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Abrégé de Théorie et de Pratique Abrégé de Théorie et de Pratique Abrégé de Thé

Abrégé de Théorie et de Pratique Abrégé de Théorie et de Pratique Abrégé de Théorie et de Pratique Abrégé de Théorie et de Pratique de la de la de la de la MUSIQUE MUSIQUE MUSIQUE MUSIQUE BYZANTINE BYZANTINE BYZANTINE BYZANTINE ECCLÉSIASTIQUE ECCLÉSIASTIQUE ECCLÉSIASTIQUE ECCLÉSIASTIQUE p a r p a r p a r p a r Z Z Z Z a c h a r í a s a c h a r í a s a c h a r í a s a c h a r í a s P A S CH A L Í D È S P A S CH A L Í D È S P A S CH A L Í D È S P A S CH A L Í D È S Premier chantre de la cathédrale de « St. Grégoire Palamas » à Thessalonique édition de 1985 présentée en français par son disciple, Andréa ATLANTI Andréa ATLANTI Andréa ATLANTI Andréa ATLANTI Première Partie Première édition, 2004. D é d i c a c e D é d i c a c e D é d i c a c e D é d i c a c e A tous les maîtres de la Musique Byzantine Ecclésiastique qui ont sauvegardé et qui nous ont transmis ce trésor précieux de l’Église Orthodoxe de l’Orient. « … Je chanterai mon Dieu tant que je serai …. » Psaume 103, v. 33 T a b l e d e s M a t i è r e s T a b l e d e s M a t i è r e s T a b l e d e s M a t i è r e s T a b l e d e s M a t i è r e s 1. 1. 1. 1. L’œuvre du chantre L’œuvre du chantre L’œuvre du chantre L’œuvre du chantre 1 1 1 1 2. 2. 2. 2. Règles élémentaires des obligations et du comportement du chantre Règles élémentaires des obligations et du comportement du chantre Règles élémentaires des obligations et du comportement du chantre Règles élémentaires des obligations et du comportement du chantre ____________________ ____________________ ____________________ ____________________ 2 2 2 2 3. 3. 3. 3. Histoire abrégée de la musique de la Grèce antique et de la musique byzantine Histoire abrégée de la musique de la Grèce antique et de la musique byzantine Histoire abrégée de la musique de la Grèce antique et de la musique byzantine Histoire abrégée de la musique de la Grèce antique et de la musique byzantine ____________ ____________ ____________ ____________ 4 4 4 4 4. 4. 4. 4. La Musique Ecclésiastique Byzantine La Musique Ecclésiastique Byzantine La Musique Ecclésiastique Byzantine La Musique Ecclésiastique Byzantine ________________________________ ________________________________ ________________________________ ___________________________________________ ___________ ___________ ___________ 11 11 11 11 5. 5. 5. 5. Les notes Les notes Les notes Les notes (φ (φ (φ (φϑ ϑ ϑ ϑό ό ό όγγος) γγος) γγος) γγος) ________________________________ ________________________________ ________________________________ ______________________________________________ ______________ ______________ ______________ 11 11 11 11 6. 6. 6. 6. Le temps Le temps Le temps Le temps (χρ (χρ (χρ (χρό ό ό όνος) νος) νος) νος) ________________________________ ________________________________ ________________________________ _______________________________________________ _______________ _______________ _______________ 12 12 12 12 7. 7. 7. 7. Le rythme Le rythme Le rythme Le rythme ( ( ( (ῥ ῥ ῥ ῥυθµό υθµό υθµό υθµός) ς) ς) ς) ________________________________ ________________________________ ________________________________ _______________________________________________ _______________ _______________ _______________ 13 13 13 13 Le rythme de la musique de la Grèce antique Le rythme de la musique de la Grèce antique Le rythme de la musique de la Grèce antique Le rythme de la musique de la Grèce antique ________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________________________ ________________ ________________ ________________13 13 13 13 Représentation symbolique des rythmes Représentation symbolique des rythmes Représentation symbolique des rythmes Représentation symbolique des rythmes ________________________________ ________________________________ ________________________________ ____________________________________________________ ____________________ ____________________ ____________________15 15 15 15 8. 8. 8. 8. La gamme La gamme La gamme La gamme (κλ (κλ (κλ (κλῖ ῖ ῖ ῖµαξ) µαξ) µαξ) µαξ) ou diapason [avec tous les sons] ou diapason [avec tous les sons] ou diapason [avec tous les sons] ou diapason [avec tous les sons] _______________________ _______________________ _______________________ _______________________ 16 16 16 16 9. 9. 9. 9. L'expression L'expression L'expression L'expression ( ( ( (ἔ ἔ ἔ ἔκφρασις) κφρασις) κφρασις) κφρασις)________________________________ ________________________________ ________________________________ _______________________________________________ _______________ _______________ _______________ 17 17 17 17 10. 10. 10. 10. Les témoins Les témoins Les témoins Les témoins (µαρτυρ (µαρτυρ (µαρτυρ (µαρτυρί ί ί ία ou martyries) α ou martyries) α ou martyries) α ou martyries)________________________________ ________________________________ ________________________________ ____________________________________ ____ ____ ____ 17 17 17 17 La gamme diatonique naturelle (à la base de La gamme diatonique naturelle (à la base de La gamme diatonique naturelle (à la base de La gamme diatonique naturelle (à la base de Νη Νη Νη Νη ________________________________ ________________________________ ________________________________ _____________________________________________ _____________ _____________ _____________18 18 18 18 11. 