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Université Abderrahmane Mira – Bejaïa Faculté des lettres et des langues Départ

Université Abderrahmane Mira – Bejaïa Faculté des lettres et des langues Département de français Master II Option : Science des Textes Littéraires Français et d’Expression Française Analyse du rapport entre la littérature et le cinéma dans L’Attentat de Yasmina Khadra Présenté par : M. GRINE Islam Encadré par : Dr. OURTIRANE Souhila Année universitaire : 2015 / 2016 Dédicace Je dédie ce modeste travail, Aux très chères personnes qui m’ont aidés et soutenu, qui sans eux je ne serai pas arrivés là. À ma très chère mère, source de tendresse, et de patience. À mes frères et sœurs. À tous ceux qu’on aime et qui nous sont chers. À tous mes collègues de la promotion 2016. Remerciements Je tiens à remercier tout d’abord mon encadreur madame Ourtirane Souhila, pour sa patience, ses encouragements et son soutien tout au long de l’année, je la remercie aussi pour son sérieux et son abnégation envers ses étudiants, respect madame. Mes pensées vont aussi à tous ceux qui, tout au long de la réalisation de ce travail, m’ont manifesté leur soutien et leurs encouragements. Sommaire Introduction ................................................................................................................... 5 Chapitre I Cadre théorique et état de la question ...................................................................... 13 1. L’intertextualité dans tous ses états ................................................................... 14 2. Rapport littérature et cinéma, état de la question ............................................ 24 Chapitre II Étude narratologique de L’Attentat ........................................................................... 33 1. Le personnage-narrateur de L’Attentat .............................................................. 34 2. Les personnages en action, la quête de vérité .................................................... 41 3. Cadre spatio-temporel, de Tel-Aviv à Janin ...................................................... 51 Chapitre III Du roman au film L’Attentat ...................................................................................... 59 1. Présentation du film L’Attentat ........................................................................... 60 2. L’adaptation filmique, une transposition du roman ?...................................... 62 Conclusion ................................................................................................................... 72 Bibliographie ............................................................................................................... 75 Introduction 6 La littérature a toujours tissé des liens intenses avec d’autres arts tels que la peinture, la sculpture, la musique, le théâtre, la bande dessinée, la photographie, et le cinéma. Malgré la différence des modes d’expression qui les séparent, les arts restent étroitement liés à la littérature comme l’indiquent Elisa Bricco et Nancy Murzilli dans les Cahiers de Narratologie : « On ne peut nier que le rapport entre les arts et la littérature ait toujours été étroit et n’ait cessé de l’être jusqu’à présent, mais les influences réciproques entre les différentes formes de la création artistique constituent aujourd’hui un champ privilégié de la recherche en littérature et en art parce que ces liaisons se multiplient et acquièrent de nouvelles configurations. »1. Étant un art jeune, né au XXe siècle, le cinéma a beaucoup puisé dans la littérature. Il en a emprunté des histoires, des thèmes, des sujets et des personnages. Il a su s’imposer comme art à part entière tel que le confirme Jean Cléder chercheur et maître de conférences en littérature générale et comparée à l’Université Rennes 2 : « Le cinéma, après la Seconde Guerre Mondiale, s’est imposé comme un art à part entière contre la littérature – en s’y adossant, en s’y opposant. Cette accession est le résultat d’un effort critique et théorique visant d’abord la promotion d’un cinéma qu’on appelle aujourd’hui classique, articulée sur la défense d’un cinéma d’auteur dont la notion même restait alors à élaborer – il suffit de feuilleter les revues des années cinquante pour constater que le cinéma s’exhausse au niveau de la littérature par comparaison avec la littérature (le réseau des références littéraires, modèles et points d’appui) »2. Le cinéma à la différence de la littérature, crée l’image de façon qu’il ne donne pas la chance au spectateur d’imaginer l’histoire, à ce propos Karine 1 BERICCO, Elisa et MURZILLI, Nancy, « Introduction », in Cahiers de Narratologie [En ligne], 23 | 2012, mis en ligne le 29 décembre 2012, consulté le : 13 /11/ 2015, sur : URL : http://narratologie.revues.org/6639 ; DOI : 10.4000/narratologie.6639. 