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TECHNIQUES D’ÉCRITURE Annette Vande Gorne M M É É LANGES LANGES Aspect symboliq

TECHNIQUES D’ÉCRITURE Annette Vande Gorne M M É É LANGES LANGES Aspect symbolique intéressant : sortir de la coïncidence temporelle de la musique instrumentale tout en garantissant une permanence musicale (différente avec la musique aléatoire) malgré les libertés rythmiques individuelles (aléatoires) exemple de fausse situation Chronochromie, étude pour 18 violons de Olivier Messiaen chaque partie est individuelle mais la mesure est en 4 temps —> les musiciens, pour ne pas "louper" les moments de coïncidence, transforment en 4 temps martelés En Electroacoustique 1. Chaque chose est individuelle, l’autonomie est temporelle mais le synchronisme est voulu 2. Matière <—>matière Les poids sont réciproques La balance est très fragile : Les rapports peuvent être trop facilement inversés —> équilibre difficile —>un rien de plus fait dominer l'un sur l'autre —>jeu du potentiomètre, dosage capital = jeu sur le temps car en dosant plus ou moins la phrase, on la forme, on corrige sa longueur Deux voies étant prêtes, il faut trouver un parti pris contrôlé, un phrasé —> jeu, geste important qui recrée, donne des intentions musicales par le phrasé Pensée polyphonique —> deux éléments pas de prévision possible regarder les haut-parleurs, être plongé dans le son et non pas dans le geste précision du geste par rapport à l'écoute technique de mélange par rapport au son rendre un son plus présent but musical Mélanges 1 TECHNIQUES D’ÉCRITURE Annette Vande Gorne TYPES D'EXERCICES 1. ASSOCIATION DE DEUX SEQUENCES RECHERCHER DES COINCIDENCES 1. de même nature (même mode de jeu) 2. de nature différente, les séquences gardent leur caractère propre, sourdes l'une à l'autre mais l'écoute peut prendre une autre dimension, franchir un stade pas de relations contrapuntiques (point à point de caractère plus instrumental) geste sur les potentiomètres : contrôle dynamique global relations globales le support énergétique doit être bien distribué exercice type : 2 objets de forme simple résultat : Fusion, interpénétration (mêmes formes énergétiques) Couches fixes, d’amplitudes variées. Ex : B.Parmegiani: Violostries, dernière partie (trames) : Végétal F.Bayle: jeïta 3ème mvt : murmure des abeilles de pierre Paul Dolden, Below the walls of Jericho Superposition par complémentarité Chaque chose garde son origine = orchestration classique. Comme dans le cadre de l’écriture polyphonique, les couches sont audibles comme telles. Ex : François Bayle: Jeita 1er mvt L’expérience acoustique : L'aventure du cri : match nul Ex : Guy Reibel, Granulation-sillage :Balancement Rejet Effet de masque, un phénomène absorbe l'autre et l'efface, ou encore, un phénomène, en disparaissant, laisse entendre un autre, qui était sous-jacent, par une opération de démasquage. Ex : Francis Dhomont, Chiaroscuro, début. Mode de travail Mixage : équilibre à trouver entre plusieurs essais parfois les 2 chaînes se fondent ex : émergence ensemble = point fort relations de couleurs relations de cause à effet peut donner à certains moments deux discours (rapprochement de fonctionnement même si fonctions différentes) L'utilisation d'un même matériau est plus facile, évidente que celle de matériaux différents En analogique Minimum 3 machines en fonctionnement (deux lecteurs, un enregistreur) Mélanges 2 TECHNIQUES D’ÉCRITURE Annette Vande Gorne détail pratique : repères fixes, amorces ou essais en notant au crayon sur les deux voies. Les départs machines se font à partir des bords des plateaux gauches comme repères. En numérique Le mixage naît du geste, du corps. Ce moment, important à toutes les étapes du travail, celui de la construction des verticalités, des matières superposées, des phrasés continus, des mises en évidence, demande un rapport vécu, intense, immédiat, concentré sur l’écoute. Il ne peut être dépendant de la « vue sur écran » avec ses lignes d’amplitude et son geste lent, sommaire, minimal avec la « souris ». Les constructeurs l’ont compris qui sortent maintenant des surfaces de contrôle gestuelles, avec retour en force des potentiomètres. Commentaires Intérêt : relation non déterministes sans temps commun (parcours, trajet, mouvement différent) —> relation non synchrone, pas forcément de recherches de coïncidences (banal) mais —> relations d'associations choisir des sons de relation moyenne (trop proche —> fonction automatique) (trop loin —> rapports peu évidents) essayer des dizaines de sons, sans idées préconçues car les êtres sonores sont imprévisibles niveaux possibles : 1. mode de jeu des séquences 2. opérations E.A. : ni redondance, ni velléitaire (action trop volontaire, excessive du potentiomètre) (espace <—>.) idéal : emboîtement des deux niveaux de jeu niveau d'action = composition = recherche de correspondance profonde