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Guide pour la recherche documentaire et la rédaction de la bibliographie HAUTE

Guide pour la recherche documentaire et la rédaction de la bibliographie HAUTE ÉCOLE DE MUSIQUE DE GENÈVE – NEUCHÂTEL Orane Dourde, Carolina Gauna, Nimrod Ben-Zeev Version 1.0 Février 2021 2 Informations relatives aux recherches documentaires Les deux bibliothèques affiliées à la Haute École de Musique de Genève-Neuchâtel sont riches de très nombreux documents et vous permettent l’accès aux principaux sites de recherche et d’écoute en ligne (RILM, RISM, JSTOR; The New Grove Dictionary of Music, Naxos Music Library…). BIBLIOTHÈQUE DU CONSERVATOIRE DE MUSIQUE DE GENÈVE Horaire : Du lundi au vendredi, 10h-12h • 14h-17h Bureau de Prêt : Rue de Hollande 12 (Rez-de-chaussée), Genève Contacts : 022 319 60 40 (Bureau de prêt) ; 022 319 60 43 (Jacques Tchamkerten, responsable), 022 319 60 41 (Nimrod Ben-Zeev, bibliothécaire) Adresse électronique: biblio@cmg.ch ; nimrod.ben-zeev@cmg.ch Catalogue en ligne: https://catalogue.cmg.ch BIBLIOTHÈQUE DU CAMPUS ARC - NEUCHÂTEL La bibliothèque de la Haute Ecole de Musique Genève – Neuchâtel est une bibliothèque académique occupant un espace commun avec les bibliothèques du Conservatoire de musique neuchâtelois et de la Haute école de gestion Arc. Horaire : Mardi : 9h-12h • 14h-17h Jeudi : 9h-12h • 14h-17h Vendredi : 9h – 12h. Pour les demandes et transactions courantes (prêts et retours de documents), la bibliothèque est également ouverte en présence des collègues du CMNE et de la HEG : Lundi : 9h-12h • 14h-17h Mercredi : 9h-12h • 14h-17h Vendredi : 12h30-16h15 Bureau de Prêt : Espace de l’Europe 21 (2ème étage), Neuchâtel Contact : 032 930 21 27 (Andrea Alejandra Nicolas, responsable) Adresse électronique: biblio-ne.hem@hesge.ch Catalogue en ligne: La bibliothèque de la Haute Ecole de Musique Genève – Neuchâtel fait partie du réseau SLSP (Swiss Library Service Platform). Cette nouvelle plateforme nationale de service et de recherche swisscovery est disponible à ce lien : https://hesso.swisscovery.slsp.ch Notons toutefois deux exceptions notables : le canton de Vaud a quant à lui préservé son catalogue « Renouvaud » que vous trouvez à ce lien: https://renouvaud.hosted.exlibrisgroup.com PRÊT ENTRE BIBLIOTHEQUES Si un ouvrage n’est pas disponible dans l’une ou l’autre de ces deux bibliothèques de proximité, vous pouvez l’obtenir par l’intermédiaire d’un prêt entre bibliothèques (PEB). Ce service est gratuit pour les étudiant∙e∙s et les collaboratrices et collaborateurs de la HEM. Pour de plus amples informations, n’hésitez pas à vous adresser aux bibliothécaires. 3 La bibliographie : note générale La bibliographie se trouve habituellement après le corps principal du texte et avant les annexes. Elle recense la liste des références bibliographiques citées ou consultées dans le cadre de votre travail de rédaction. Ainsi, elle sert à la fois à étayer votre recherche ainsi qu’à guider vos lecteurs vers d’autres sources qui pourraient leur être utiles. La liste de références bibliographiques est globale, sans séparation entre les différents types de documents (livre, article, revue scientifique, etc.). Celle-ci présente les auteurs par ordre alphabétique et par ordre chronologique dans le cas de plusieurs œuvres d’un même auteur. Les documents sans auteur figurent à la fin de la liste. La