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1 UNJF - Tous droits réservés Droit de la propriété littéraire et artistique Le

1 UNJF - Tous droits réservés Droit de la propriété littéraire et artistique Leçon 2 : Les conditions de la protection par le droit d'auteur Xavier Daverat Table des matières Section 1. Les caractéristiques nécessaires............................................................................................................p. 3 § 1. L’existence d’une création de forme............................................................................................................................................ p. 3 A. L’appréhension de la forme......................................................................................................................................................................................... p. 3 1. La fixation............................................................................................................................................................................................................................................................ p. 3 2. Les éléments de forme....................................................................................................................................................................................................................................... p. 4 a) L’expression.......................................................................................................................................................................................................................................................p. 4 b) La composition...................................................................................................................................................................................................................................................p. 4 B. Les conséquences........................................................................................................................................................................................................p. 5 1. L’absence de protection des idées par le droit d’auteur.................................................................................................................................................................................... p. 5 a) Le principe......................................................................................................................................................................................................................................................... p. 5 b) Les applications particulières............................................................................................................................................................................................................................ p. 6 2. Les actions périphériques................................................................................................................................................................................................................................... p. 7 § 2. L’exigence d’une originalité.......................................................................................................................................................... p. 7 A. La définition de l’originalité...........................................................................................................................................................................................p. 8 1. L’expression de la personnalité de l’auteur........................................................................................................................................................................................................ p. 8 a) Définition............................................................................................................................................................................................................................................................ p. 8 b) Mise en œuvre.................................................................................................................................................................................................................................................. p. 9 2. Distinctions.........................................................................................................................................................................................................................................................p. 10 a) Originalité et nouveauté.................................................................................................................................................................................................................................. p. 10 b) Originalité et savoir-faire................................................................................................................................................................................................................................. p. 10 c) Originalité et "caractère propre" d'une oeuvre................................................................................................................................................................................................p. 11 B. Les applications particulières du concept.................................................................................................................................................................. p. 12 1. Evolution de la notion d’originalité.................................................................................................................................................................................................................... p. 12 a) La reconnaissance d’un « effort créatif »....................................................................................................................................................................................................... p. 12 b) La sélection et la disposition d’éléments........................................................................................................................................................................................................ p. 13 2. Exemples d’absence d’originalité......................................................................................................................................................................................................................p. 14 a) Les créations inféodées à une création préexistante..................................................................................................................................................................................... p. 14 b) Les œuvres réalisées sous contrainte ou machinalement............................................................................................................................................................................. p. 15 Section 2. Les caractéristiques inopérantes.......................................................................................................... p. 17 § 1. L’indifférenciation des œuvres....................................................................................................................................................p. 17 A. Le mérite.....................................................................................................................................................................................................................p. 17 1. Absence de jugement de valeur.......................................................................................................................................................................................................................p. 17 2. Indifférence du contenu de l’œuvre.................................................................................................................................................................................................................. p. 17 B. La destination............................................................................................................................................................................................................. p. 17 1. Principe..............................................................................................................................................................................................................................................................p. 17 2. Application......................................................................................................................................................................................................................................................... p. 18 a) Les arts appliqués........................................................................................................................................................................................................................................... p. 18 b) Les slogans..................................................................................................................................................................................................................................................... p. 