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SWING Caractéristiques - Utilisation des arrangements pour big bands (riffs, ap

SWING Caractéristiques - Utilisation des arrangements pour big bands (riffs, appel et réponse, des solos harmonisés...) - Sax prends le relais de la clarinette - Importance du hi-hat - les impros collectives deviennent rares - Musiciens avec une grande technique   New York City Duke Ellington 1. Joue avec les Washingtonians 1924 Premier enregistrement : « Rainy Nights, rainy days ». 1926 « Animal Crackers » (sonny green drums, Bebber Miley trompet) 1926 « East St Louis Toodle » 1927 « Black & Tan Fantasy » Sidney Bechet (sax) rejoint le groupe. Duke le renvoie moins de trois mois plus tard car il ne s’est pas présenté à trois concerts. 2. Cotton Club (1927-1931) Il joue là tous les soirs, son style typique sera jungle music. Nouveau musiciens : Barney Bigard, Johnny Hodges (alto), Juan Tizol (tb). 1928 « The Mooche » 1931 « Echoes Of the Jungle » Cotton Club Orchestra 1930 « Mood Indigo » Mood style, spéciale combinaison de couleurs, exemple : la mélodie est jouée par le cornet et trombonne, et la clarinette est dans les backgrounds. 3. Années 30 Beaucoup de Hits, de tournées, nouvelle chanteuse dans le groupe : Ivie Anderson. 1932 « It don’t mean a thing » 1937 « Caravan » 4. Blanton Webster (1939-1941) Jimmy Blanton, bassiste était un virtuose qui jouait vite et fort sans amplification. Ben Webster, saxophoniste ténor. Duke voulait mettre à jour son groupe, il prend un musicien connu. C’est l’entrée du saxophone ténor dans le jazz. « Cotton Tail » Billy Strayhorn, arrangeur et compositeur, co-compose avec Duke, « Take The A Train » 5. 1940 Duke a viré beaucoup de monde, des gens partent, Blanton meurt, etc, à cause de l’arrivée du bebop, fait que le groupe tombe petit à petit dans l’oubli. 6. 1950 Il compose des grands morceaux 1963 « Money Jungle » Charles Mingus Il jouera avec John Coltrane, Louis Armstrong, Count Basie, Coleman Hawkins,… A la fin de sa vie il écrit de la musique sacrée. Benny Goodman, The King of Swing 1937 « Sing, sing, sing » Glenn Miller Trombonne Il vient en Europe pour créer un nouveau groupe de l’armée. Il était basé en Europe, il meurt dans un avion. Il avait deux sortes de tunes : - Riff T unes - Nice arranged tunes (il doublait le baryton avec la clarinette) « Moonlight Serenade » Charlie Christian Joueur de guitare aveugle. Un des premiers à amplifier le son de sa guitare pour être au même niveau que le sax. « Seven Come Eleven » Chickk Webb Batterie Grand hit avec Ella Fitzerald « A Tisket A Tasket »  Kansas City Benny Moten Dans l’orchestre de Benny Moten, Count Basie était le pianiste. Et quand Moten meurt, Basie a reprit le groupe. 1932 « Moten Swing ». Count Basie Crée un nouveau groupe à la mort de Benny Moten, une des plus importantes sections rythmiques : Jo Jones (drums) Walter Page (bass) Freddie Green (guitar) Count Basie au piano « One O’clock Jump » 1937 « Jumpin at the Woodside » « Taxi War Dance » Il va commencer à travailler avec des arrangeurs, avec Neal Hefti, par exemple ils ont fait « Atomic Basie » 1957   Solistes Billie Holiday, Lady Day 1930, Billie a commencer à chanter dans un petit pub à Brooklyn. 1933, elle s’est fait remarqué par un producteur pour Columbia, dans un club où elle chante par hasard pour un remplacement. Il la remarque et l’engage pour une session avec le jeune clarinettiste, Benny Goodman. Ce jour là elle enregistre : « Your Mother’s Son-in-Law » et « Riffin’ the Scotch » Elle gagne 35 dollars. « Strange Fruit » Premier enregistrement le 20 avril 1939 avec le Café society Band, Frankie Newton Orchestra. Maison de disque : C o m m o d o r e R e c o r d s Paroles de Lewis Allen (enseignant blanc). Ca parle de l’atrocité du lynchage des noirs. Aucune maison de disque n’était d’accord de signer. Une des premières à avoir manifesté pour les droits civiques aux USA. Période où elle a été engagée à la Café society, un club de New York. « Fine and Mellow » Parle du mauvais traitement d’une femme aux mains de « My man ». Django Reinhardt Belge, Jazz manouche. Gytan, vivait dans une caravane avec ses parents. Brûlé aux doigts, qui l’obligent à trouver une nouvelle technique pour sa guitare. Il de vient le plus connu dans son groupe Quintette du Hot Club de France : 1937 « Minor swing » avec Stéphane Grappelli 1940 « Nuages », Quintette du Hot Club de France. Ill a fusionné trois cultures : Gitan, culture moderne de Paris et la culture afro-américaine du jazz. Coleman Hawkins, sax ténor 1922, Premier album : « Mamie Smith & the Jazz Hounds » 1923, il joue avec Fletcher Henderson Orchestra, et son premier solo dans « Dicty Blues ». On l’appelait ‘Bean’ (brain) parce que il connaissait les accords des morceaux par cœur. 1937, en Europe il enregistre « Out of Nowhere » et « Crazy Rhythm » avec Coleman hawkins (tenor sax) Benny Carter et Django Reinhardt. En 1939, lorsqu’il revient aux USA, il joue la légendaire interprétation de « Body and Soul ». Après, il se produit en petites formations et enregistre avec beaucoup de musiciens dont Thelonius Monk, dans son premier enregistrement : « Flyin’ Hawk » dans Bean & The Boys. 1944 « Woody’n You » 1948 « Picasso » solo sax. Lester Young Il va changer la façon de jouer du saxophone. Il joue différemment que Coleman Hawkins. Il parlait bizarrement à cause de la drogue. On l’appelle Prez, président du saxophone (Billie Holiday). 1933, Il s’installe à Kansas City. 1936, entre dans l’orchestre de Count Basie « Lady Be Good » et « Shoe Shine Boy » 1939, « Lester Leaps In » 1940, se fait virer du groupe de Count Basie 1944 il a devait aller à l’armée, mais comme il ne voulait pas il a été en prison. Après l’armée, il a commencé a avoir son propre groupe, Lester Young trio, et a créé plusieurs petites formations. 1944, « These Foolish Things » 1946, Il enregistre « The Man I Love » avec Nat King Cole Comparaison Coleman Hawkins, Lester Young : T one Dark/Warm Light/Cool Attaque Hard Soft Vibrato Strong Slow Swing feel T radition Lead-back, irrégulier time Impro Lignes complexes, larges intervalles A l’air simple, easy going, naturel uploads/s3/ swing.pdf