2 CLEDER, Jean, « Ce que le cinéma fait de la littérature », in Fabula-LhT, n° 2, « Ce que le cinéma fait à la littérature (et réciproquement) », décembre 2006, consulté le : 04 /12/ 2015, sur : URL : http://www.fabula.org/lht/2/Cleder.html. 7 Abadie et Catherine Hartrand-laporte dans Interférences littéraires/Literaire interferenties considèrent que : « …le cinéma relève des arts visuels, car l’on voit le film comme un générateur des images qu’il donne à voir, alors que la littérature relève du monde textuel, tributaire de l’imaginaire du lecteur quant à la création d’images. »3 . Nous pouvons comprendre que la littérature est un art textuel qui repose sur la lettre, et le cinéma est un art visuel qui repose sur l’image que le cinéaste met en place à l’aide de sa caméra, Alexandre Astruc réalisateur, scénariste et écrivain français souligne que la mise en scène « n’est plus un moyen d’illustrer ou de présenter une scène, mais une véritable écriture : l’auteur écrit avec la caméra comme un écrivain écrit avec un stylo »4 . Ainsi la caméra est l’outil de création d’images tel que le stylo créateur de mots dans cette optique, le rapprochement entre la littérature et le cinéma a été fait de façon à ce que le cinéma obtienne un statut égale à la littérature. Ce rapport de la littérature avec le cinéma s’inscrit dans le champ d’intertextualité, dimension fondatrice du texte littéraire, selon Julia Kristeva « Tout texte se construit comme une mosaïque de citation, tout texte est absorption et transformation d’un autre texte. »5. Alors le texte littéraire est absorption d’autres textes dans le but de créer un nouveau texte d’où le terme d’intertextualité. Avant, l’intertextualité a connu ces prémisses dans la polyphonie de Mikhaïl Bakhtine qui distingue plusieurs voix à travers le discours. Dans l’étude établie sur le roman de Dostoïevski, dans son ouvrage Esthétique et théorie du roman6, M. Bakhtine perçoit l’œuvre littéraire comme polyphonique7. Selon lui le dialogue « Se constituant dans l’atmosphère du “déjà dit”, le discours est déterminé en même temps par la 3 ABADIE, Karine et HARTRAND-LAPORTE, Catherine, « L’encre et l’écran à l’œuvre. Interactions et échanges entre littérature et cinéma », in Interférences littéraires/Literaire interferenties, n° 11, octobre 2013, pp. 7-17.consulté le : 02/01/2016, sur : http://www.interferenceslitteraires.be 4 ASTRUC, Alexandre, “Naissance d’une nouvelle avant-garde : la caméra-stylo”, L’Écran français, n° 144, 30 mars 1948 ; repris dans Du stylo à la caméra... et de la caméra au stylo (1942-1984), Paris, L’Archipel, 1992, citée par Cléder, Jean, « Ce que le cinéma fait de la littérature », Op.cit. 5 KRISTEVA, Julia, Sémiotiké, Recherche pour une sémanalyse, Paris, Seuil, 1969, p. 85. 6 BAKTHINE, Mikhaïl. Esthétique et théorie du roman, traduit du russe par Daria Olivier, Paris, Gallimard, 1978. 7 Dans une œuvre littéraire, la polyphonie désigne la pluralité des voix narratives. 8 réplique non encore dite, mais sollicitée et déjà prévue. »8. Nous pouvons constater que la pluralité des voix chez M. Bakhtine peuvent aussi transcender l’espace littéraire et aller vers le hors-texte. À ce propos, Gérard Genette parle de transcendance textuelle dans son ouvrage Palimpsestes : La littérature au second degré9, le théoricien introduit la notion de transtextualité « Tout ce qui le [le texte] met en relation, manifeste ou secrète avec d’autres textes.»10. Il relègue l’intertextualité au statut de relation parmi d’autres, et il la conçoit comme « une relation de coprésence entre deux ou plusieurs textes, c'est-à- dire (…) la présence effective d'un texte dans un autre. »11. À travers cette définition, G. Genette ne se limite pas aux relations que peuvent avoir les textes littéraires avec d’autres textes littéraires, et il affirme dans un autre ouvrage intituler L’Œuvre de l’art « Étant donné le réseau inextricable de relations qui compose le monde de l’art, aucune œuvre […] ne se suffit à elle-même, ni ne se contient elle-même : la transcendance des œuvres est sans limites. »12. Les textes peuvent aussi avoir des relations avec d’autres textes de nature différente et de domaines différents. Dans notre cas les relations qu’entretient le cinéma avec la littérature sont celles d’emprunt et d’échange, des deux côtés comme l’explique J. Cléder « Entre littérature et cinéma, des échanges s’effectuent depuis toujours, mais ce n’est probablement pas la même chose qui s’échange dans les deux sens »13. À travers cette explication J. Cléder confirme l’existence d’échange, mais ils n’échangent pas les mêmes choses, J. Cléder donne des exemples d’échange : la littérature a offert au cinéma des intrigues, des personnages, des dialogues, des modes d’interaction venant de l’esthétique, tandis que le cinéma a apporté à la littérature de nouvelles modalités de perception, d’autres façons de raconter les histoires (techniques narratives, rapport aux genres), et des manières nouvelles de provoquer l’émotion pour la faire résonner durablement. 8 BAKTHINE, Mikhaïl, Esthétique et théorie du roman, Op.cit. p 103. 9 GENETTE, Gérard, Palimpsestes, la littérature au seconde degré, Paris, Seuil, 1982. 10 Ibid. p. 7 11 Ibid. p. 8. 12 GENETTE, Gérard, L’Œuvre de l’art, t. II : La Relation esthétique, Paris, Seuil, 1996, p. 238. 13 Entretien avec CLEDER, Jean, propos recueillis par LEFORT, Catherine, « Entre littérature et cinéma : c’est la différence qui compte », « Littérature & cinéma. Et plus si affinités… », extrait de uploads/Litterature/ analyse-du-rapport-entre-la-litterature-et-le-cinema-dans-l-x27-attentat-de-yasmina-khadra.pdf