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INTRODUCTION A LA PRATIQUE DE L’EXPOSITION DE LA BANDE DESSINEE ESCOUBET Camill

INTRODUCTION A LA PRATIQUE DE L’EXPOSITION DE LA BANDE DESSINEE ESCOUBET Camille Master 2 d’Histoire de l’Art contemporain Mai 2010. Mémoire présenté sous la direction de Michel DRAGUET en vue de l’obtention du titre. LE CAS DE L’EXPOSITION « REGARDS CROISES DE LA BANDE DESSINEE BELGE » AUX MUSEES ROYAUX DES BEAUX ARTS DE BELGIQUE (27 MARS – 28 JUIN 2009) 2 « Du jour où il devint possible de réunir les œuvres sur le papier, la tentation fut d’autant plus grande de les rassembler en réalité. » (Francis Haskell, Le musée éphémère : les Maîtres anciens et l’essor des expositions.) 3 Remerciements Michel Draguet, directeur général des Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique et professeur d’Histoire de l’Art contemporain à l’ULB, pour avoir bien voulu soutenir un mémoire sur la bande dessinée en Histoire de l’Art ; Jean-Marie Derscheid, pour sa grande aide et ses précieuses informations ; Aux autres acteurs de l’exposition « Regards croisés de la bande dessinée belge » : Eric Verhoest, Micha Kapetanovic, Serge Masson et Didier Pasamonik ; A Harry Morgan, pour son soutien et son regard sur le sujet ; A Alice Rizio et Nolwenn Escoubet, pour leurs corrections ; Au personnel des institutions spécialisées qui, de près ou de loin, ont apporté leur aide : Jean-Claude de la Royère, Dimitri Bogaert, Grégory Shaw et Didier Geirnaert du CBBD de Bruxelles ; Jean-Philippe Martin, Caroline Janvier, Marie- Claire Schampion, Dorothée Vincent, Catherine Ternaux et Catherine Ferreyrolle du CIBDI d’Angoulême ; Et Jean Van Hamme, Arno Oudin, Antoine Sausverd, Christophe Poot (Tropismes Librairies), Laurence Brogniez (ULB), Jean-François Caro, Pascal Lefèvre, Bruno Tondeur, Thomas Thyrion, Camille Vinck, Sophie Lapalu, Julien Crespin, Julie Baudrie, Melissa Passau, René Plisnier (ULB), Jack Marausse, Gérard Lefèvre. 4 SOMMAIRE INTRODUCTION.........................................................................................................6 PRESENTATION DE L’EXPOSITION ........................................................................9 I. DU PARADOXE DE L’EXPOSITION DE LA BANDE DESSINEE ...... 12 1. Caractéristiques générales de la bande dessinée......................... 12 a) Brève historiographie : définition du Neuvième Art................................. 13 1) Premiers essais................................................................................... 13 2) Vers les tendances actuelles............................................................... 17 b) La notion de reproduction ....................................................................... 27 1) Reproductibilité et reproduction de masse .......................................... 27 2) L’inlassable débat ............................................................................... 32 2. La question de l’original ....................................................................... 36 a) L’œuvre d’art et son original ................................................................... 36 b) Bande dessinée et authenticité............................................................... 39 3. Pratique(s) de l’exposition et mise en valeur de l’original ............ 44 a) Œuvres non reproductibles et œuvres autographiques .......................... 44 b) Œuvres reproductibles et œuvres allographiques................................... 45 c) Modes d’expositions de la bande dessinée ............................................ 47 II. L’EXPOSITION « REGARDS CROISES DE LA BANDE DESSINEE BELGE » : ENJEUX ET MOTIVATIONS ....................................................... 52 1. Enjeux et finalités des expositions..................................................... 53 a) L’exposition au regard des contemporains ............................................. 53 1) En-deça des expositions ..................................................................... 53 2) Expositions de maîtres anciens........................................................... 55 3) L’essor des expositions temporaires................................................... 57 b) Expositions de bande dessinée : genèse d’une pratique........................ 59 1) Prémices de l’exposition de bande dessinée ...................................... 59 2) L’exposition de bande dessinée et son site......................................... 61 2. Au croisement des enjeux ................................................................... 63 5 a) Regards sur la bande dessinée belge .................................................... 63 b) BD Comics Strip Brussels 2009.............................................................. 67 1) Les évènements.................................................................................. 67 2) Les acteurs.......................................................................................... 69 c) Musées Royaux des Beaux Arts de Belgique......................................... 71 3. L’exposition « Regards Croisés de la bande dessinée belge ».. 72 a) « La bande dessinée en Belgique »........................................................ 72 b) Auteurs présentés................................................................................... 73 c) Musées personnels, vitrines personnelles.............................................. 77 d) L’audience visée pour « Regards Croisés… »........................................ 80 III. « REGARDS CROISES… » OU LA CONDUITE D’UNE PRATIQUE DE L’EXPOSITION ............................................................................................ 83 1. Types de scénographies d’expositions de bande dessinée ........ 84 a) Des origines à la norme « classique ».................................................... 84 b) Expositions « hybrides »......................................................................... 86 c) « Expositions spectacle » ....................................................................... 88 2. Scénographie et modes d’action de « Regards Croisés… »....... 90 a) Partie introductive................................................................................... 