donnant une autre signification trouver les moments intéressants entre deux chaînes de même énergie travailler avec les coïncidences séquences-jeux de natures semblables exemple : son de la mer + synthé : même texture de son choix de deux séquences de nature différente écoute orchestrale écoute des différences et non pas des points de rencontre connaître de mémoire une des deux séquences pour prévoir l'énergie qui va arriver mixage par complémentarité : effet de dialogue et non pas de fusion —> jouer sur les dynamiques mise en avant ou en arrière d'un élément rejet : jouer le rôle du chef d'orchestre (« un train peut en cacher un autre ») : le profil de masse de l'un couvrant les tessitures de l'autre même bande de fréquence, semblable énergie, profil de masse différent si les profils de masse sont similaires ->effet de fusion Mélanges 3 TECHNIQUES D’ÉCRITURE Annette Vande Gorne 2. FONDU ENCHAINE Le fondu-enchaîné est un passage dynamique d’une entité à une autre, qui s’intègre dans un mouvement, un parcours temporel. organiser le passage d'un son à un autre installer une séquence, trouver le moment de passage progressif à la seconde séquence, la vitesse de passage rapport des formes entre les deux séquences : - de même nature (même profil de masse, même type d'énergie) - de natures différentes (passage d'un son à l'autre audible mais l'oreille globalise la forme générale résultante) recherche du relais énergétique : l'instant plus ou moins court où les deux sons ayant le même rapport dynamique, se retrouvent dans un des trois cas de figures résultantes ci-dessus (l'effet de rejet étant plus souvent obtenu par démasquage d'un son en supprimant progressivement l'autre) Geste sur les potentiomètres : jeu sur les vitesses de passage, le geste s'intègre donc dans le déroulement de la durée. stéréotype de l'E.A. : "ballons" mous, sans fondements . 2 types de fondus enchaînés 1. sons très formés, relais d'énergie entre deux sons qui ont une enveloppe très marquée pas de fusion, on entend deux trajets d'énergie, la pensée porte sur l'enveloppe du son un son lance l'autre enchaînement de deux trajets énergétiques différents RELAI D'ENERGIE : par la nature même des éléments trouver le moment où un son permet à l'autre d'arriver Ne pas entendre le moment de fusion, c'est la forme dynamique globale qui compte. Commentaire En transposant une des parties du fondu-enchaîné sur le même site, ou hauteur, que l’autre, on se donne plus de chances de réussite, puisque l’oreille, mieux formée par l’histoire du Mélanges 4 TECHNIQUES D’ÉCRITURE Annette Vande Gorne langage musicale et les pratiques populaires au repérage immédiat des hauteurs,l’ acceptera comme évident malgré une grande disparité de matière ou de mouvement énergétique. Ex : Robert Normandeau, Jeu, (œuvre emblématique du cinéma pour l’oreille, écoute causale) 1er mouvement, (du cri au métro 2’59), et 5ème mvt (de la résonance d’un marteau piqueur à une tenue synthèse, par démasquage à 20’53) Ex : Annette Vande Gorne, Lamento ou la délivrance de cercle, 1er mouvement. 2. Métamorphose indirecte : recherche d'un point d'équilibre : entrée lente, indistincte, fondu-enchaîné au moment où deux sons ont la même amplitude, avec passage lent de l’un à l’autre. deux sons de même énergie Ex : Bernard Parmégiani, De Natura Sonorum : matières induites. (23 points de fondu-echaîné) Ex : Gérard Grisey, Partiels pour orchestre. Ex : Robert Normandeau, éclats de voix 5 (joie) à partir de 12’34, F/E entre 4 chaînes différentes. Mode de travail En analogique un son entre amorces sur chaque bande (sons différents) travail en 19 pour fondus enchaînés courts avec enregistrement 38 (lu en 19), écoutes préalables et définitives en 38. point de repère —> bord du plateau En numérique direct to disc Positionnement par essai et erreur d’un son par rapport à l’autre. Pour un trvail fin, écoute en vitesse de lecture ralentie. (Pro Tools : commande + pavé numérique 1 à 4, 5 étant la vitesse nominale.) La réussite des relais d’énergie est moins tributaire des courbes d’amplitude que de la recherche d’équilibre entre les matières, masses et sites des deux sons. Mélanges 5 TECHNIQUES D’ÉCRITURE Annette Vande Gorne 3. TRAVAIL SUR UNE " VOIE IMPOSEE" une séquence/jeu sur une voie donnée Construction préalable d’une voie de montage, incluant des plages de silence, des événements remarquables, des déclenchements etc., dont la temporalité va ensuite servir de substrat à une séquence/jeu. Celle-ci est soit enregistrée en temps réel sur la voie imposée, soit elle est enregistrée séparément et re-synchronisée a posteriori sur la voie de montage. Rencontre des contraires : libre/imposé, joué/monté la séquence/jeu étant faite en fonction d'une voie construite et préalable, le jeu (variations d'un son) en devient très conscient et précis. Recherche des rapports temporels uploads/Litterature/ 3-melanges-5.pdf