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Université Rennes 2 U.F.R. Arts, Lettres et Communication Département : Musique

Université Rennes 2 U.F.R. Arts, Lettres et Communication Département : Musique Tristan LE GOVIC LE REPERTOIRE CONTEMPORAIN DE LA HARPE IRLANDAISE Mémoire de D.E.A. Sous la direction de Mme Le Professeur Marie-Claire MUSSAT 2002 Avant-propos Lorsque l’on évoque la harpe irlandaise, la première image qui nous vient à l’esprit est celle d’un instrument qui symbolise le pays et dont le répertoire est issu de la musique traditionnelle, des jigs ou autres reels. Cette image n’est qu’en partie fondée. S’il est plus fréquent d’entendre des musiciens irlandais interpréter à la harpe leurs propres arrangements d’airs traditionnels que tout autre répertoire, encore faut-il savoir que cette tradition est une appropriation récente et qu’il existe des œuvres de musique composées spécialement pour cet instrument. C’est ce dernier répertoire, celui que nous nommerons par la suite « musique contemporaine » pour harpe irlandaise que nous nous proposons d’étudier. Cette musique est relativement récente pour l’instrument et, à notre connaissance, aucune analyse n’a été réalisée jusqu’à présent. Une ouverture sur la musique savante d’aujourd’hui, ainsi que sur la musique traditionnelle s’avère nécessaire à notre sujet. Tandis que la bibliographie proposée témoigne de la réalisation de nombreux travaux, essentiellement d’un point de vue historique, c’est la renaissance de la harpe irlandaise au 20ème siècle qui est au centre de notre étude. Le principal objectif de notre recherche est de montrer la place de cet instrument dans la musique savante contemporaine. La harpe irlandaise est, de nos jours, présente un peu partout dans le monde, principalement en Europe, mais aussi de façon sensible aux Etats-Unis. Nous avons choisi de centrer notre sujet uniquement sur les œuvres écrites par des compositeurs irlandais ou résidant en Irlande. Pour être plus efficace dans notre recherche, nous avons demandé à l’Université Rennes 2 et à Mme le Professeur Marie-Claire MUSSAT, directrice de ce mémoire, de pouvoir faire partie d’un échange inter-universitaire avec University College Cork. Cela nous a permis de rencontrer directement sur place ou de contacter plus facilement les différents acteurs du développement de la harpe irlandaise. II Ce mémoire est constitué de deux parties distinctes. La première est un travail de méthodologie et de réflexion par rapport à notre sujet, avec une bibliographie commentée, la réalisation d’un questionnaire que nous avons proposé aux acteurs du développement de cette musique, ainsi que l’établissement du corpus des œuvres contemporaines pour l’instrument. Pour mieux appréhender le présent de cette musique, nous nous sommes adressés directement aux harpistes et/ou compositeurs, en leur proposant de répondre à un questionnaire conçu spécialement. Une cinquantaine d’entre eux ont ainsi été contactés. Ces personnes ont contribué, de près ou de loin, par leur rôle ou par leurs œuvres, à l’évolution du répertoire. En deuxième partie de mémoire, c’est essentiellement un travail d’analyse qui est proposé. Auparavant, il nous faudra d’abord préciser les sens que nous donnons au terme musique contemporaine, notamment par rapport à celui de musique traditionnelle. Quel instrument entendons-nous par harpe irlandaise ? S’agit-il de l’ancienne harpe d’Irlande, de la cláirseach, de la petite harpe moderne ? Nous évoquerons également le contexte de cet instrument avec : les principaux répertoires autres que celui de la musique contemporaine, le rapprochement avec la harpe classique, ou les acteurs du développement de la harpe irlandaise d’aujourd’hui. En outre, il nous a semblé opportun d’évoquer cette évolution associée au renouveau culturel du pays et de ses principaux protagonistes, en particulier Seán Ó RIADA. Un répertoire original s’est développé, aux styles différents et aux formations instrumentales très diverses. Nous avons choisi de l’étudier dans son ensemble. La plupart des citations qui illustrent nos propos proviennent des réponses au questionnaire. Un premier résultat montre que, pour chacun, l’image de l’instrument est différente et que la musique qui en ressort en est pleinement influencée. Si, pour certains, la place de l’instrument est d’abord aux côtés des instruments traditionnels, pour les autres, ses qualités techniques leur offrent un potentiel important dans la musique savante. Les personnes qui ont répondu aux questions, l’ont fait parfois succinctement, parfois de façon plus approfondie, mais toujours avec intérêt et passion. Dans l’interprétation de ces réponses, nous avons cherché, avant tout, à être le plus représentatif possible de la musique contemporaine pour harpe irlandaise et nous espérons que la synthèse qui en a été faite, ne trahira pas la pensée de leurs auteurs. III Remerciements - Madame le Professeur Marie-Claire MUSSAT, de l’Université Rennes 2, directrice de cette recherche, pour ses conseils et pour m’avoir permis de réaliser ce sujet en Irlande. - Madame Méabh NÍ FHUARTHÁIN, de University College, Cork, pour son suivi et son implication en Irlande. - Monsieur le Professeur David Harold COX, Directeur du département Musique de University College, Cork, pour son accueil