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Université de Montréal MARCEL DUCHAMP ET LE MULTIPLE DANS L'ART MODERNE Par Fra

Université de Montréal MARCEL DUCHAMP ET LE MULTIPLE DANS L'ART MODERNE Par François Raymond Département de philosophie Thèse présentee à la Faculté des études supérieures en vue de l'obtention du grade de (PKD.) en philosophie mars 1999 O François Raymond, 1999 National Library Bibliothèque n a t i o n a l e du Canada Acquisitions and Acquisitions et Bibliographie Services services bibliographiques 395 Wellington Street 395, rue Weilington Ottawa ON K I A O N 4 Ottawa ON KI A O N 4 Canada Canada Your & Votre référence Our tîia Notre reldrence The author has granted a non- exclusive licence allowing the National Library of Canada to reproduce, loan, distribute or sell copies of this thesis in microfom, paper or electronic formats. The author retains ownership of the copyright in this thesis. Neither the thesis nor substantial extracts fiom it may be printed or otherwise reproduced without the author's permission. L'auteur a accordé une licence non exclusive permettant à la Bibliothèque nationale du Canada de reproduire, prêter, distribuer ou vendre des copies de cette thèse sous la forme de microfiche/fïh, de reproduction sur papier ou sur format électronique. L'auteur conserve la propriété du droit d'auteur qui protège cette thèse. Ni la thèse ni des extraits substantiels de celle-ci ne doivent être imprimés ou autrement reproduits sans son autorisation, Université de Montréal Faculté des études supérieures Cette thèse intitulée - MARCEL DUCHAMP ET LE MULTIPLE DANS L'ART MODERNE Présentée par François Raymond a été évaluée par un jury composé des personnes suivantes: Thèse acceptée le: 18 août 1999 Sommaire Nous nous proposons d'explorer les relations entre L e multiple et l'œuvre de Marcel Duchamp, La forme générale sous laquelle se présente le multiple est la suite ou la multiplicité. Nous trouvons plusieurs formes de suites qui se retrouvent sous toutes sortes de manières dans l'œuvre d e Duchamp. II y a d'abord les suites finies q ~ i se subdivisent en suites homogènes, combinatoires et stochastiques. 1 1 y a aiissi des suites finies et indéfinies. Toutes ces formes de multiples se retrouvent dans une seule œuvre complexe qui est La Mariée mise à nu pas ses célibataires, même que nous analysons suffisamment en profondeur pour y trouver plusieurs occurrences de ces différents types de multiples à l'aide de concepts empruntés à Goodman, Genette, Schaeffer, Prieto. Cette œuvre propose un modèle d'œuvre qui est aussi bien allographique qu'autographique et elle est issue d'une esthétique pluraIiste et non dualiste. Dans un premier temps il s'agit de dégager les sources d'un tel programme et il y en a. Ce sont. du côte de la littérature, Mallarmé et Jarry. Brisset et Roussel dans un milieu anarchiste et symboliste où te multiple se manifestait. Ensuite nous trouvons les sources philosophiques de cette attention au multiple chez les anarchistes comme Stimer et chez les Américains James et Peirce et du chez les français Renouvier et Bergson. Dans un deuxième temps. nous portons notre attention sur l'œuvre de Duchamp tout d'abord à La Mariée mise à nu comme telle avec toute sa complexité. Ensuite dans le détail, nous découvrons l'esthétique stochastique que Duchamp a faite avec ses deux Erratum musical qui présentent tous les deux des suites de notes stochastiques. Le multiple apparaît encore dans l'usage assez courant et très varié que Duchamp fait de l'infinitif dans les cas où il fonctionne comme un script au sens de Goodman et ceIui-ci entretient des rapports avec la suite mathématique. Duchamp médite également sur la quatrième dimension et sur ses rapports avec les autres dimensions où se manifeste aussi une sérïalisation des objets; on y trouve des suites disparates ou des suites homogènes. Enfin la contradiction que Duchamp pratique sur son propre goût donne naissance à deux suites d'interprétations contraires également valides. Un dernier aspect du multiple chez Duchamp concerne Ia combinatoire d'éléments que l'on forme avec les phonèmes et les lettres, bref avec ce que l'on nomme les jeux de mots comme les anagrammes, les contrepets, etc. qui sont des suites combinatoires. Bref Duchamp présente un modèle d'œuvre qui est le catalogue de grand magasin. Ce modèle est très riche et diversifié, il est allographique comme les readymades et il est constitué de suites disparates d'images et de petits textes couplés. Le Grand verre est une extension de ce modèle mais en plus compliqué. il est allographique et autographique mais aussi le lieu d'autres types de suites. Le moderne n'est pas mort. iii Table des matières Sommaire ............................... , , . , ............................... .............................................................................. Table des matières