Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

-co iT— =<o ICO Digitized by the Internet Archive in 2010 witii funding from Un

-co iT— =<o ICO Digitized by the Internet Archive in 2010 witii funding from University of Ottawa littp://www.arcliive.org/details/liistoiredesinstrOObran Wi ~ HISTOIRE DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE A LA MEME LIBRAIRIE LES MUSICIENS CELEBRES COLLECTION d'enseignement ET DE VULGARISATION Placée sous U^Haui Patronage de VAdministration des Beaux-Arts Directeur : M. Eue POIRÉE, Conservateur adjoint à la Bihliothèque Sainte-Geneviève. Chaque volume de format in-3 21 X l4) contient 128 pages et 12 planches hors texte. Auber, par Ch. Halhekbe. Beethoven, par Yincenl d'Indt. Berlioz, par Arthur Coquaud. Bizet, par Heary Gaithier-Villahs. Boieldieu. par Lucien Auoê de Lassos. Chopin, par Elie Poibék. Félicien David, par Ren^ Brahcoub. Glinka, par M.D. Calvocobes?i. Gluck, par J^an d'Qi'Ine. Gouaod, par P.-L. Hillemacubh. Grétry, par Honri de Curzo^i. Hœndel, par Mioliel Bbrwet. Herold, par Arlliur Pougin. Liszt, par M.-D. Calvocobbssi. Lully, par Henri Pkunièhes. Méhul, par RernS Bkancoub. MendeUsohn, pur P. de Stcecki.ih. Meyerbeer, par Henri de Curzoh. Mozart, par Camille Bbllaujue. Musique Chinoise (La), par L. Lai.ov. Musique Grégorienne (La), par Dom Auj-'Uslin (JAUBD. Musique militaire (La), par Michel Bhemet. Musique des Troubadours (La), par Jeau Beck. Paganini, par J.-G. Phod^uousie. Rameau, par Lionel de la Làurencib. Rej'er, par Adolphe Jllukm. Rossini, par Lionel Daubiac. Schubert, par L.-A. Bourgault-Ducou- DRAY. Schumann, par Camille Macclair. Verdi, par Camille Bbixaigub. Weber, par Georges Skrvièrk9. Nombreux titres en préparation. Histoire de la Langue Musicale, Antiquiti', Moyen âge, Renais- sûfice, Epoque moderne, Epoque conUtnporaine, par Maurice Em- manuel, docteur es lettres, pro- fesseur au Conservatoire natio- nal de musique, a vol. in-S" rai- sin avec 085 exemples musi - eaux. (Ouvrage couronné pjy l'Inatitut). Le Ballet de Cour en France avant Benseradeet Lully, suivi du Ballet de !a délivrance df Renaud, par Henry PRUNtèRss, docteur es lettres, i vol. in-S avec ib pi. hors texte, nombreu- ses notations musicales, reconsti- tution. texteetmusique. du Ballet de la Délivrance de Renaud, i vol. in-Sraisin. [Ouvrage couronné par l'Institut). La Marseillaise et le Chant du départ, par René Brancour, plaquette in-4". nombreuses illustration^^ 2 fr. HISTOIRE DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE RENE BRANCOUR CONSEKVATEUR DU MUSÉE DU CONSERVATOIRE NATIONAL DE MUSIQUE Préface de CH.-M. WIDOR Secrétaire perpétuel de l'Académie des Beaux-Arts. Tous les instruments sont des voix humaines. ScHUMAHN. SEIZE PLANCHES HORS TEXTE PARIS HENRI LAURENS, ÉDITEUR 6, RUE DE TOUKNON. 6 I92I Tous droils de traduction et de reproduction ri5s«rvés pour louii pays. M. JEAN D'ESTOURNELLES DE CONSTANT Directeur des Musées nationaux. En respectueux hommage. 605401 PREFACE En écrivant son ouvrage sur les instruments de musique, M. René Brancour s^est proposé de com- bler une lacune. En effet, les ouvrages existants ayant trait à ce sujet appartiennent généralement à Vune de ces deux catégories : Ou ce sont des monographies traitées d'intéres- sante etérudite façon par des spécialistes ; et grâce à elles nous pouvons connaître C historique de l'orgue, du piano, des instruments à archet. Mais c^est à peu près tout, et la plupart des autres ins- truments demeurent dans rombre, d où ils mérite- raient pourtant bien d'être tirés. Ou ce sont des ouvrages superficiels, et souvent écrits, sans plan ni méthode, par des amateurs qui se bornent à d'assez vagues assertions, lesquelles eussent assurément gagné à un contrôle sérieux ; ils appartiennent à la catégorie des livres dits « de ,»^ PREFACE vulgarisation » et sans nier leur ufilité, il est per- mis de penser qu'ils sont insuffisants. M. René Brancour., Conservateur du Musée du Conservatoire National de Musique, et par cela même bien placé pour étudier de près l'intéressante famille des interprètes de la pensée musicale, a estimé quil y avait donc place pour un ouvrage ne renfermant que des faits avérés, présentés selon un ordre logique et sous un aspect littéraire, et dont la clarté et la variété pussent lui valoir Vapprobation non seulement des musiciens, mais aussi du grand public. Celui-ci, plus que jamais, s'empresse au.v con- certs d'orchestre et de musique de chambre : il doit donc souhaiter lier une connaissance plus intime que par le passé avec les éléments sonores qui constituent nos excellents ensembles. L'auteur, en conséquence, a ainsi établi son plan : 1" Exposition des groupes totalisant les instru- ments de musique ; étude tecliniquc et historique des familles qui les composent, et des individus dont sont formées ces familles. Indication de leur généalogie et de la place qu'ils occupent dans la hiérarchie musicale suivant les différentes époques. 