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Manuel d'analyse des textes I-/ Le roman : Approche historique Cadre pour l'étu

Manuel d'analyse des textes I-/ Le roman : Approche historique Cadre pour l'étude d'un texte romanesque L'origine du roman Le développement du roman du XVII au XVIIIème siècle L'affirmation du réalisme au XIXème siècle Crise et expansion dans le premier Xxème Les mutations du roman dans le deuxième Xxème II-/ Le roman : approche poétique Mettre en évidence diversité et plasticité du genre. La narratologie fait la théorie du récit. S'appuie sur des notions essentielles. Un roman raconte une histoire. Cela constitue « le contenu narratif » du récit → diégèse. Même histoire : formes différentes selon le récit qui en est fait. Le récit est « le discours ou texte narratif lui-même » (Genette) Le narrateur et ses fonctions Le récit est produit par le narrateur, qui n'est pas l'auteur. « L'auteur » qui intervient dans Jacques le fataliste n'est pas Diderot mais une image de Diderot. La distinction entre auteur et narrateur est important dans roman écrit à 1ère personne. Rôle du narrateur est assumé par un personnage. Il peut y avoir plusieurs narrateurs. Par exemple dans Manon Lescaut. On peut parer de récit métadiégétique. Dans le roman épistolaire, les narrateurs sont par essence multiples. Le narrateur peut occuper diverses positions par rapport la diégèse : présent dans l'histoire (Voyage où il fait l'action ou comme dans Un roi sans divertissement où il raconte juste). Mais aussi absent : réalisme, naturalisme... réduit à une voix. Le narrateur a plusieurs fonctions : 1) Fonction narrative : il produit le récit. 2) Fonction de régie : organisat° du récit. 3) Fonction idéologique : jugements, commentaires... 4) Fonction de communication : cherche à établir le contact avec son destinataire (narrataire). 5) Fonction de témoin : le narrateur peut intervenir. Les interventions du narrateur Il y a 4 types d'énoncés : récit, description, dialogue et discours du narrateur. Intervention du narrateur : métalepse (Genette). Intervention qui relève encore de la fiction. Mais crée une rupture. Par ex, dans le roman balzacien, le narrateur intervient pour commenter des faits rapportés ou garantir leur authenticité. 2 notions essentielles dans le roman : la vérité n'impose pas la stricte reproduction de la réalité, qui est d'ailleurs impossible. Des interventions répétées manifestent parfois désir de maintenir une distance entre le lecteur et la fiction. La métalepse peut prendre aussi la forme de l'enchâssement d'un récit second dans le récit de base du narrateur. Les points de vue narratifs (la focalisation) Le récit peut présenter l'histoire et les personnages selon un champ de vision large/restreint. Genette parle de focalisation. Il en existe 3 types. 1) Focalisation zéro (N > P). Pas de restriction de champ, pas de focalisation du regard, omniscience qui semble tout connaître du passé et sentiments des perso, sait plus que les perso. Pdv habituel du roman classique. 2) Focalisation interne (N = P). Champ est restreint à la perception d'un perso de l'histoire. Pdv du récit à la 1er personne. 3) Focalisation externe (N < P). Champ est restreint à la perception d'une personne extérieure au récit, qui en sait donc moins que les personnages et présente un récit qui se donne appaence objectivité. Dans récit classique avec FZ, il y a souvent des passages avec les autres types de focalisat°. Des relais de focalisation interne permettent d'exprimer la manière subjective dont tel ou tel perso perçoit une scène ou un autre perso. Le recours soudain à la focalisation externe : permet de susciter ou de renouveler l'intérêt du lecteur lors de l'apparition d'un perso. L'action et les personnages Idéalement, le récit peut s'analyser comme le passage d'une situation stable à une autre sous l'effet d'une transformation qui se déroule en 3 phases. Un modèle existe. Il existe aussi le schéma actantiel. Les personnages font avancer l'action et doivent être à ce titre analysés pour les rôles qu'ils y jouent : envisagés dans cette perspective, ce sont des forces agissantes, des actants. Schéma à 3 axes. Le personnage romanesque Les personnages sont le matériau même du roman. Forment un système au sein duquel chacun d'eux se définit par rapport aux autres. Considérer le personnage comme une « étiquette sémantique ». Les composantes du personnage sont : le nom, les traits physiques, les traits sociaux, les traits psychologiques. Le perso est porteur de significations idéologiques et socio. Instrument de la mimesis. Il y a 3 catégories de perso définies à partir observat° romans réalistes. Le personnage qui regarde : moyen de présenter un tableau social. Le personnage qui parle : explique le monde. Le personnage qui travaille : mimesis prof et sociale. Le lecteur doit toujours se poser 2 questions. 