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JOSEPH HAYDN SYMPHONIE 99 EN MI B MAJEUR 1793 TABLEAU ANALYTIQUE 1ER MOUVEMENT

JOSEPH HAYDN SYMPHONIE 99 EN MI B MAJEUR 1793 TABLEAU ANALYTIQUE 1ER MOUVEMENT MI B MAJEUR 56 à la noire Puis 152 à la noire SOUS SECTION MESURES CARRURES THEMES/MOTIFS (mesures) COMMENTAIRES EXPOSITION 1 - 89 INTRODUCTION 1 4 3 3 3 4 1 L’introduction commence par un dialogue entre les tuttis et les violons 1 : Mes 1-4 : Large accord de tonique ff introductif aux tuttis sur une blanche, commentaire p tout en tendresse principalement aux violons 1 (Motif A), puis gamme descendante amenant au 2e accord réponse au premier ff aux tuttis, retour de A cette fois plus généreux à cause des intervalles augmentés entre les notes, et à nouveau gamme mais cette fois ci montante vers la section suivante, ce qui confère un caractère indécis à ces premières (motif allant dans un sens puis dans un autre) Mes 5 : A nouveau l’intervention des tuttis, continuité des 2 premiers accords en début de mesure, Le caractère errant et indécis du propos initial va ici disparaitre : en effet le motif A (Cordes et flutes à l’unisson, rythmes pointés et phrasé par 2 en gammes descendantes) sera développé cette fois sur 2 mesures entières et aboutira à un conduit vers une nouvelle idée mes. 8 Mes 7 : Conduit en gamme montante Mes 8- 9 : Le caractère se fait ici plus menaçant : motif chromatique descendant en longues notes tenues aux vents, accords battus en triples croches aux cordes et motif principal descendant traité en saut d’octaves aux violons 1 Mes 10 : Arrêt suspensif sur do b (demi cadence en si b mineur) Mes 11 à 13 : réexposition du motif A, mais ici dans le cadre d’un dialogue entre hautbois et flutes. L’accompagnement louré en croches aux cordes, les tonalités de mi mineur, do mineur et sol mineur, confèrent cette fois à l’ensemble un caractère très inquiétant. Mes 14 à 17 : épilogue de l’introduction, le motif A développé mes 5 et 6 est ici exposé dans un caractère défiant (do mineur, nuance forte, le louré précédant des cordes accompagnantes se transformes en staccatisimo - keils sur l’ensemble des notes) Puis fin de la section avec des sauts d’octaves et notes répétées à l’unisson énoncés de manière péremptoire Mes 17 : demi cadence très tendue en do mineur, les tuttis à l’unisson sur le sol en ronde surmontée d’un point d’orgue. Mesure 18 : rupture de caractère et retour d’une atmosphère plus légère : accord de dominante en MIb majeur sur une ronde avec un point d’orgue, nuance piano Conclusion On retrouve en réalité deux fois le motif A et son développement, séparés par la section chromatique des mesures 8 à 10 D’abord de 1 à 6 puis de 11 à 17 Le caractère inquiétant et défiant de la 2e exposition contraste violement avec celui généreux et tendre de la première. Le même personnage musical semble ici donc en proie à deux affects totalement opposés, donnant à l’ensemble du texte un aspect lourd et dramatique. En revanche, le dernier accord de l’introduction, aboutissant au thème enjoué du vivace assai va rompre avec humour ce propos empreint de gravité, comme si le personnage musical initial décidait de ne pas se prendre trop au sérieux. Un trait de caractère bien propre à Joseph Haydn lui-même ! GROUPE THEMATIQUE 1 19 4 4 4 3 Commence ici le Vivace Assai, partie principale du premier mouvement. Le caractère enjoué, vivant et pétillant de cette partie se retrouvera en particulier lors du dernier mouvement de l’œuvre. Mes 19 – 26 : MI b majeur, Exposition du thème principal aux violons 1 dans une orchestration de quatuor à corde. Le motif ci-dessus est clairement caractérisé par son aspect descendant. Sa réponse de structure rythmique égale sera à l’inverse montante et en plus répétée deux fois, on retrouve donc ici le caractère indécis des 4 premières mesures de l’introduction. 