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L x27 ideologie ou la pensee embarquee 1

L ? idéologie ou la pensée embarquée Isabelle Garo Introduction chambre noire et perspectives radieuses I La force des idées et de la pesanteur II De l ? idéologie aux idéologues III Batailles d ? idées luttes de classes IV La critique de l ? économie politique Conclusion la pensée embarquée Introduction chambre noire et perspectives radieuses Et si dans toute l ? idéologie les hommes et leurs rapports nous apparaissent placés la tête en bas comme dans une camera obscura ce phénomène découle de leur processus de vie historique absolument comme le renversement des objets sur la rétine découle de son processus de vie directement physique ? Il y a un ?il dans la bo? te c ? est sûr Et cet ?il me regarde Je dis que la télévision est une bo? te mais la caméra déjà en est une elle a même commencé par là cette chambre noire des opticiens de la Renaissance ce cube d ? obscurité percé d ? un ori ?ce ponctuel par o? di ?use un peu du rayonnement solaire ces quatre parois qui ne coupent l ? intérieur de l ? extérieur que pour ramener le dehors au-dedans cette séparation du monde qui est aussi le lieu de sa projection une bo? te qui est à la fois une scène ?? le monde en réduction s ? y représente ?? et un ?il ?? le trou noir d ? une pupille inamovible face à la rétine d ? un écran invisible ? L ? idéologie on le sait depuis Marx est d ? abord une question de perspective c ? est-à-dire de construction d ? une représentation à partir du point de vue d ? un sujet qui loin d ? être le spectateur passif de ce qui se déploie devant lui est acteur de son élaboration En un sens la question n ? est pas neuve dans l ? Italie du quattrocento des peintres à la pointe des transformations esthétiques et politiques du temps vont inventer un genre singulier et mystérieux celui de la veduta vue panoramique sur une città ideale qui n ? existe alors que dans leur imagination et dans celle des princes modernes qui sont leurs mécènes Bien plus qu ? une application de règles formelles nouvelles ces vues o ?rent une représentation de la construction perspective en tant que telle dans la mesure même o? elle n ? est pas un simple exercice géométrique voué à dispara? tre derrière son résultat Hubert Damisch a montré que le peintre s ? y ingénie à décaler subtilement le point de vue et le point de fuite dont la correspondance exacte est pourtant à la base des théories d ? Alberti Mais c ? est précisément un processus de construction Cque rend manifeste ce décalage Ces images qui semblent ainsi se ré échir elles-mêmes inaugurent et revendiquent la distorsion qui relie un discours en apparence platement descriptif au régime représentatif et conceptuel mais aussi ?ctionnel et politique qui préside à