1) Les valeurs que le perso incarne sont-elles prises en compte ou tenues à distance par le narrateur ? 2) Quel témoignage le personnage nous fournit-il sur les idées dominantes, sur les valeurs d'une époque et sur ses conflits de valeur ? La parole des personnages Le romancier rapporte parole des perso selon diverses formes. Ces choix ont un sens. 4 formes du discours rapporté : 1) Discours direct : citation littérale des paroles du personnage : types de phrases, expressions... Guillemets, tiret... 2) discours indirect : intégré dans le récit par une subordonnée qui entraîne la transformation des déictiques... Discours cité est narrativisé, il perd son autonome. 3) Discours indirect libre : forme intermédiaire entre 2 modes précédents : statut hybride. Dans phrases indépendantes... Conserve des marques de l'énonciation. Mieux imiter parler singulier du personnage. Persistance de l'énonciation narrative permet de percevoir sous les dicsours des perso celui du narrateur qui les tient à distance. 4) Discours direct libre : discours direct inséré sans verbe introducteur. Narrateur adpotant ici le point de vue et niveau de langue des convives qui sont comme fondus dans perso collectif. Le discours peut aussi être un discours narrativisé qui laisse cours au lecteur le soin de les imaginer. La description Ornement du discours, procédé dont l'abus menace l'unité harmonieuse de l'oeuvre par l'accumulation de détails... Description nécessaire dans roman. Mais elle constitue une pause dans le récit donc elle peut ne pas paraître « naturelle ». L'insertion de la description Dans roman réaliste, description peut être prise en charge par narrateur, surtout quand elle présente le cadre dans lequel vont évoluer les perso. Narrateur fait découvrir espace particulier au lecteur. Puis la description se fond davantage dans le récit quand elle est motivée, justifiée par l'intervention d'un personnage qui la prend en charge en observant quelque chose ou quelqu'un, en expliquant quelque chose ou en accomplissant une action... Peut être subjective. L'organisation de la description Il y a trois constituants : le descripteur (produit une description), les indices introducteurs (situe dans espace, justifie action...), description proprement dite (structurée par des connecteurs spatiaux et temporels...). Analyse des structures de la description : « un système invariant de relations ». Une dénomination qui désigne l'objet décrit et une expansion qui présente une liste des parties de l'objet avec des propriétés. Les fonctions de la description Fonction mimésique, fonction didactique, fonction narrative, fonction esthétique. Nouveau Roman : place particulière à la description. Elle peut concurrencer le récit au lieu de lui être subordonnée, elle peut le rendre incertain déceptif, au lieu de le servir. La temporalité romanesque Temps de l'histoire, des évènements racontés est différent de celui du récit. Durée de l'histoire : en jours. Durée du récit : longueur de texte. Relations entre ces 2 temps déterminent l'ordre du récit, sa durée et sa fréquence. L'ordre temporel du récit Produit par les discordances entre l'ordre de l'histoire et celui du récit. Discordances sont inévitables. Car le narrateur ne peut raconter en même temps des évents simultanés. Une analepse permet de raconter le passé des personnages. Ou encore des prolepses beaucoup plus rare. La vitesse du récit Rythme du récit est défini par rapport qu'il établit entre durée de l'histoire et la durée du récit. 4 rapports fondamentaux qui déterminent 4 mouvements narratifs. 1) La pause descriptive consacre pssage plus ou moins long du texte à histoire de durée nulle. 2) L'ellipse narrative, au contraire, passe sous silence partie de l'histoire. 3) La scène fait coïncider le temps du récit et celui de l'histoire : dialogues. 4) Le sommaire, rythme plus rapide, évents y sont résumés. Voir ES. La fréquence narrative Distingue essentiellement 2 formes de récit. Le récit singulatif : raconte une seule fois ce qui s'est passé une seule fois. Récit itératif : raconte une fois ce qui s'est passé plusieurs fois. Roman et société : la queston du réalisme uploads/Litterature/ analyse-de-texte-partie-roman.pdf