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AgroParisTech - Ecole Doctorale ABIES Thèse pour obtenir le grade de Docteur de

AgroParisTech - Ecole Doctorale ABIES Thèse pour obtenir le grade de Docteur de l’Institut des Sciences et Industries du Vivant et de l’Environnement (AgroParisTech) spécialité : Sciences et Architecture du Paysage Présentée et soutenue publiquement Par Gilsoul Nicolas Le 17 juin 2009 L’ARCHITECTURE EMOTIONNELLE Au service du projet Etude du Fonctionnement des mécanismes scénographiques dans l’œuvre de BARRAGAN (1940 – 1980) Directeur de Thèse : Gilles Clément Travail réalisé : ENSP Versailles, UPR_MA Outils et processus d’intervention sur le paysage, F-78000 Versailles Devant le jury M. Gilles CLEMENT, Professeur, ENSP VERSAILLES ……………….………….. Directeur M. Alain BERTHOZ, Professeur, COLLEGE DE FRANCE ………………….….... Président Mme Catherine SEMIDOR, Professeur, ENSAP BORDEAUX ….……….…….. Rapporteur M. Maurice SAUZET, Professeur Emerite, ENSA MARSEILLE …..………..….. Rapporteur M. Pierre DONADIEU, Professeur, ENSP VERSAILLES ……..…..…….…….. Examinateur L’Institut des Sciences et Industries du Vivant et de l’Environnement (Agro Paris Tech) est un Grand Etablissement dépendant du Ministère de l’Agriculture et de la Pêche, composé de l’INA PG, de l’ENGREF et de l’ENSIA (décret n° 2006-1592 du 13 décembre 2006) 2 Résumé Cette recherche questionne les mécanismes scénographiques de l’Architecture émotionnelle au niveau de leur conception (ambiantale, spatio-temporelle) et de leur perception (érosion, métamorphoses). Concentrée sur sept oeuvres mexicaines de Luis Barragan (entre 1940 et 1980), elle interroge la pertinence d’un héritage des principes de composition et du processus de conception de l’Architecture émotionnelle pour un projet contemporain alternatif. L’hypothèse générale est que pour travailler sur les émotions du visiteur, l’Architecture émotionnelle s’assure de sa participation consciente et inconsciente, le transforme en acteur en anticipant (provoquant) ses mouvements et lui offre un territoire de liberté. Deux questions se posent alors : 1) quelles sont les modalités spatiales de l’implication sensible du visiteur ? 2) dans quelle mesure le scénario processionnel imaginé par Barragan fonctionne-t-il toujours aujourd’hui et pourquoi ? Une approche méthodologique pluridisciplinaire nous permet de répondre à ces deux questions : 1) l’observation in situ, les enquêtes (récit mémoriel par réactivation perceptive, entretiens semi-directifs et observation des parcours) et l’analyse des documents ont révélé trois procédés d’implication sensible du visiteur : l’individuation (fruit de l’utilisation des réminiscences comme révélateurs nostalgiques), l’introspection contemplative (suggérée par les réglages de la mise en scène), et enfin l’errance (suggérée par un faisceau d’appâts séducteurs). 2) des méthodes similaires ont permis de constater que les cheminements des visiteurs aujourd’hui combinent toujours des segments spatio- temporels scénarisés par le concepteur et véhiculant toujours l’idée-force de l’architecture émotionnelle. Elles ont enfin permis de poser un regard critique sur le processus de conception et les outils de l’architecture émotionnelle qui invoque une pensée scénographique plus atemporelle qu’universelle, riche terreau de développements créatifs possibles. Les résultats de la recherche sont triples. Au niveau théorique, ils contribuent d’une part à la connaissance de l’œuvre de Luis Barragan et d’autre part à la problématique de la conception et de la perception des ambiances. Au niveau pratique, ils révèlent des principes de composition scénographique et établissent une typologie d’ambiants qui constitueront une aide à la conception afin de mieux intégrer l’homme dans sa dimension sensible dans un projet futur alternatif. MOTS CLES : Architecture émotionnelle, Mise en scène, Ambiance, Perception, Processus de conception, Réminiscence, Art, Introspection, Cheminement, Séquence, Montage Summary This research questions the mise-en-scene techniques used in the emotional architecture at a design level (in terms of atmosphere, space and time) and at a perception level (erosion, metamorphosis) Focused on seven Mexican projects designed by Luis Barragan (between 1940 and 1980), the research questions the heritage of the principles of composition and design process of the emotional architecture for an alternative and contemporary project. According to the main hypothesis of this research, in order to interfere on the visitor’ emotions, the emotional architecture ensures the conscious or unconscious participation of the visitor and transforms him into an actor by anticipating (provoking) his movements and by offering him a space of freedom. Two questions are addressed: 1) what are the spatial modalities of the sensitive implication of the visitor? 