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Raymond Hains Les noms des nouveaux réalistes éclatés au verre cannelé, 1960 4è

Raymond Hains Les noms des nouveaux réalistes éclatés au verre cannelé, 1960 4ème de couverture du catalogue de l'exposition réalisée à la galerie Apollinaire, Milan, mai 1960 Dossier pédagogique Les Nouveaux réalistes : les affichistes [le langage] Musée des beaux-arts 20, quai Emile Zola – 35000 Rennes Musée des beaux-arts de Rennes - www.mbar.org > 2 Dossier réalisé en 2006 Nous remercions chaleureusement Madame Valérie Lagier ainsi que le FRAC Bretagne, qui, par la rédaction des notices d'œuvres et d'une partie des textes contenus dans ce dossier ont collaboré à la mise en place de cet outil pédagogique. Musée des beaux-arts de Rennes - www.mbar.org > 3 SOMMAIRE CONTEXTE HISTORIQUE [ 04] Dada La typographie Les affiches Les nouveaux réalistes Les éléments constitutifs du langage Chronologie LES SIGNATAIRES DE LA DECLARATION DU NOUVEAU REALISME [ 12] Yves Klein Arman Jean Tinguely Daniel Spoerri Martial Raysse François Dufrêne (biographie et textes) [ 18] Raymond Hains (biographie et textes) [ 26] Jacques Villeglé (biographie et textes) [ 34] NOTICES DES ŒUVRES DU MUSEE DES BEAUX-ARTS [ 39] . Jacques Villeglé, Les Nymphéas, 1957 . Raymond Hains, Affiches lacérées sur tôle, 1959 . Jacques Villeglé, Boulevard du Montparnasse, 1964 . François Dufrêne, Thé + odorat ... qui s’ébaudit ? - Nono !, 1973 OUTILS PEDAGOGIQUES [ 44] - Matériel pédagogique [ 45] Valise des mots (prêt à destination du Premier degré) Quatre panneaux de présentation (prêt à destination du Premier degré) Valisette " Les avant-gardes au XXe siècle " (prêt à destination du Second degré) - Animations proposées aux écoles maternelles et élémentaires [ 48] - Parcours-découverte " Le paysage urbain " destiné aux collèges et lycées [ 49] PROPOSITIONS PEDAGOGIQUES [ 50] A destination des écoles maternelles et élémentaires BIBLIOGRAPHIE - OUTILS MULTI MEDIA [ 54] Musée des beaux-arts de Rennes - www.mbar.org > 4 CONTEXTE HISTORIQUE Musée des beaux-arts de Rennes - www.mbar.org > 5 Dada La guerre de 1914, par sa brutalité et son absurdité, provoque chez de nombreux artistes européens des réactions de violente contestation. Les formes classiques d'expression artistique se révèlent pour eux impuissantes à donner une vision du monde, alors bouleversé par la guerre. En 1916, des artistes, écrivains, musiciens se réunissent sous le nom de Dada, inventé par l'un d'eux, Tristan Tzara. Les premières rencontres ont lieu à Zurich au cabaret Voltaire. A la même période, New York devient aussi une ville d'accueil pour les dadaïstes. Dès la fin de la guerre, Dada essaime dans d'autres métropoles européennes : Berlin, Cologne, Hanovre, Paris. Tous ces artistes expriment par leurs œuvres un, même désir de puiser dans la réalité la plus banale, d'utiliser des matériaux ordinaires ou récupérés. Les limites entre les différents genres artistiques, peinture, sculpture, photographie, musique, écriture… volent en éclat. A l'image du chaos qui semble s'être emparé du monde occidental, la fragmentation des images, des matériaux, des mots et des sons devient élément de base de réalisations aux formes multiples : collages, assemblages, photomontages, installations, poèmes phonétiques. Enfin, le hasard et le non-sens interviennent largement dans la création des œuvres. Ecoutez " Dritter teil " de Kurt Schwitters sur http://www.ac-creteil.fr/crdp/artecole/de-visu/mzk-ap/mzk-ap-exemples.htm [2' 43''] Grande figure du dadaïsme, il élabore au cours des années vingt des poésies sonores basées sur le rapprochement incongru de lettres ; sorte de collage vocal, ces compositions sont un écho à ses créations Mertz. Musée des beaux-arts de Rennes - www.mbar.org > 6 La typographie Dès la fin du XIXème siècle, des écrivains cherchent à dépasser le sens direct des mots pour envisager l'écriture comme un tout, phonétique et visuel. Ainsi le poète Stéphane Mallarmé lorsqu'il écrit Un coup de dé jamais n'abolira le hasard insiste sur l'importance des blancs autant que sur celle des surfaces imprimées ; il surveille les alignements, la disposition des lignes et des caractères, leur épaisseur. Cette conception représente en quelque sorte l'un des actes de naissance de la typographie moderne. Celle-ci devient l'architecture de la page : la répartition des blanc et des noirs doit favoriser la lecture tout en créant une composition originale. Pour cela, le dessin des caractères (épaisseur, taille) et leur utilisation (espacement des lettres, des mots, des lignes, des paragraphes et rapport du texte au format de la page) sont essentiels. La typographie est une discipline importante car elle est aussi à l'origine de la publicité contemporaine. Les premières années du XXème siècle marquent le début d'une période très favorable au développement de cette activité. En effet, à travers l'Europe, plusieurs mouvements artistiques remettent en cause les formes et