et l’assistance matériel du département. - Monsieur Mel MERCIER, de University College, Cork, pour ses conseils, notamment dans la réalisation du questionnaire. - Le Contemporary Music Centre, Dublin, et particulièrement Madame Anne-Marie CASEY, pour m’avoir facilité l’accès au centre. - Madame Bonnie SHALJEAN, professeur de harpe à University College, Cork, pour son attention et ses conseils. - Monsieur Mícheál Ó GEALLABHÁIN, pour sa gentillesse et notre discussion sur l’origine de la harpe irlandaise. IV - Monsieur et Madame LEHANE, ainsi que leurs enfants, pour leur gentillesse et leur assistance matérielle à Cork. - Monsieur et Madame McMURRY, Professeurs à Trinity College, Dublin, ainsi que leur fils Nicholas, pour leur accueil et l’aide qu’ils m’ont apportée à Dublin. - Mademoiselle Caroline McDONAGH, ainsi que Monsieur Liam CLARKE, pour leur accueil et l’aide qu’ils m’ont apportés à Dublin. Une partie de cette étude repose sur une correspondance avec des compositeurs et des harpistes jouant un rôle actif dans le développement de la harpe irlandaise aujourd’hui. Parmi la cinquantaine de personnes contactées, quinze ont répondu à mes questions. Pour leurs réponses et le temps qu’ils m’ont accordés, je souhaite remercier : (par ordre alphabétique) - Madame Elaine AGNEW, compositeur. - Monsieur Derek BALL, compositeur, pour m’avoir dédicacé sa pièce Sans Embellissement, pour harpe celtique, composée après notre correspondance, ce qui m’a beaucoup touché. - Monsieur Derek BELL, compositeur et harpiste (harpe classique et irlandaise), membre du groupe irlandais les Chieftains. - Madame Rhona CLARKE, compositeur. - Monsieur Shaun DAVEY, compositeur. - Madame Madeleine DOHERTY, harpiste (harpe classique et irlandaise). V - Madame Mercedes GARVEY, harpiste (harpe classique et irlandaise). - Monsieur Fergus JOHNSTON, compositeur. - Monsieur John KINSELLA, compositeur. - Madame Sheila LARCHET CUTHBERT, harpiste (harpe classique et irlandaise). - Madame Kathleen LOUGHNANE, harpiste (harpe irlandaise). - Monsieur Kevin O’CONNELL, compositeur. - Monsieur Martin O’LEARY, compositeur. - Madame Claire ROCHE, harpiste (harpe classique et irlandaise). - Monsieur James WILSON, compositeur. Ainsi qu’aux personnes qui m’ont accordé du temps : - M. Laurence EGAR, luthier. - M. Philip MARTIN, compositeur. - Mme. Aibhlin McCRANN, harpiste. - Mme. Anne-Marie O’FARRELL harpiste et compositeur. - M. Mícheál Ó SÚILLEABHÁIN, compositeur, Directeur du département de Musique Traditionnelle de University of Limerick. - Mme. Gráinne YEATS, harpiste. Les amis, collègues et étudiants qui ont participé, d’une manière ou d’une autre, à la réflexion sur ce sujet. Kristel MOISAN, Katrien DRAPIER et Padraig KELLEHER qui m’ont aidé dans certaines traductions. Mes parents, lesquels, bien que loin des affres de la recherche, m’ont soutenu moralement et financièrement. VI VII Table des Abréviations A alto [voix soliste] a alto [chœur] ACI Arts Council of Ireland ACNI Arts Council of Northern Ireland anon. œuvre anonyme arr. arrangement AYIC Association of Young Irish Composers B basse [voix soliste] b basse [chœur] Bar. baryton [voix soliste] bn basson CD compact-disc cl clarinette CMC Contemporary Music Centre div. divisé elec électrique, électronique fl flûte glock glockenspiel gui guitare hp harpe classique hp irl harpe irlandaise, voir également I hp. hpd clavecin I hp Irish harp, voir également hp irl. instr instrument(s) kbd clavier Mez-sop mezzo-soprano [voix soliste] MS manuscrit (fac-similé non-publié) ob hautbois Op opus opt optionnel orch. orchestre, orchestral perc. percussion pno piano rev. révision RIAM Royal Irish Academy of Music RTÉ Radio Telefís Éireann (radio et télévision irlandaises) S soprano [voix soliste] s soprano [chœur] sax saxophone T ténor [voix soliste] t ténor [chœur] TCD Trinity College Dublin trad. traditionnel UCC University College Cork UCD University College Dublin va alto (instrument) vc violoncelle vln violon vol volume SOMMAIRE Avant-propos p.I Remerciements p.III Table des Abréviations p.1 Sommaire p.2 INTRODUCTION p.6 PREMIERE PARTIE I – Bibliographie commentée………………………………………………………...p.11 Plan de Bibliographie……………………………………………………………….p.12 II – Réalisation du questionnaire…………………………………………………… p.56 2.1 – Planification………………………………………………………………….. p.57 2.2 – Collectage……………………………………………………………………..p.64 2.3 – Analyse………………………………………………………………………..p.65 III – Corpus des œuvres de musique contemporaine pour harpe irlandaise 3.1 – Réalisation du catalogue de musique contemporaine………………………... p.67 3.1.1 – Catalogues DEALE………………………………………………….. p.68 3.1.2 – Catalogue HARRISON……………………………………………….p.70 3.1.3 – Base de données du CMC…………………………………………….p.72 3.1.4 – Recensement personnel……………………………………………. p.73 3.2 – Les différents genres musicaux……………………………………………….p.75 3.3 – Présentation du catalogue……………………………………………………..p.79 DEUXIEME PARTIE I – La harpe irlandaise dans la période contemporaine 1.1 – Quelques définitions 1.1.1 – Musique contemporaine, musique traditionnelle……………………..p.82 1.1.2 – Les différentes petites harpes…………………………………………p.84 1.1.3 – Le cas de la cláirseach……………………………………………….. p.86 1.2 – Les différents répertoires de la harpe irlandaise aujourd’hui…………………p.88 1.3 – uploads/s3/ le-repertoire-contemporain-de-la-harpe-irlandaise.pdf