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L’Histoire d´ eplac´ ee : L’inqui´ etant retour du pass´ e Tali Gai To cite thi

L’Histoire d´ eplac´ ee : L’inqui´ etant retour du pass´ e Tali Gai To cite this version: Tali Gai. L’Histoire d´ eplac´ ee : L’inqui´ etant retour du pass´ e. Art and art history. 2014. <dumas-01080067> HAL Id: dumas-01080067 http://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-01080067 Submitted on 4 Nov 2014 HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of sci- entiﬁc research documents, whether they are pub- lished or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers. L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destin´ ee au d´ epˆ ot et ` a la diﬀusion de documents scientiﬁques de niveau recherche, publi´ es ou non, ´ emanant des ´ etablissements d’enseignement et de recherche fran¸ cais ou ´ etrangers, des laboratoires publics ou priv´ es. Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne UFR4 Arts Plastiques et Sciences de l’Art L’Histoire déplacée : L’inquiétant retour du passé Sous la direction de Miguel Egaña Tali Gai Numéro d’étudiant : 11231646 Master 2 Arts Plastiques Espaces, Lieux, Expositions, Réseaux Année 2013 – 2014 2 Sommaire Remerciement ........................................................................................................................................... 5 Introduction : ............................................................................................................................................. 6 Vers une hétérotopie de l’histoire .............................................................................................................. 8 Une première définition du concept d’histoire déplacée .............................................................................. 10 Une première définition de l’inquiétante étrangeté ..................................................................................... 11 Le format du mémoire ........................................................................................................................... 11 Chapitre 1 : L’histoire déplacée à travers le dérangement / effrangement de l’image : contradiction, dialectique, hétérotopie, dédoublement, effacement, fragments ....................................................................................... 12 Les procédures pour aboutir à l’histoire déplacée dans la série Wagon ......................................................... 12 Le choix d’une image déjà contradictoire .............................................................................................. 12 La création d’une image dialectique à travers le dérangement de l’image .................................................. 14 Les principes du « montage épique » de Walter Benjamin et du « tableau dialectique » de Bertolt Brecht ...... 15 La création d’une hétérotopie de l’histoire à travers l’effrangement et la dialectique de l’image ..................... 24 L’hétérotopie et la redéfinition des enjeux du réalisme : les Paysages urbains de Gerhard Richter et Cockchafer fly d’Anselm Kiefer ............................................................................................................................ 27 Les Paysages urbains de Gerhard Richter : hétérotopies de la « culture de l’abîme » ................................. 27 Le détournement des enjeux du réalisme dans la série Wagon ................................................................ 30 Valse avec Bachir : l’histoire comme hétérotopie révélatrice du refoulement .............................................. 31 Le double et le dérangement de l’image ............................................................................................... 33 Le dédoublement de l’image comme mirage : La vidéo Chott el djerid de Bill Viola ..................................... 33 Le Test de Rorschach et le dédoublement de l’image d’archive ............................................................... 34 Le principe de réification dans les théories de la Gestalt (la psychologie de la forme).................................. 36 Le dédoublement dans le film Le Cabinet du Docteur Caligari ................................................................. 36 Le dédoublement et la réouverture du passé au présent et à l’avenir ........................................................ 38 L’effacement et l’empreinte dans la série Wagon ................................................................................... 39 L’effacement et la tension entre apparition et disparition dans l’œuvre d’Estefania Peñafiel Loaiza, Giulia Andreani et Hélène Majera ................................................................................................................. 40 Cache-cache : le jeu d’apparition et disparition du passé dans l’œuvre Folkstone de Robert Kusmirowski...... 45 Les repères instable : le Wagon de Robert Kusmirowski ......................................................................... 46 La technique de l’énigme selon Giorgio De Chirico : déplacements de l’image au service de la métaphysique .... 47 3 La technique de la métaphysique, la méthode de l’énigme ...................................................................... 47 Chapitre II : L’histoire déplacée à travers les temps anachroniques et la tension entre l’existence et le néant ......... 65 Les dessins Fragment et Réveil : le passé et le présent se confrontent ......................................................... 65 Le dessin l’Inéluctable modalité du visible : les temps anachroniques en boucle ou comme kaléidoscope .......... 69 L’inspiration du titre du dessin ............................................................................................................ 70 Les images réappropriées : la femme fatale du Faucon maltais et Circle Limit III de M.C. Escher ................. 70 Le diptyque La Chute : une hétérotopie de l’histoire inspirée par la littérature ................................................ 71 Le projet Nachleben (Afterlife) : la révélation de l’intervalle « entre » le temps dans les lieux de mémoire .......... 73 Descriptif du projet : .......................................................................................................................... 73 Le but du projet ................................................................................................................................ 75 Liens du projet avec la théorie du philosophe Paul Ricœur (La Mémoire, l’histoire, l’oubli) ........................... 75 La temporalité de la trace (ou la planche du miroir dans Nachleben) : un temps « entre » le temps ............... 76 La puissance de la trace reste avec nous : la planche de miroir comme indice ........................................... 77 La Répétition, le dédoublement, et autre formes freudiennes dans l’inquiétante étrangeté du projet Nachleben ...................................................................................................................................................... 80 La Répétition en tant que « réaliser à nouveau » ................................................................................... 