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L’activit´ e lucrative de l’´ editeur-photographe L´ eopold Louis Mercier sp´ e

L’activit´ e lucrative de l’´ editeur-photographe L´ eopold Louis Mercier sp´ ecialis´ e dans la reproduction d’œuvre d’art ` a Paris de 1889 ` a 1914 : une analyse des aspects commerciaux de la maison Mercier et de son fonds photographique au sein de l’Agence Roger-Viollet Stella Melbye To cite this version: Stella Melbye. L’activit´ e lucrative de l’´ editeur-photographe L´ eopold Louis Mercier sp´ ecialis´ e dans la reproduction d’œuvre d’art ` a Paris de 1889 ` a 1914 : une analyse des aspects commer- ciaux de la maison Mercier et de son fonds photographique au sein de l’Agence Roger-Viollet. Art and art history. 2014. <dumas-01219233> HAL Id: dumas-01219233 http://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-01219233 Submitted on 22 Oct 2015 HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of sci- entiﬁc research documents, whether they are pub- lished or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers. L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destin´ ee au d´ epˆ ot et ` a la diﬀusion de documents scientiﬁques de niveau recherche, publi´ es ou non, ´ emanant des ´ etablissements d’enseignement et de recherche fran¸ cais ou ´ etrangers, des laboratoires publics ou priv´ es. Distributed under a Creative Commons Attribution - NonCommercial - NoDerivatives 4.0 International License ÉCOLE DU LOUVRE Stella MELBYE (élève non-francophone) L’activité lucrative de l’éditeur-photographe Léopold Louis Mercier spécialisé dans la reproduction d’œuvres d'art à Paris (1889- 1914). Une analyse des aspects commerciaux de la maison Mercier et de son fonds photographique au sein de l’Agence Roger-Viollet ainsi que la reconstitution de ses reproductions d'art dans l'édition d’art. Mémoire de recherche en histoire de l'art appliquée aux collections (2nde année de 2ème cycle) présenté sous la direction de Mme Dominique DE FONT-RÉAULX conservateur en chef du patrimoine, musée du Louvre directrice du musée Eugène Delacroix de Mr Michel POIVERT professeur d’histoire de l’art contemporain et d’histoire de la photographie, Université Paris 1-Panthéon-Sorbonne Septembre 2014 2 L’activité lucrative de l’éditeur-photographe Léopold Louis Mercier spécialisé dans la reproduction d’œuvres d'art à Paris (1889 - 1914). Une analyse des aspects commerciaux de maison Mercier de son fonds photographique au sein de l’Agence Roger-Viollet ainsi que la reconstitution de ses reproductions d'art dans l'édition de l’art. 3 Avant- Propos 9 Introduction 10 Chapitre I : Les maisons d’éditons au XIX et début XX siècle - l’essor de la reproduction photographique 17 1. La reproduction photographique et ses enjeux dans le milieu de XIXème au début XXème siècle ..................................................................................................... 17 a) Les procédures de reproduction de l’œuvre d’art au XIX siècle: gravure, lithographie, moulage ......................................................................................................... 18 b) La photographie de reproduction, naissance d’un genre ............................................................. 22 c) La photographie de la reproduction et la séduction de l’exactitude ............................................ 26 2. La mise en place d’un commerce d’image ................................................................................ 28 a) Conditions de marché de l’art et contexte historique ................................................................... 28 b) Le début des maisons d’édition photographique et la mise en place d’un commerce de la reproduction photographique des œuvres d’art ................................................................................ 29 c) La mise en place d’un droit de la reproduction : Copyright ........................................................ 33 3. La photographie dans les musées, expositions et collections privées ...................................... 34 a) La photographie dans les musées ................................................................................................. 34 b) Les Salons et les Expositions Universelles ................................................................................... 36 c) Les collectionneurs et la photographie : le début des collections photographiques .................... 38 Chapitre II : Analyse du fonds photographique de Mercier en tant que photographe et éditeur d’art 40 1. La maison Mercier - Le photographe et éditeur Léopold Louis Mercier .............................. 42 a) Biographie de Mercier : Formation et carrière ............................................................................ 42 b) Les débuts du photographe et la création de sa maison d’édition ................................................ 43 c) L’atelier de Mercier : une description et portrait de Mercier ...................................................... 45 d) Prospérité professionnelle et honneurs académiques ................................................................... 47 2. Informations générales du fonds Mercier au sein d’Agence Roger-Viollet ........................... 51 a) Le fonds photographique de Mercier et son histoire dans l’Agence de Roger-Viollet ................. 52 b) Technique photographique, datation et structure du fonds .......................................................... 52 c) Etat de conservation et conservation preventive ........................................................................... 54 d) Etat actuel du fonds : Numérisation et diffusion de l’image ......................................................... 56 3. Analyse d’images : la constituion d’une bibliothque d’images ............................................... 58 a) Reproduction d’art : peinture, sculpture, arts graphiques, arts appliqués et architecture .......... 59 b) Photographie dans la ville Paris .................................................................................................. 70 b) Exposions universelles (1889/1900) et Salons (1896-1903) ......................................................... 72 c) La photographie dans l’atelier d’artiste et portrait de l’artiste ................................................... 