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Le montage narratif:les fréres lumiéres filment l'arrivée d'un train en gare de

Le montage narratif:les fréres lumiéres filment l'arrivée d'un train en gare de la ciotat montage dans le plan avec choix trés calculé de la place de la caméra pour filmer le mouvement de la scéne: la locomotive puis les voyageurs semblent fancer sur les spectateurs dessinant ainsi toute l'échelle daes"grosseurs de plan".le geste décisif fut d'intercaler des gros plans dans des plans plus larges et alterner des scénes .avec Griffith le lien entre les scènes n'est plus seulement constitué par leur succession dans le temps ou par le déplacement deux héros dans l'espace .mais aussi par un ensemble de pensées et d'actions dramatique. le montage expressif utilisant deux formes de montage :montage alterné et montage parallèle .le cinéaste soviétique vont prendre ce style de montage et le conduire à son opagée sous la forme du montage idéologique Eisenstein en sera le principal représentant .effet Koulechov un sourire même s'il est vu dans un plan isolé .Mais ce à quoi ce sourire se référé ce qui l'a provoqué quel est son effet et sa signification dramatique .tout cela se dégage seulement des plans précédants et suivants montage sensible la premiére vague français 1920 dite "l'impressionniste" se manifeste par sa musicalité(mouvement et rythme ) mais aussi par l'emploi fréquent des fondus et des superpositions qui constituent un variable montage de surface par la fusion de plusieurs pians sur la mémé surface& Aux USA se développa le cinéma classique HOULLYOUDIEN (1930/50) avec transparence du mantage .la belle mécanique de ce style de découpage fut longtemps considérés comme un aboutissement .Mais avec Wells et Cassavetes il sera complémente bouleversé &la loi du montage interdit ou la condition de croyance :il n'est pas besoin de tourner en plan séquence ou de se priver des ressources narratives des changement de plans pour que le spectateur croit en la réalité de la scène vécue a l'écrans. Pour cela il suffit qu'un plan réunisse ensemble les éléments .montrés séparément. Le plan de coupe est un raccord entre deux plans mal assemblés la lenteur de fondus enchainés annonçant soit un passage de temps soit un flashback. Soit une bascule de la réalité ou rêve le champ/contre champ qui tout en respectant les directions de regard de lasse le spectateurs par ce Ping -pong visuel Ces cinéastes vont proposer différent alternatives simple plan de profile de deux séquence mouvement d'appareil .mise en scène complexe auras ainsi la voie au plan séquence pour GEDAR (faire un film c’est super poser trois opérations ;penser tourner monter à la mise en scène et le montage cheminent ensemble des longs plans séquences très soignés (mouvement complexe d'acteurs et de caméra) jouant sur le montage dans le plan des séquence brèves et très découpées des séquences long mais découpés en évitant le conventionnel champ/contre champ .fragmentation de récits caméra .cinéma d’auteur; un autre cinéma dit commercial va utiliser tous les mécanismes du montage très serré faste -cut (sur découpage d'un mouvement en une série de plan très brefs )jumcut fréquentique .usage paradoxal du ralenti dans le flux délirant des effets permettant de fixer un instant sur l'oïl 3.style très marqué devenu commun dans les films d'actions contemporains pour tarkovski la juste durée du plan est percue,ressentie comme le poids de sa vérité,le montage articule ainsi des plans déja remplis par le temps et leurs raccordsorganisent la structure du film mais ne créent pas le rythme du film,le spectateur retrouve la possibilité d'établir un lien entre sa vie et ce qui est montré à l'écron.&l'apprentissage du montage a pour but concret d'abtenir les qualités d'organisation,et rythmede cohérence et d'imagination indispensables à la pratique.le collage:coller un plan à la suite d'un autre plan .coller des paroles sur un visage qui les sur des image et inversement :tout film relève par le montage de la technique de collage de l'assemblage créatrice de sens. Le plan; est une unité de base de la narration ; espace-temps-fiction lieu-durée-mouvement.le cinéma est comme le théatre et la lithérature un art du récit classique du cinéma holywoodien des années 30\50:action,temps,lieu,montage transparent récit moderne rampant avec l'une de ces 3 unités tout en stylisant lemontage. méthode de dérushade:le premier visionnage des plans est essentiel car il donnera la durée ressentie du plan. Les premiers impressions. Cette étape de travail est très active et demande beaucoup d'attention.