11. 11. 11. Le double diapason (deux gammes consécutives) Le double diapason (deux gammes consécutives) Le double diapason (deux gammes consécutives) Le double diapason (deux gammes consécutives) ________________________________ ________________________________ ________________________________ __________________________________ __ __ __ 18 18 18 18 LA GAMME DE DOUBLE DIAPASON (deux gammes à huit notes LA GAMME DE DOUBLE DIAPASON (deux gammes à huit notes LA GAMME DE DOUBLE DIAPASON (deux gammes à huit notes LA GAMME DE DOUBLE DIAPASON (deux gammes à huit notes consécutives) consécutives) consécutives) consécutives) __________________ __________________ __________________ __________________20 20 20 20 12. 12. 12. 12. La sémeiographie du Chant Byzantin La sémeiographie du Chant Byzantin La sémeiographie du Chant Byzantin La sémeiographie du Chant Byzantin________________________________ ________________________________ ________________________________ ___________________________________________ ___________ ___________ ___________ 21 21 21 21 13. 13. 13. 13. Les signes qualitatifs Les signes qualitatifs Les signes qualitatifs Les signes qualitatifs 21 21 21 21 Signe pour rester à la MÊME HAUTEUR ( Signe pour rester à la MÊME HAUTEUR ( Signe pour rester à la MÊME HAUTEUR ( Signe pour rester à la MÊME HAUTEUR (Ταυτο Ταυτο Ταυτο Ταυτοϕ ϕ ϕ ϕων ων ων ωνί ί ί ία α α α – – – – Tautophonie) Tautophonie) Tautophonie) Tautophonie) ________________________ ________________________ ________________________ ________________________21 21 21 21 Signes pour la MONTÉE ( Signes pour la MONTÉE ( Signes pour la MONTÉE ( Signes pour la MONTÉE (Σηµε Σηµε Σηµε Σηµεῖ ῖ ῖ ῖα α α α Ἀ Ἀ Ἀ Ἀνα να να ναϐ ϐ ϐ ϐά ά ά άσεως) σεως) σεως) σεως)________________________________ ________________________________ ________________________________ ____________________________________________ ____________ ____________ ____________22 22 22 22 Signes pour la DESCEN Signes pour la DESCEN Signes pour la DESCEN Signes pour la DESCENTE Σηµε TE Σηµε TE Σηµε TE Σηµεῖ ῖ ῖ ῖα Κατα α Κατα α Κατα α Καταϐ ϐ ϐ ϐά ά ά άσεως σεως σεως σεως ________________________________ ________________________________ ________________________________ __________________________________________ __________ __________ __________23 23 23 23 14. 14. 14. 14. Nomenclature des neumes Nomenclature des neumes Nomenclature des neumes Nomenclature des neumes 23 23 23 23 15. 15. 15. 15. La combinaison des signes quantitatifs et qualitatifs La combinaison des signes quantitatifs et qualitatifs La combinaison des signes quantitatifs et qualitatifs La combinaison des signes quantitatifs et qualitatifs ________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________ 25 25 25 25 La montée discontinue (en saut) La montée discontinue (en saut) La montée discontinue (en saut) La montée discontinue (en saut) ________________________________ ________________________________ ________________________________ __________________________________________________________ __________________________ __________________________ __________________________25 25 25 25 La descente par saut La descente par saut La descente par saut La descente par saut ________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________________________________________ ________________________________ ________________________________ ___________________________________ ___ ___ ___28 28 28 28 16. 16. 16. 16. Les signes temporels ( Les signes temporels ( Les signes temporels ( Les signes temporels (Σηµε Σηµε Σηµε Σηµεῖ ῖ ῖ ῖα χρ α χρ α χρ α χρό ό ό όνου) νου) νου) νου) ________________________________ ________________________________ ________________________________ _________________________________________ _________ _________ _________ 30 30 30 30 17. 17. 17. 17. Les signes qui rallongent le temps Les signes qui rallongent le temps Les signes qui rallongent le temps Les signes qui rallongent le temps ________________________________ ________________________________ ________________________________ ______________________________________________ ______________ ______________ ______________ 30 30 30 30 18. 18. 18. 18. Les signes qui divisent le temps Les signes qui divisent le temps Les signes qui divisent le temps Les signes qui divisent le temps 32 32 32 32 19. 19. 19. 19. Les signes qui à la fois divisent et puis rallongent le temps Les signes qui à la fois divisent et puis rallongent le temps Les signes qui à la fois divisent et puis rallongent le temps Les signes qui à la fois divisent et puis rallongent le temps____________________________ ____________________________ ____________________________ ____________________________ 33 33 33 33 20. 20. 20. 20. La division inégale du temps La division inégale du temps La division inégale du temps La division inégale du temps 34 34 34 34 Ghorghón et díghorghon ponctué (avec point) Ghorghón et díghorghon ponctué (avec point) Ghorghón et díghorghon ponctué (avec point) Ghorghón et díghorghon ponctué (avec point)________________________________ ________________________________ ________________________________ _______________________________________________ _______________ _______________ _______________34 34 34 34 21. 21. 21. 21. L’élaphrón continu L’élaphrón continu L’élaphrón continu L’élaphrón continu uploads/s3/ la-musique-ecclesiastique-byzantine.pdf