Liste des figures ............................................................. Remerciements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Introduction ................................................................... PREMIÈRE PARTIE Les sources littéraires et philosophiques ................................................... Chapitre 1 : Milieu et affinités .......... .................... Chapitre II : Duchamp et le pluralisme , , . , DEUXIEME PARTIE Le multiple chez Duchamp ................................... Chapitre III : Duchamp en son temps .................. Chapitre IV : Duchamp et la permutation des sons .............. Chapitre V : Lecture de Duchamp à partir des infinitifs ........................... Chapitre VI : Contradiction et 4 ' dimension .............. Chapitre VI1 : Permutation avec les mots et les lettres ............. Chapitre VI11 : Conclusion : la dispersion du multiple Bibliographie .................................................................. Appendice A ................................................................... Appendice B ................................................................... Appendice C ................................................................... Appendice D ................................................................... Appendice E ................................................................... Appendice F .................................................................... page i page iii page v page vi page 2 page 5 1 page 72 page 1 1 1 page 133 page 153 page 190 page 208 page 225 page 253 page 259 page 262 page 263 page 365 page 266 page 271 Appendice G . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -. . . . . . - -. -. - -. - -. - - - - . - - ---- -. . --. . - - --. . . - -- .. page 272 Liste des figures ........... Figure 1 : Schème de la quadruple indétermination de I'infinitif page 156 Figure 2: Plan des infinitifs et ses sous-ensembles ........................... page 158 Figure 3 : Dispersion englobée ................................................. page 1 60 Figure 4 : Dispersion en archipel ................................................. page 160 Figure 5: Dispersion en arborescence ........................................... page 16 1 Figure 6: Dispersion au hasard ................................................... page 162 Figure 7: Classement des infinitifs ............................................... page 165 Figure 8: Infinitif général ......................................................... page 170 Figure 9: Schème d'un infinitif premier du Grand Verre ...................... page 172 Schéma du Grand verre selon Jean Suquet ...................................... page 1 10 REMERCIEMENTS Je remercie mes parents Maurice Raymond et Cécile Grave1 qui m'ont introduit très tôt dans Ie domaine des arts et qui m'ont encouragé pendant la rédaction de ce travail. Je remercie également Majoleine, mon épouse, qui a dactylographié pour moi des centaines de pages et qui a toujours été prksente dans les moments difficiles. Yvon Gauthier doit aussi être remercié pour son humeur entraînante, sa générosité, ses critiques et ses connaissances. Enfin je remercie Ghyslaine Guertin et Frédérick Treinblay pour leurs critiques et leurs encouragements. 1 . 1 Introduction De même que. jadis, l'unité d'une œuvre d'ait devait réfléchir l'unité du monde, de même une œuvre qui se présente sous la forme d'une suite disparate est le miroir d'un monde qui est lui-même une suite disparate. L'art n'est plus une sphère pleine et idéale car il a perdu son unicité matérielle aussi bien qu'idéale et s'est transformé en un complexe de réalités de différents ordres. Depuis pius d ' ù n siècle, le multiple s'insinue dans le monde de l'art occidental et propose un autre regard sur les choses. Notre propos est de trouver une définition de l'art qui soit assez vaste et complexe pour rendre compte de certaines œuvres de Marcel Duchamp dans leur multiplicité. Nous montrerons que Duchamp a recours à un pluraiisme qui est aussi un trait des récentes tendances modernes et qu'il transforme l'appréhension de l'œuvre de sorte qu'elle cesse d'être là pour ses qualités sensibles flatteuses ou expressives et devient Sexemplaire prétexte à tout un monde d'idées. Avec lui, l'objet d'art s'est transformé profondément, il est devenu une suite ou une multiplicité disparate. Et son modèle est le catalogue de grand magasin qui contient d e w suites disparates de textes et de représentations conjointes deux a d e ~ x et corrélées à des exemplaires en entrepôt sur certains emplacements du temtoire. «Mettre l'art au senrice de l'esprit»' comme le déclare Duchamp. n'est pas nécessairement mettre l'art au service du monisme ou d'une règle précisément articulable. L'art est complexe, il est multiple et même quand il meurt, il meurt plusieurs fois. Ce uploads/s3/ duchamp-multiple.pdf