73 d) Les portraits commandés dans le studio photographique et à l’extérieur .................................... 75 e) Études d'après nature .................................................................................................................... 78 f) Photographies ethnographiques .................................................................................................... 83 g) Photojournalisme : Reportage sur le terrain ................................................................................ 89 4 4. La maison d’édition Mercier : une analyse des aspects commerciaux .................................. 92 a) Facteurs économiques ................................................................................................................... 92 b) Politique d’acquisition .................................................................................................................. 96 c) Commande et distribution: satisfaire le goût du public ............................................................... 99 d) Stratégie commerciale ................................................................................................................. 103 Chapitre III : L’Histoire de l’art et la photographie. L’utilisation des photographies de Mercier dans l’histoire de l’art 103 1. L’histoire de l’art : construction d’une discipline scientifique ............................................. 105 2. Le rôle de Mercier en tant qu’éditeur des livres d’art ........................................................... 109 a) Collaboration avec un écrivain : l’exemple de Émile Bayard, « L'Histoire de l'art en images » (1909). ......................................................................................... 111 a) Collaboration avec d’autres des maison de l’édition et photographes: l’exemple de Garnier Frères, G. Daveau, Edouard Fiorillo et de J. Kühn ................................... 116 c) Collaboration avec l’Etat : Les albums photographiques: 1896 – 1901 .................................... 119 3. La contribution au goût par la photographie ......................................................................... 122 Conclusion 124 Bibliographie 127 Sources primaires ............................................................................................................................ 127 Bibliographie d’Emile Bayard (1868-1937) ................................................................................... 128 Archives ........................................................................................................................................... 129 Ouvrages imprimés et périodiques .................................................................................................. 135 Annexe I) Tables des illustration 3 II) Planches 10 III) Les actes et manuscrits des archives 54 IV) Tabelles 70 1) Lieux de prise de vue de reproduction d’art en France 70 2) Lieu de prise de vue de reproduction d’art hors de France 71 3) Tableau de répartition de reproduction d’art divisé par genres 72 4) Tableau de répartition des genres de reproduction d’art dans le musées et châteaux 72 5) Tableau de la nationalité́ de peintre dans le fonds Mercier 74 6) Liste de vue d’architecture de Paris 74 5 7) Prise de lieu photographique à l’étranger hors reproduction d’art 76 V) Mercier en tant qu’éditeur des livres d’art 77 1) Collaboration de Mercier et l’écrivain Emile Bayard, 1909 77 Tables de Planches 78 Planches 80 2) Collaboration de Léopold Mercier et Editeur, 1902 98 3) Collaboration de Léopold Mercier et Editeur G. Daveau 100 4) Collaboration de Léopold Mercier et le photographe Edouard Fiorillo et Éditeur J. Kühn 101 5) Collaboration de Léopold Mercier avec l’Etat : Les albums photographiques: 1896 – 1901 102 6 ÉCOLE DU LOUVRE Mémoire de recherche en histoire de l'art appliquée aux collections Septembre 2014 L’activité lucrative de l’éditeur-photographe Léopold Louis Mercier spécia- lisé dans la reproduction d’œuvres d'art à Paris de 1889 à 1914. Une analyse des aspects commerciaux de la maison Mercier, ses photographies hétéroclites au sein de l’Agence Roger-Viollet ainsi que la reconstitution de ses reproductions d'art dans l'édition de l’art. par Stella MELBYE RESUME Léopold Louis Mercier (né en 1866 à Angers, France – mort vers 19 ?? à Cabourg), éditer- photographe parisien spécialisé dans la reproduction d’art embrasse une carrière fin des années 1880 jusqu’à 1914. Au fur à mesure il rassemble un fonds photographique de presque de 30.000 photographies hétéroclites, aujourd’hui conservées quasi entière au sein de l’Agence Roger-Viollet. Ce fonds composé en majorité des négatifs au gélatinobromure d'ar- gent, représente à priori des reproductions d’œuvres d’art et d’architectures mais aussi des études d’après nature, des portraits, des photographies ethnographiques et des photojourna- lisme. La complexité du document photographique constitue le cœur de cette recherche : d’une part la diversité des photographies et le phénomène de la reproduction, d’autre part les aspects commerciaux (vente, diffusion, politique d’acquisition) et lien avec l’histoire de l’art et l’édition d’art. MOTS-CLES Léopold Louis Mercier, Photographie, Editeur, Reproduction d’œuvres art, Peinture, Sculp- ture, Arts graphiques, Arts appliqués, Architecture, Etudes d’après nature, Portraits, Photo- graphies Ethnographiques, Photojournalisme, Marché d'art, Paris, Exposition Universelles, Salon, Edition d'art. 7 Remerciements Ce mémoire de Master 2 a été rédigé durant l’année scolaire 2013-2014 dans le cadre du deuxième cycle de Master II de recherche appliquée aux collections à l’Ecole du Louvre, diri- gé par Madame Dominique de Font-Réaulx et Monsieur Michel Poivert. Ce mémoire n’aurait jamais pu être écrit sans l’aide de certaines personnes à qui je dois des remerciements les plus sincères. Tout d’abord, je voudrais exprimer ma profonde recon- naissance à mes directeurs de mémoire, Mme Dominique de Font-Réaux et Mr Michel Poivert pour leurs accompagnement, conseils et soutien durant ma recherche. Ensuite, je remercie vivement Mme Delphine Desveaux, Directrice des Collections & des Projets culturels de l‘Agence Roger-Viollet pour m’avoir accueilli tout au long de l’année et pour avoir pris le temps de répondre à mes nombreuses questions. uploads/Geographie/ melbye-stella-l-x27-activite-lucrative-de-l-x27-editeur-photographe 1 .pdf