18 § 2. L’accomplissement de formalités................................................................................................................................................p. 18 A. Le principe de l’absence de formalités préalables.....................................................................................................................................................p. 19 1. La protection du seul fait de la réalisation de l’œuvre.....................................................................................................................................................................................p. 19 2. Le rôle du dépôt légal.......................................................................................................................................................................................................................................p. 19 B. Le régime particulier des œuvres audiovisuelles.......................................................................................................................................................p. 19 1. Les règles de publicité...................................................................................................................................................................................................................................... p. 20 a) Le dépôt du titre et l’immatriculation...............................................................................................................................................................................................................p. 20 b) L’inscription et la publication des actes, conventions et jugements...............................................................................................................................................................p. 20 2. Le visa d’exploitation.........................................................................................................................................................................................................................................p. 20 2 UNJF - Tous droits réservés 3. La conservation de l’œuvre...............................................................................................................................................................................................................................p. 20 3 UNJF - Tous droits réservés L’art. L. 111-1, qui ouvre la première partie du Code de la propriété intellectuelle consacrée à la Propriété littéraire et artistique, dispose que :« l'auteur d'une œuvre de l'esprit jouit sur cette œuvre, du seul fait de sa création, d'un droit de propriété incorporelle exclusif et opposable à tous. »C’est à cette notion d'une œuvre de l'esprit, en tant qu’objet du droit d’auteur, qu’est consacrée la première leçon. La notion est difficile à cerner, d’ores et déjà parce qu’elle ne fait pas l’objet d’une définition légale. Seuls, divers critères sont visés par les textes, et complétés ou précisés par la jurisprudence. Avant de dresser un panorama des œuvres protégeables (v. leçon 2), il faut envisager ce qui est déterminant et ce qui, au contraire, est indifférent dans l’accès à la protection par le droit d’auteur. Section 1. Les caractéristiques nécessaires Deux caractères de l'œuvre doivent être évoqués. D’une part, le droit d’auteur protège des créations de forme, de sorte que l’œuvre de l’esprit doit être tangible. D’autre part, le concept d'originalité, expression juridique de la marque d'une personnalité de l'auteur, constitue une spécificité qui tranche avec d'autres critères d'accès à la protection par les divers droits de propriété intellectuelle, et notamment celui de nouveauté. § 1. L’existence d’une création de forme L’œuvre de l’esprit est une création de forme, perceptible par les sens, ce qui exclue un certain nombre de créations de la sphère du droit d’auteur. A. L’appréhension de la forme L'art. L. 112-1 protège les œuvres de l'esprit, quelle qu'en soit la forme d'expression, c’est-à-dire sans qu’elle soit assujettie à la nature du support sur lequel l'œuvre est fixée. La plupart du temps, une œuvre est effectivement fixée, mais c’est bien la forme qui est protégée en droit d’auteur. 1. La fixation Une œuvre peut être fixée de diverses manières : papier, support analogique ou numérique, etc. Le problème ne se pose naturellement pas dans les cas les plus simples : l'œuvre littéraire ou musicale peut être écrite ou enregistrée. S'agissant des œuvres chorégraphiques, numéros et tours de cirque ou pantomimes, la loi exige une fixation « par écrit ou autrement » : il est possible alors de recourir à une fixation par description détaillée par écrit (Paris, 9 novembre 1984 : Ann. 1984, p. 147), mais on peut imaginer qu’un spectacle ou une mise en scène soit filmé. La photographie fixe certaines œuvres. Si des œuvres orales (une conférence par exemple) sont protégeables (v. leçon 2), elles sont fixées quand on porte atteinte au droit de leurs auteurs : la reproduction non autorisée d'une œuvre orale suppose sa fixation (transcription, enregistrement). L'œuvre n'a pas besoin d'être achevée : l'ébauche suffit à accorder une protection. Exemple Ainsi l'ébauche d'un programme d'ordinateur a-t-elle été jugée « suffisamment concrétisée pour donner naissance à une protection au titre des droits d'auteur » (TGI de Paris, 31 mai 1995, 3 V Finance : Petites Affiches 1996, n° 48, p. 5, obs. X. Daverat). La forme de l’œuvre n’est pas nécessairement fixe : il suffit que les modifications s'inscrivent dans un cadre déterminé : 4 UNJF - Tous droits réservés Exemple ainsi en va-t-il d'un jeu vidéo dont les séquences prédéterminées sont modifiables par le joueur (Cass., 7 mars 1986 : D. 1986, 2, p. 405, note B. Edelman ; JCPéd. C. 1986, II, 14713, note J.-M. Mousseron, B. Teyssié M. Vivant), ce qui rejoint une vieille décision rendue à propos de personnages déformables à la main (Paris, 30 janvier 1902 : Ann. 1903, p. 54. – Contra, pour un cabinet chinois avec dispositif tournant dont la forme a semblé indéterminée : Paris, 15 juin 1976 : Ann. 1977, p. 48). 2. Les éléments de forme La jurisprudence considère que la contrefaçon ne peut résulter de la reprise d'une idée ou d'un thème, mais seulement de la reproduction de l'expression ou de la forme dans laquelle cette idée ou ce thème se trouve exprimé (Paris, 15 janvier 1990 : D. 1990, IR p. 67). En matière de logiciels, même, une décision a pu indiquer que « seule la forme du programme c'est-à-dire l'enchaînement des instructions peut être protégée » (TGI de Paris, 4 octobre 1995, Mage : Petites Affiches 1996, n° 150, p. 5, obs. X. Daverat). Deux éléments participent traditionnellement de la forme que revêt l'œuvre : l'expression et la composition. Exemple Comme le rappelle la jurisprudence, dans une affaire célèbre mettant en cause Régine Deforges pour un roman, La bicyclette bleue, démarquage de l'œuvre de Margaret Mitchell, Autant en emporte le vent, les juges du fond « doivent rechercher si, par leur composition ou leur expression, les scènes et les dialogues des romans, qui mettent en œuvre des rapports comparables entre les personnages en présence, ne comportent pas des ressemblances telles que, dans le second roman, ceux-ci constituent des reproductions ou des adaptations du premier » (Cass. civ. 1ère, 4 février 1992 : JCP 1992, II, 21930, note X. Daverat ; D. 1992, 2, p. 182, note P.-Y. Gautier). a) L’expression L'expression est constituée par le style, les phrases, les formules, les développements. Sans doute n'est-ce pas sur ce point que le contentieux est le plus caractéristique : on imagine difficilement un auteur reprendre in extenso les passages d'une œuvre littéraire ou réutiliser les images d'un film. Généralement, de telles « reprises » sont plutôt le fait d'une reproduction sur un autre support, et nous verrons qu'il s'agit d'une opération entrant dans le champ de la protection par le droit d'auteur. b) La composition La composition est constituée par la structure, le plan, le synopsis, le découpage, l'enchaînement des scènes, des situations et des idées. Exemple On peut obtenir une protection sur « l'enchaînement des situations et des scènes » (Trib. civ. Seine, 7 juillet 1908 Paris, 10 novembre 1909, Faust : DP 1910, 2, p. 81, note Claro), ou « le canevas de l'action » (Trib. civ. de Marseille, 11 avril 1957, Markos Sestios : JCP 1957, II, 10334, note R. Plaisant - Aix, 13 janvier 1958 : D. 1958, 2, p. 142 ; JCP 1958, II, 10412 ; RTDC 1958, p. 555, obs. H. Desbois). La protection de l'œuvre se divise donc en autant d'éléments qui composent celle-ci : c'est en raison de « nombreux points communs existant entre les sujets traités, les situations exposées, le développement des intrigues, l'illustration des idées et les caractéristiques des personnages » qu'a été protégé le film La guerre des étoiles contre une utilisation de ses caractéristiques dans une publicité (TGI de Paris, 18 novembre 1985 : Images juridiques 1987, n° 2, note P.-Y. Gautier). 5 UNJF - Tous droits réservés Exemple Le Tribunal de grande instance de Paris a eu l'occasion de juger qu'un projet d'émission de télévision était protégeable à partir du moment où un avant-propos décrivait et développait en plusieurs points l'idée, le lieu, le uploads/s3/ dpi-partie-2.pdf