2) Is the professional scenario developed by Barragan still efficient today and why? The research results are triple: at a theoretical level, it contributes to the recognition of the Luis Barragan works and it allows to address issues relating to the conception and the perception of atmospheres. At a practical level, it outlines the principles of mise-en-scene and highlights a typology of atmospheres which will allow to better integrate the visitor with his sensitive dimension in an alternative and contemporary project. KEY WORDS: emotional architecture, mise-en-scene, atmosphere, perception, design process, reminiscence, art, introspection, progression, sequence, installation 3 A Lily, Qui a rêvé quotidiennement sous la plupart de ces pages 4 Remerciements Merci à mon directeur de recherche qui a toujours eu confiance en moi et qui m’a toujours donné l’énergie de continuer, ici en récoltant des graines de capucine, là en m’entraînant sur les laves volcaniques d’une île improbable. Merci aux membres du jury, patients lecteurs et oreilles attentives. Je suis honoré d’être lu par ceux qui m’ont éclairé de leur sagesse et de leurs connaissances. Ici dans un livre, là dans un entretien (Devant un autel vietnamien dressé pour l’année du buffle, sous le manteau rassurant d’une lourde cheminée de pierre à Saint-Germain des prés, dans les replis confortables d’un chocolat chaud à l’Hotel Lutécia). Je suis curieux de nos discussions. Merci à ceux qui ont rendu cette recherche possible : Jean-Pierre et Anne de Bodt, la Fondation Hochs-Lefebvre et l’Académie Royale des Arts et des Lettres de Belgique, la Fondation Casa Barragan de Mexico et particulièrement Catalena Corcuera qui m’a laissé « fouiller » dans les archives, les propriétaires compréhensifs au Mexique et à Menton. Merci, sans vous cette thèse ne serait pas. Merci aussi à ceux qui ont pris le temps de répondre à mes questions, ceux qui avaient vu l’œuvre, l’homme ou les deux : Juan Palomar à Guadalajara, Andres Casillas, Loyoma Meckes à Mexico, Danièle Pauly et Marc Barani à Paris, Paolo Burghi à Lanzarote, Jean Cosse à Waterloo, Grégoire Chelkoff à Grenoble et les anonymes sujets patients et complices qui se reconnaîtront. Une part de ces écrits vous revient. Merci à mes parents qui m’ont appris à voir avec innocence et à mes proches qui m’ont encouragé et soutenu chacun à sa manière. Merci pour votre énergie. Merci à celle avec qui j’ai découvert un jour la casa Barragan et qui partage ma vie. Merci à Clément, mon fils et Lily, ma complice, qui ont grandi parallèlement aux chapitres en écoutant la chanson de mes curieux monologues sur l’architecture émotionnelle. !"#$%&'#(#)*+,-*&*#+"#./#$%,0#1223#"4#(#)*5,)*#6#+7%0(0,8,4*# )7954&9'"&#6#:,59+(;#<,+;9%+#+"#4,4&"#)"## =954"%&#"0#>5,"05";#"4#?&5@,4"54%&"#)"#A(';(B"#(C"5#+(#8"04,90# 4&D;#@909&(-+"#"4#+";#E*+,5,4(4,90;#)%#$%&'#6#4,4&"#"F5"G4,900"+# 5 Précisions pour la lecture du texte Locution entre guillemets Toutes les citations, d’auteurs ou extraites du corpus d’enquêtes, sont présentées entre guillemets. L’emploi de l’italique, strictement réservé aux citations d’enquêtes, permet de distinguer dans le corps du texte ces deux types de citations. Sources des citations Les sources des citations sont soit indiquées comme note en bas de page lorsqu’elles sont extraites d’ouvrages repris en bibliographie, soit dans le corps du texte lorsqu’il s’agit d’un témoignage recueilli dans le cadre de cette recherche (enquêtes ou entretiens). Les témoignages d’enquêtes sont référencés comme suit : (M4,3). M pour l’enquête Mémoire, P pour Parcours et I pour Immersion. Le numéro qui suit référencie le témoin et le dernier indice renvoie à l’un des 7 sites choisis comme terrain d’étude. Expression des quantités Nous avons opté, par souci de clarté, d’exprimer les dates, quantités et proportions en numérotation arabe. Illustrations L’ensemble des dessins (sauf exception spécifiée) a été créé pour et dans le cadre de cette recherche par l’auteur (Les plans et coupes sont basés sur les géométraux publiés dans l’étude récente The Eye embodied1 et établis à partir d’un travail de compilation et de recoupement entre les différents documents contenus aux archives de la Fondation Barragan en Suisse. Ces documents mesurables en noir et blanc ont ensuite été précisés par notre campagne de relevés in situ réalisée en avril 2006). La plupart des photographies sont issues des publications sur l’œuvre de Barragan (sujettes à des droits hors du cadre de la thèse) ou de la collection d’images prises par l’auteur. Certaines ont fait l’objet de retouches, d’annotations parfois de superpositions et de collage pour cibler nos démonstrations. Leur source est cependant toujours indiquée sous la photographie, renvoyant aux ouvrages repris en bibliographie comme suit : (van den Bergh, 2006, p.21) reprenant le nom de l’auteur, la date de parution et la référence de page où se trouve l’illustration. Les illustrations apparaissent en fonction des besoins de l’argumentation. Elles sont souvent groupées sur des planches mises en regard du texte et référencées en table des planches. Nous avons cependant versé en annexe un cahier de plans permettant une vision comparative à la même échelle (1/200). Ce cahier détachable est de format A3. Nous invitons le lecteur à s’y référer le plus souvent possible. Annexes Outre le cahier de plans, nous avons placé en annexe les textes fondateurs auquel le développement fait régulièrement référence et une liste chronologique des œuvres pour compléter la lecture. 1 Van uploads/Ingenierie_Lourd/ gilsoul-2009-architectureemotionnelle 1 .pdf