typologie des ressources - exemples I. LIVRES La référence bibliographique des livres et monographies se fait ainsi : NOM Prénom, Titre du livre, Lieu d’édition, Maison d’édition, année de publication. Par exemple : COLLISON David, Stage sound, London, Macmillan, 1976. BERGER Karol, Musica ficta: theories of accidental inflections in vocal polyphony from Marchetto da Padova to Gioseffo Zarlino, Cambridge, Cambridge University Press, 2004. MEINE Sabine, Ein Zwölftöner in Paris: Studien zu Biographie und Wirkung von René Leibowitz (1913-1972), Augsburg, Wissner, 2000. Les partitions, les programmes de concert, les thèses, les travaux académiques, les programmes de concert, et les pages web (en entier) se référencent sur la même base. Cependant, dans ces cas particuliers (autrement dit, les non-livres), on ajoute la mention du type de document entre crochets carrés. Concernant les documents musicaux, le compositeur est considéré comme l’auteur. Toutefois, la référence à une partie spécifique de la partition (préface, appareil critique) est traitée comme un chapitre d’un livre (voir ci-dessous) et relève du travail d'un auteur la plupart du temps. FAURÉ Gabriel, Requiem op. 48 : version avec petit orchestre (1889) [partition], Stuttgart, Carus, 2011. MONTEVERDI Claudio, Vespro della Beata Vergine [partition], Londres, Eulenburg, 1994. POULENC Francis, Le bal masqué : cantate profane pour baryton et orchestre de chambre sur des poèmes de Max Jacob [partition], Paris, Salabert, 1932. STRAUSS Richard, Hornkonzert Nr. 1 : Ed-dur - Eb major - Mib majeur : opus 11 [partition], München : G. Henle, 2020. 4 Concernant la référence d’une thèse ou d’un travail académique, on ajoute également le nom du directeur de thèse ou de travail s’il est connu. HUG BUFFO Anna, La gouvernance de l’information dans les hôpitaux universitaires suisses : données médicales et dossiers patients comme actifs informationnels : exploration, analyse et modélisation [mémoire de master], sous la direction de MAKHLOUF SHABOU Basma, Carouge, Haute École de Gestion de Genève, 2020. WICKE Karen L., Take My Hand: A Guide to Seduction in Late Eighteenth-Century Opera [thèse de doctorat], sous la direction de CARTER Timothy, Chapel Hill, University of North Carolina, 2007. Lorsque la source n’a pas d’auteur mais plutôt un responsable éditorial (éditeur scientifique, directeur, coordinateur, etc.), il convient de mentionner son rôle entre parenthèses en utilisant l'abréviation correspondante : TRANCHEFORT François-René (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, 1989. Les informations complémentaires nécessaires pour l’identification des sources sont insérées juste avant l’année de publication. Il pourrait s'agir du nom de la collection (Que sais-je ?), la mention d’une édition (5e éd. rev. et aug.) ou tout autre information pertinente pour le référencement de la publication. TRANCHEFORT François-René (dir.), Guide de la musique de chambre, Paris, Fayard, 3e éd., 1989. Le nom d’une collection est transcrit entre guillemets : PERRENOUD Marc (éd.), Terrains de la musique : approches socio-anthropologiques du fait musical contemporain, Paris, L’Harmattan, « Logiques sociales. SocioAnthropo-Logiques », 2006. II. DOCUMENTS AUDIO-VISUELS Les disques audio (CD) et les DVD se référencent également comment les livres. On y ajoute toutefois la mention du type de document entre crochets