81 L’Inquiétante étrangeté dans l’histoire d’après Ricœur : Halbwachs, Yerushalmi, Nora ................................ 82 Chapitre III : L’histoire déplacée et le regard critique : quand l’artiste prend position ........................................... 85 Les séries de peintures Le Procès et Zeppelin : On prend position en remontant des traces ............................ 85 Descriptif des séries : ........................................................................................................................ 85 Quand l’artiste prend position ................................................................................................................. 88 Le caractère destructeur ........................................................................................................................ 88 Quand les images prennent position : une connaissance par indices ............................................................ 89 La révélation des détails par le montage et le réseau de rapports entre détails .......................................... 89 Le paradigme indiciaire de Carlo Ginzburg, l’histoire en tant qu’enquête sur les traces.................................... 89 L’histoire en tant qu’enquête : reconstruire la scène disparue au moyen de détails révélateurs ..................... 89 La temporalité des traces : indices du passé et indices prophétiques ........................................................ 90 L’indice comme révélateur de l’impossibilité de quantifier l’histoire ........................................................... 90 L’indice et le vide .............................................................................................................................. 91 L’indice comme matrice clé d’une identité inimitable............................................................................... 91 Le paradigme indiciaire et l’image dialectique ....................................................................................... 92 Au-delà de l’indice qui prend forme dans l’espace ................................................................................. 92 4 Chapitre IV : L’histoire dans l’espace : l’immersion du spectateur dans le « maintenant » .................................... 93 Le tableau Jahrzeit ............................................................................................................................... 94 Les « zips » de Barnett Newman : le sublime (et l’histoire) sont « maintenant » ............................................. 96 La qualité du temps évoqué par les « zips » de Newman : le seuil du présent, l’instant, l’occurrence, l’apparition, l’épiphanie, l’annonciation ...................................................................................................................... 96 L’occurrence : vers une image ressentie au lieu d’une image consommée ................................................ 97 L’apparition : la création d’une hétérotopie qui ralentit le temps................................................................ 97 L’éclair qui aveugle l’œil : le moment créateur réincarné ......................................................................... 97 L’épiphanie : ouverture religieuse, spirituelle, et humble ......................................................................... 97 L’appropriation des surfaces respirantes de Barnett Newman ..................................................................... 98 L’aura établie par les surfaces respirantes ............................................................................................ 98 L’hétérotopie auratique ...................................................................................................................... 98 La ligne qui ne divise pas mais unifie ................................................................................................... 98 L’hétérotopie immersive : l’absence/présence dans les lieux vides de Claudio Parmagianni ......................... 98 L’immersion dans le vide comme critique ............................................................................................. 99 D’une ligne d’immersion dans l’histoire à une ligne entre la mémoire et l’oubli............................................ 99 Conclusion : Au-delà de l’histoire .............................................................................................................. 100 Vers une dialectique entre la mémoire et l’oubli ................................................................................... 100 Le cimetière juif ancien comme métaphore d’une psychologisation de la mémoire et de l’histoire ............... 101 Bibliographie ......................................................................................................................................... 104 5 Remerciement Merci pour votre aide, M. Egaña. Elle m’a été très précieuse. 6 Introduction : Quiconque oublie le passé ne saurait lui échapper1. - Préface de Ruth Berlau, ABC de la guerre / Kriegsfibel, Bertolt Brecht Il y a un réseau de relations (…) qui se cache derrière les événements (puisque), quoi qu’il arrive, il y a toujours une autre réalité derrière celle qu’on décrit2. - Bertolt Brecht, « La Tragédie non-aristotélicienne » Il y a encore cette odeur de sang Et tous les parfums de l’Arabie Ne pourront embaumer cette petite main3. -William Shakespeare, Macbeth Je m’intéresse depuis longtemps à ce qui se trouve derrière l’apparence des choses, à ce qui est sous-jacent aux choses. J’ai grandi aux États-Unis et je crois que cet intérêt intervient en réaction à la culture américaine, où il est plus ou moins proscrit d’avouer ressentir une faiblesse ou une angoisse de nature existentielle, et où je me sens par conséquent mal à l’aise. Depuis mon arrivée en France, cet intérêt a évolué et s’est précisé. Je m’intéresse plus particulièrement au passé (en tant qu’aspect caché des choses) dans sa façon de ressurgir dans le présent (la surface, l’apparence). Mon statut d’étrangère a joué un rôle de catalyseur en la matière. Comme beaucoup d’expatriés, je suis continuellement confrontée à un quotidien en léger décalage, qui revêt les choses les plus banales en apparence d’un caractère inhabituel. Dans mon cas, cette sensibilisation à la question de la perception a pris la forme d’un intérêt prononcé, à plusieurs niveaux différents, pour l’histoire dans sa façon de faire inconsciemment irruption dans le quotidien. J’ai commencé en particulier à réfléchir à ce qui lie ma famille et moi-même aux grands motifs de l’histoire et à ce qu’on peut décrire comme ses différents niveaux archéologiques. En réfléchissant à cela, j’ai peu à peu pris conscience du fait que mes parents et mes grands-parents étaient nés dans des empires ou des colonies dont il ne reste aucune trace aujourd’hui. L’idée me semble à la fois absurde et parfaitement naturelle. Les éléments de notre vie qui nous semblent les plus stables, les plus permanents, comme les nations et les pays, sont en vérité d’une nature uploads/Litterature/ 2014-tali-gai-histoire-pdf.pdf