je ne veux point ? qui a ?rme immédiatement une distance à l'égard de la tradition poétique savante L'ambition des poètes humanistes du début du XVlème siècle comme Maurice Scève Délie ou Pierre de Ronsard Odes ou Hymnes est de représenter l'harmonie du cosmos et de donner à la poésie une dimension philosophique Le champ lexical du cosmos nature ? esprit ? univers ? ciel ? architecture ? montre cette ambition cosmologique voire religieuse de la poésie de l'époque La ?n du premier quatrain du ciel la belle architecture ? est une allusion directe à Ronsard qui dans l'Hymne du Ciel adresse à la création un vers louangeur O Ciel rond et vouté haute maison de Dieu ? La poésie de la Renaissance avait pour fonction d'imiter la nature et d'en représenter le plus ?dèlement possible les beautés comme le montre le champ lexical de l'art dessiner ? belle architecture ? tableaux ? riche peinture ? La rime nature ? architecture ? assimile le cosmos à un objet artistique Mais Du Bellay refuse cette approche poétique car elle transforme le poète en savant comme le suggère le champ lexical de l'investigation scienti ?que fouiller ? chercher ? sonder ? dessiner ? Ces verbes mis en valeur par leur place en ?n de premier hémistiche sont à l'in ?nitif ce qui implique une activité poétique impersonnelle sans implication du sujet lyrique je ? Du Bellay applique ironiquement le terme fouiller ? au substantif sein de la nature ? transformant cette investigation en acte presque chirurgical B- Une critique du haut style Selon Du Bellay la poésie savante de la Renaissance relève de l'arti ?ce Le champ lexical de l'épopée les abimes ? hauts ? arguments ? braves ? montre que les termes épiques ne sont que des masques complexes pour désigner des réalités simples CDu Bellay imite le style épique à travers les adverbes intensifs si riche peinture Et si haut arguments ? qui feignent l'admiration Pour lui le haut style est un style pompeux qui ne représente pas la simplicité de la nature Il est le style de la tromperie qu'il a rencontré lors de son séjour à Rome Du Bellay utilise en e ?et un champ lexical de la courtisanerie riche ? peigner ? friser ? déguiser ? pour désigner la poésie des Grands Rhétoriqueurs qui étaient des poètes de cour Ces verbes dénoncent un style a ?ecté et thé? tral ce que traduit le verbe déguiser ? Au contraire Joachim Du Bellay souhaite une poésie personnelle qui soit le re et du monde intérieur II - Une poésie personnelle A - Une poésie Iyrique Du Bellay en appelle à une poésie personnelle placée sous le signe du lyrisme à l'in ?nitif distant et hautain de la poésie noble et cosmologique fouiller ? chercher ? sonder ? dessiner Du Bellay substitue des verbes