90 b) Le labyrinthe des auteurs ....................................................................... 92 c) Espaces personnels ............................................................................... 95 d) Autour des planches originales............................................................... 96 3. Répercussions de l’évènement .......................................................... 98 a) Bilan et enseignements .......................................................................... 98 1) La bande dessinée au fil de l’exposition.............................................. 98 2) La bande dessinée exposée ............................................................. 100 b) Visions et fortune de l’exposition .......................................................... 104 1) Presse............................................................................................... 104 2) Fréquentation.................................................................................... 105 3) Au-delà de l’exposition ...................................................................... 106 - CONCLUSION .................................................................................................108 - ANNEXES........................................................................................................111 6 Introduction La mise en exposition de la bande dessinée est autant une pratique récente au regard de l’histoire du média qu’elle l’est du point de vue des expositions, toutes formes d’art confondues. Si elle n’a pas été immédiatement imaginée par les principaux pères de la bande dessinée moderne au XIXe siècle, c’est que la nature et l’image de celle-ci allaient à l’encontre d’une telle conception. Tour à tour forme de littérature, art populaire, jusqu’à la littérature dessinée en passant par figuration narrative, les multiples vocables désignant la bande dessinée résument bien le flou dans laquelle elle a forgé sa définition. Et s’il est aisé de comprendre selon ce postulat que l’exposition de la bande dessinée a attendu l’orée des années 1970 pour se développer, il est moins simple d’expliquer quelles ont été les attentes et les intentions d’une telle pratique. En effet, les œuvres qui jalonnent toute l’histoire de la bande dessinée montrent que sa mise en exposition suscite chez elle un double paradoxe : celui de l’imaginaire collectif, qui fait d’elle une culture populaire, par définition antagonique à cette perspective ; et celui de sa propension à un être un art de masse, ou au moins une forme d’art reproductible, qui la rend par-là même hostile au principe de mise en exposition. Si l’on considère que ces deux contradictions sont liées, alors l’essor des expositions de bande dessinée initié à la fin des années 1960 jusqu’à l’explosion de cette pratique dans les années 1990 et 2000 doit être mis en parallèle avec le processus de légitimation du média associé à ces mêmes périodes. On pourra aussi se demander si ce mouvement n’accompagne pas plus largement un développement de la pratique de l’exposition commune à un grand nombre de secteurs, dépassant 7 les limites de l’art à qui elle était réservée : la bande dessinée, pour peu que cette affirmation soit vérifiée, aurait eue dans cette optique un atout de plus afin d’être célébrée en exposition. Il serait malhonnête de dire ici que nous ne considérons pas la bande dessinée comme une forme d’art à part entière. La finalité de cette étude n’est pas de démontrer ce que de nombreux ouvrages, publiés ou à venir, mettent en œuvre pour attester de la spécificité et de l’inventivité du média. Il est par contre plus incontournable de citer et d’expliquer les avancées dans la théorie et l’histoire de ce qu’un auteur belge, Morris, a jadis appelé le « Neuvième art » ; cela dans le but même de bien resituer à quel niveau de légitimation se positionnent les acteurs du média dans les années 2000, pour bien comprendre l’ambition d’une exposition comme « Regards croisés de la bande dessinée belge ». Décoder les enjeux d’une telle exposition jusqu’aux modes d’actions engagés dans ce but pourrait permettre d’approcher l’essence même de la pratique de l’exposition de la bande dessinée. C’est dans cette voie que s’engage la présente étude. Puisqu’il est question d’aborder la pratique de l’exposition de la bande dessinée au travers de « Regards croisés… », il faudra donc dans un premier temps remettre à plat la définition de la bande dessinée et examiner le rôle de l’original qui conditionne sa mise en exposition. Ce qui peut avoir l’air d’un détour théorique est en effet fondamental tant la nature de la bande dessinée, et les diverses conceptions qu’ont pu avoir ses acteurs, sont complexes et sujets à caution. C’est pour cela que cette première partie, qui sera donc un panorama général sur la réalité du média, nécessitera une attention particulière qui nous fera nous y attarder plus longuement. Dans un second temps, il faudra se concentrer sur les motivations qui ont pu mener à l’élaboration de « Regards croisés de la bande dessinée belge ». Le contexte dans laquelle l’exposition prend place pourrait révéler l’axe selon lequel s’est construit son discours. La Belgique est en effet un état fragmenté en trois communautés linguistiques, dont les deux principales, néerlandophones et francophones, se côtoient dans la capitale. Bruxelles, où s’est établie l’exposition, bien que capitale européenne, est donc le lieu de toutes les crispations autant que de tous les éclectismes. La bande dessinée belge, valeur nationale qui transcende les clivages linguistiques, s’y intègre totalement, s’y est largement développée et continue d’y évoluer. Etant donnée l’importance de cette bande dessinée belge vis à 8 vis du reste de la production mondiale, il faudra donc voir de quelle manière les organisateurs de l’exposition y ont échafaudé leur propos et à qui ils l’ont adressé. En dernier lieu, il faudra examiner de quelle manière l’exposition a été conçue. Voir en somme si le propos de « Regards croisés… » s’est bien accordé à sa mise en pratique. Il s’agissait en effet, pour la plus grande exposition de bande dessinée jamais réalisée en Belgique, de uploads/s3/ memoire-regards-croises-et-pratique-expo-de-la-b-d.pdf