25 : figure cadentielle conclusive 26 : un conduit arpégé montant en croches staccatissimo aux violons 1 abouti à la réexposition éclatante de ce thème Mes 27-33 : Réexposition du thème principal donc à l’identique, aux tuttis et nuance f La dernière mesure qui faisait office de conduit a disparu, la cadence parfaite en mib Majeur de la fin de cette section mènera directement au pont PONT 34 4 4 2 4 4 2 5 4 4 4 Ce pont, témoin de la maîtrise évidente de la forme sonate par Joseph Haydn, est long de presque 40 mesures et pourtant ne surprend absolument pas de par sa durée par rapport aux autres sections tant sa structure s’harmonisera judicieusement avec les autres éléments de l’exposition (15 mesures pour le premier groupe thématique, à peine 10 mesures pour le 2e, et 9 pour les figures conclusives) On peut y déceler 3 épisodes principaux 1) Mes. 34-47 Le début du pont s’inscrit ici dans une réelle continuité thématique des motifs de l’exposition du 1er groupe. En effet le thème syncopé ci-dessous, exposé donc aussi dès la première mesure aux violons pourrait en être clairement un développement et camoufle dès le départ la fonction contrastante du pont en tant que tel. Apparait ici un jeu de question réponses entre les violons et les flutes/hautbois/clarinettes, intervention d’un motif rythmique au caractère martial en contrechant. Ce seront essentiellement ces nouveaux éléments qui éveilleront l’attention, et l’aspect contrastant, caractéristique de la section pont sera donc ici mis en évidence de manière très subtile et sous-jacente par le parcours harmonique qui va ici de faire la différence (34 - Mib majeur, 38 - do mineur, 42 – Sib majeur) 44 : a l’unisson les tutti énoncent ma tête du thème principal, 3 mesures de conduit aboutissent à la 2e section du pont. 2) Mes. 48–62 En Sib majeur principalement 48 : Le thème du 1er groupe est exposé à l’identique en Sib majeur 52 : Premier Climax du mouvement Des gammes montantes en croches aboutissent à un passage très expressif à 54 : une marche harmonique dont l’élément syncopé aux violons aboutira à 58 à une suspension/saturation sur un accord de 9ème de dominante, nuance forte 59-62 : en Sib majeur, motif mobile arpégé aux violons, nuance forte, alternativement sur les accords successifs de tonique et de dominante, jeu de questions et réponse en accords entre les vents et les cordes ici en contretemps. Se confirme la présence du personnage « indécis » mais dans une teinte tout à fait joyeuse et lumineuse 3) Mes. 63-70 : 63 : rupture violente de l’harmonie, le motif mobile passe en si b mineur et abouti de 64 à 66 à une marche harmonique subtile basée sur le motif groupetto du thème principal : fa mineur, mi b mineur puis Sib majeur On retrouve dans les mesures 67 à 69 le motif groupetto déployé sur chaque mesure alternativement en mouvement ascendant puis descendant puis 70 : demi cadence en SI b majeur GROUPE THEMATIQUE 2 71 5 5 Le deuxième groupe thématique sera déployé sur très peu de mesures en comparaison avec le pont Le motif principal garde le caractère enjoué mais contraste fortement de par sa structure mélodique, les éléments accompagnants staccatos, certains accents ainsi que la nuance piano lui confèrent un caractère presque comique. Après une première exposition au parcours harmonique relativement simple (I – IV – V -I) le thème sera repris cette fois exactement de la même façon mais avec un monnayage rythmique aux violons 1, donnant au motif un caractère de plus en plus dense et enjoué aboutissant aux figures conclusives de l’exposition. FIGURES CONCLUSIVES 81 4 5 On assiste ici à un véritable feu d’artifice sonore. 81 : Le motif arpégé des mesures 59 à 62 sur les accords de I et V est repris même si agencé différemment, soutenu par des appels des vents et interventions des cordes en sfz à contretemps. 85 : les cordes à l’unisson déploient les mesures cadentielles finales de l’exposition, conclusion finale 4 mesures plus loin sur une cadence parfaite en SI b M bien affirmée. DEVELOPPEMENT 90 - 137 DVT 1 90 4 Tonalité de do mineur, dans une sorte de récitatif (épuration orchestrale et points d’orgues) le thème principal du groupe thématique 1 est exposé en question réponse d’abord aux cordes puis aux vents Ces 4 premières mesures ouvrent le développement dans une atmosphère mystérieuse et remplie de suspense. DVT 2 94 5 5 3 Le caractère indécis rencontré surtout dans l’exposition du 1er groupe thématique et du pont va finalement affecter aussi le motif du GT 2. En effet, il est ici déployé dans une totale errance harmonique : DO M, FA M, ré m, SI b M, sol m, RE M, puis finalement conclusion en sol m. DVT 3 107 3 3 3 4 Succession de 4 épisodes d’une grande frénésie aux tonalités contrastées : sol m, do m, LA b M, fa m, cadence parfaite en RE b M : L’élément thématique principal est ici le groupetto du GT1, traité en syncope comme aux mesures 64 uploads/s3/ 3-analyse-symphonie-99-haydn.pdf