carrés ainsi que les principaux interprètes afin de faciliter l’identification du document. Par ailleurs, Les lieux d’édition ne sont pas obligatoires. Dans le cas d’un enregistrement vidéo, le réalisateur est considéré comme l’auteur, on indique cependant sa fonction (réal.). BACH Johann Sebastian, Goldberg Variations: BWV 988 [CD], GOULD Glenn (piano), CBS Records, 1982. JACQUES-DALCROZE Emile, Piano music: volume two [CD], RIVA Adalberto Maria (piano), Toccata classics, 2019. MONTEVERDI Claudio, L’Orfeo, Favola in musica, Mantova 1607 [CD], GARRIDO Gabriel (dir.), Ensemble Elyma, K617, 1996. ROSSINI Gioacchino, Petite messe solennelle [CD], CREED Marcus (dir.), RIAS-Kammerchor, Harmonia Mundi, 2001. 5 TREILHOU Marie-Claude (réal.), Couleurs d’orchestre : documentaire (2007) [DVD], Les Films d’ici, 2015. III. CHAPITRE DANS UN LIVRE COLLECTIF Un livre collectif est un document qui regroupe plusieurs textes de plusieurs auteurs, souvent en relation avec un sujet spécifique. La référence bibliographique mentionne à la fois le titre du texte cité et son auteur, ainsi que le titre du livre en entier et son éditeur (ou directeur). L’emplacement du texte dans le livre (pagination) est également mentionné : NOM Prénom, « Titre du chapitre », dans NOM Prénom (éd./dir.), Titre du livre, Lieu d’édition, Maison d’édition, année de publication, pagination. Par exemple : ELLSMERE Patricia, « Augustine on Beauty, Art and God. », dans LA CROIX Robert R. (éd.), Augustine on Music, Lewiston, Edwin Mellen, 1988, p. 97-112. GONIN Philippe, « Le régionalisme comme élément esthétique du mouvement scholiste : sources historiques, aspects esthétiques », dans BRETAUDEAU Isabelle (dir.), Le mouvement scholiste de Paris à Lyon : un exemple de décentralisation musicale avec Georges Martin Witkowski, Lyon, Symétrie, 2003, p. 23-33. On assimile à ce type de publications les préfaces et les appareils critiques dans les partitions, les articles tirés d’encyclopédies ou de dictionnaires, les notices (pochettes) de disques, les pages web spécifiques (extraits d’un site web), etc. CACCINI Giulio, « Amarilli mia bella », dans 26 Italian Songs and Arias: An Authoritative Edition Based on Authentic Sources (for medium voice) [partition], PATON John (éd.), Van Nuys, Alfred, 1991, p. 9-12. DRILLON Jacques, « Temps révolu », dans BARTOK Béla et BACH Johann-Sebastian, Sonata for solo violin – Fantaisie & Fugue (BWV 542) – Suite (BWV 822) [CD], PAPAVRAMI Tedi (violon), Aeon, 2011, p. 3-7. KERMAN Joseph et TYSON Alan, « Beethoven, Ludwig van », dans SADIE Stanley (dir.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians, vol. 3, Londres, Macmillan, 2001, p. 73-140. LEOPOLD Silke, « Une musique sur le pouvoir de la Musique » dans MONTEVERDI Claudio, L’Orfeo, Favola in musica, Mantova 1607 [CD], GARRIDO Gabriel (dir.), Ensemble Elyma, K617, 1996, p. 10-13. RIGAUDIÈRE Marc (éd.), « Avant-propos », dans FAURÉ Gabriel, Requiem op. 48 : version avec petit orchestre (1889) [partition], Stuttgart, Carus, 2011, p. III-V. ROCHE Jerome, « Préface », dans MONTEVERDI Claudio, Vespro della Beata Vergine [partition], London, Eulenburg, 1994, p. XV-XVIII. VANHULST Henri (éd.), « Introduction », dans PHALEYS Piere (éd.), Des Chansons Gaillardes, Paduanes & Motetz, réduit en tablature de luth, livre cinquiesme (1547), Genève, Minkoff, 1991, uploads/Litterature/ 2021-02-01-guide-bibliographie.pdf