les moyens traditionnels de l'art. Bon nombre d'artistes s'efforcent de briser les frontières entre les différents domaines de l'activité humaine. Le poète russe Maïakowsky déclare alors : " L'art ne doit plus rester confiné dans les sanctuaires de la mort que sont les musées. Il doit se diffuser partout, dans les rues, les tramways, les usines, les ateliers, chez le travailleurs. " Cet état d'esprit pousse les créateurs à collaborer avec les éditeurs ou les industriels. El Lissitsky, Schwitters, Rodtchenko, Van Doesburg, Arp et bien d'autres participent à la conception de livres, de catalogues, de publicité ou même élaborent des règles de base pour une bonne typographie ; par exemple, Kurt Schwitters écrit dans sa revue Merz : " Dans certaines circonstances la typographie peut aussi être de l'art " " Les parties non imprimées de la page imprimée constituent également des valeurs positives pour la typographie " " Qualité des caractères signifie simplicité et beauté. La simplicité inclut les notions de clarté, d'évidence des formes correspondant aux besoins, d'élimination de toute fioriture superflue " Musée des beaux-arts de Rennes - www.mbar.org > 7 Les affiches Dans l'antiquité déjà, on connaît l'usage d'avis placardés sur les murs pour informer la population. Cependant la diffusion en grande quantité de textes parfois illustrés s'est faite avec l'apparition de l'imprimerie au XVème siècle. L'Eglise, les souverains, tout comme les commerçants, les artisans reconnaissent très vite les avantages de cette nouvelle technique et l'utilisent abondamment. Des tracs sont ainsi régulièrement diffusés pour influencer l'opinion publique autant que pour l'informer. Durant la deuxième moitié du XXème siècle, le développement de la société industrielle, la production en quantité de toutes sortes de nouveaux objets, mais aussi d'importants bouleversements sociaux et politiques favorisent une expansion extraordinaire de l'affichage urbain. " L'affiche publicitaire est fille de la révolution industrielle et sa prolifération est le reflet des transformations économiques et sociales de l'époque. " Pierre Restany Les affiches deviennent un baromètre des événements et des rapports sociaux, économiques, politiques et culturels. " L'affiche est en quelque sorte l'histoire au jour le jour et constitue le seul vrai journal du monde par son caractère direct, son texte volontairement concis destiné à être vite lu et à frapper l'opinion. " Marc Vincent Peu à peu, les affiches envahissent les murs des villes et modifient notre environnement. Afin d'organiser ces placardages sauvages, différents moyens sont utilisés. En 1881, par exemple, une loi importante est votée le 29 juillet : elle interdit l'affichage libre et impose de coller les affiches sur des emplacements réservés à cet effet. Ceux-ci peuvent être de simples panneaux ou de véritables petites constructions (kiosques, colonnes Morris…). L'importance de la publicité dans le paysage urbain est telle, déjà dans les premières années du XXème siècle qu'elle suscite l'enthousiasme de certains. L'écrivain Blaise Cendrars adresse ainsi ces réflexions au célèbre créateur d'affiches Cassandre : " La publicité est la fleur de la vie contemporaine ; elle est une affirmation d'optimisme et de gaieté ; elle distrait l'œil et l'esprit. … Avez-vous déjà pensé à la tristesse que représentaient les rues, les places, les gares, le métro, les palaces, les dancings, les cinémas, le wagon-restaurant, les voyages, les routes pour automobiles, la nature sans les innombrables affiches, sans les vitrines…, sans les enseignes lumineuses, sans les boniments des hauts-parleurs, et concevez-vous la tristesse et la monotonie des repas et des vins sans les menus polychromes et sans les belles étiquettes ? Oui, vraiment la publicité est la plus belle expression de notre époque, la plus grande nouveauté du jour, un art. " Au lendemain de la deuxième guerre mondiale, la période de reconstruction des années cinquante, puis le boom économique des années soixante accélèrent prodigieusement l'invasion des murs de la ville par les affiches publicitaires. Les événements politiques majeurs ou les conflits sociaux sont également propices à l'éclosion de campagnes d'affichage. Musée des beaux-arts de Rennes - www.mbar.org > 8 Les nouveaux réalistes Le jeudi 27 octobre 1960, huit artistes et un critique se réunissent au domicile de l'un d'eux pour signer une déclaration qui propose une définition commune de leur pratique artistique. Le Nouveau Réalisme nommé par le critique Pierre Restany est né. " Les Nouveaux Réalistes ont pris conscience de leur singularité collective. Nouveau Réalisme = nouvelles approches perceptives du réel. " Les signataires de ce manifeste sont Arman, Dufrêne, Hains, Klein, Raysse, Spoerri, Tinguely, Villeglé et Restany. Plus tard, César, Rotella, Niki de Saint-Phalle et Christo se joignent au mouvement. Ces artistes rejettent chacun à leur manière le travail uploads/s3/ affi-chistes.pdf