&répertorier et caractériser tous les éléments:1Définir le genre de images fiction (comédie .drame.) documentaire reportage2 identifier les différents séquence .les plans les personnage 3apprécier la qualité technique des images et des sons& chutées :organiser les coutiers selon les thèmes .les jours ou les lieux de tournage puis à l'intérieur de ces coutiers relever plan par plan les éléments qui caractérisent ;non du plan cadre axe caméra. Angle de prise de vue mouvement caméra descriptif image et son.aprés la discussion avec le réalisateur se précise,concrétise élaboration de la chronologie du montage: Elaboration de la structure de montage (narratif de film)synopsis ; présentation de l'histoire /quels sont les enjeux de l’introduction et de la conclusion ?quels élément narratif sont mis en œuvre dès le début du film? Introduction .scène d'exposition /.présenter le décor,les personnage,poser le théme du film./l'introduction: se présente sous la forme d'une courte séquence avec un prologue (informations de présentation) et ou d'une accroche (suscité la curiosité,l'attention) elle doit amener le sujet (présentation général)et poser le point de vue du réalisateur .développement; organisé les éléments: ordonner les séquences et les liens entre elles -définir les places des ITW-faire la liste des images et des sens avec l'estimation des durées-questionner en appliquant 5W-organiser l'appliquions des personnage .la succession des événements les temps et durée l'articulation des sequences. Conclusion dénouement :résolution de la problématique ou dénouement de l'histoire:peut etre résumé du changement, de la transformation soit du lieu, des personnages,on assiste souvent à un ralentissement du rythe du montage pour signifier que la scéne finale approche .le personnage .acteur du réel comme celui de la fiction a besoin d'être caractérisé et construit : il vit des émotions .agit poursuit des objectifs,est moyen efficace de faire connaitre et partager ses intimes,emotions.les coupe/le raccord:façonne le temps ressenti la durée de lecture des information .le rythme .l'espace .la psychologie des personnages l'aspect plastique de l'image le son à ce stade il faut bien considérer le contexte du plan dans la séquence et le film. 5type de rapports temporels possibles entre deux plans/ +continueté temporelle absolus(dialogue en ch/ c ch) +continuité elliptique(resserl'action,supprimer inutile à la continuité du récit)+ellipse indéfinie(temporamité non ressentie dans la coupe, des éléments extérieurs aiderant à la mesurer)+répétition temporelle(soit pour une continuité artificielle ,soit pour souligner une action)+flashback indéfini (temporalité non ressentie dans la coupe, des éléments extérieurs aideront à la mesure).&3types de rapports spaciaux possibles entre deux plans:+continuité spaciale rigoureuse(changement d'axe de plan sur un meme lieu circonscrit+fragmentation spaciale(chaque plan est une partir constituante d'un tout spatiel composé mentalement)+discontinuité absolue(aucun lien spacial contigu)&tout coupe peut raconter une continuité ou une ellipse donc.mais le rythme reste prioritaire sur la coupe.aussi chaque coupe est unique.ex:de différentes coupes visuelles: sortie\entrée de champ,cut,fondu à l'ouverture ,fondu au noir,fondu enchainé,iris ouverture\fermeture, vollet,ellipse temps ou espace,arret sur image,jumpcut le raccord lui se réfère à tout élément de continuité entre deux ou plusieurs plans.ex:de différents raccords: raccord dans l'axe(changement de grosseur de plan) raccord dans le mouvement personnage,objet ou caméra(travelling, zoom,panoramique,caméra époule )raccord dans le regard (champ\contre-champ),raccord graphique(analogie de forme),faux raccord ou la dissonançe voulue(non-respect d'une régle d'or),plan\plan(léger fondu de 3 images, elliptique avec flash, fondu en surimpression)&3 différentes fonctions de raccords:1mentale:suggére ce que peut penser, réver ou ressentir un personnage.2 spatio-temporelle pour une écriture classique:orientation dans l'espace:respecter la continuité des entrés-sorties du cadre, la régle des180°(axe améra\personnage pour les champ\contre-champ)l'angle de praximité -30°.+dans le mouvement: raccord"parfait" réduit de 1à3 images à la coupe+ dans l'axe: focalisation sur un détail ou inversement,élargissement(surprise ou confirmation)+ellipse dans le récit( flashforward\flashback )3 symbolique:toute image a 3 sens, informatif,symbolique,poétique faisent référence aux archétype.&figures de style particuliéres le montage elliptique: le récit est comme troué dans le temps comme dans l'éspace selon les ellipses laissant place à l'imagination du spectateur.&montage alterné ou paralléle:+montage alterné( fondé sur la simuitanéité temporelle des actions)+montage paralléle(fondé sur un rapprochement symbolique ou thématique des actions)#meme temps,meme lieu:jeu sur le contraste, les opposition(lumiére,action,forme)#meme temps,lieux différents: jeu de suspense (vont-ils se rencontrer ou et quand\ou pas)#meme temps,toujours lieux différents: travail sur la comparition( différences et similitudes)#meme lieu, temps différents:jeu de compairson (transformation,évolutionou ou pas) plan séquence ou montage dans le plan: ou la mise en scéne organise les éléments narratifs d'une séquence dans la continuité de la prise de vue formant le plan.& la fonction du son dans la continuité narrative: la distribution des éléments sonores est indissociable de la construction dramatique.le rapport son\image,leur synchronie, la confrontation de leur contenu respectif vont faire sens.ex la prise de son direct donne une impression de la réalité, de temps réel et présent.& les sons à l'mage:son: un terme qui désigne deux réalités distinctes, l'une fait appel à la perception du phénoméne sonore, l'autre est le phénoméne physique et phsychologique.la premiére est subjective,sensible,signifiante et liée aux émotions, la deuxiéme est objective , concréte,mesurable,modelable.&caractéristiques uploads/Ingenierie_Lourd/ patrick.pdf