2° Exemples de l'emploi des instruments selon les diverses phases de l'art musical. PREFACE nr Citations^ d'après les partitions, de passages caractéristiques de nature à bien indiquer leur rôle dans rinstrumentation. 3° [Et ceci n est pas la partie la moins originale de cet écrit) indication de la place qu ont occupée les différents instruments de musique dans la litté- rature tant moderne qu''ancienne , tant française qu étrangère. De nombreux exemples, là aussi, constituent un répertoire aussi intéressant pour le littérateur que pour le musicien. En somme, en dehors de son intérêt principal : rhistorique des instruments de musique, cet ouvrage présente Vattrait d^une double anthologie : musicale et littéraire. L usage en est d'ailleurs facilité par des tables alphabétiques, renfermant les noms des ins- truments analysés et ceux des noms propres cités. Enfin des gravures hors texteprésentent de belles reproductions des principaux instruments, d'après des photographies prises au Musée du Conserva- toire, outre quelques réductions de tableaux de Maîtres se rapportant naturellement au sujet du livre. M. René Brancour a déjà publié d,' intéressants ouvrages sur Méhul et Félicien David, sur la jT PRÉFACE Marseillaise et le Chant du départ, sans parler d'un Kolumede vers : Le Château du Rêve, où figure son poème musical : Les Visions de Bruges, dédié à Sa Majesté la Reine des Belges ; et il prépare une biographie de Massenet. Son travail actuel sur les Instruments de mu- sique apporte un nouvel et précieux élément au trésor de nos richesses musicales. Inutile d'en faire ressortir la valeur. C est la lecture même du volume qui. mieux que tout éloge, en donnera la Juste idée. Ch.-M. Widor. HISTOIRE DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE On peut diviser les instruments de musique en trois groupes principaux : Instruments a cordes. Instruments a vent. Instruments a percussion. Chacun de ces groupes comprend des familles distinctes, bien que reliées entre elles par leur caractère originel, et qui peuvent être subdivisées encore d'après leurs caractères secondaires. Les instruments à clavier se rattachent, suivant leur espèce, à l'un ou l'autre de ces groupes. PREMIÈRE PARTIE INSTRUMENTS A CORDES L'emploi des intestins d'animaux comme ma- tière première pour les cordes des instruments de musique est à peu près général. Cependant le métal y joue un rôle important. La soie aussi a été utilisée. Le son produit par une corde tendue augmente considérablement en intensité, si cette tension s'opère au-dessus d'une caisse de bois. L'intensité du son dépend dès lors de l'épaisseur de la corde, du degré de la force qui l'ébranlé, et de la nature de la caisse. Le timbre— que l'on a ingénieusement appelé « la couleur du son » — dépend de la sub- stance ou de la mise en action de ces divers élé- ments. La hauteur du son dépend de la vitesse des vibrations éprouvées par la corde en un temps donné. 4 INSTRUMENTS A CORDES Le qroiipc des instruments à cordes comprend trois familles : Instruments a cordes frottées. Instruments a cordes pincées. Instruments a cordes frappées. CHAPITRE PREMIER INSTRUMENTS A CORDES FROTTÉES Cette famille se divise en deux sections : I. Instruments à archet. II. Instruments à roue. I. — INSTRUMENTS A ARCHET i'° PÉRIODE. — ie crouth, le rebec, la vièle à archet, la trompette marine. Cette section est distinguée par la présence d'un archet opérant le frottement des cordes. Primiti- vement formé d'une simple baguette de bois dont les aspérités heurtaient une corde grossière, il se courba ensuite sous la tension d'un fil, ressem- blant ainsi à l'arc guerrier d'où son nom dérive. Nous le rencontrons d'abord dans l'Inde, dont les traditions le joignent au ravanastron^ inventé par le géant Ravana que caractérisaient ses dix têtes. Cette invention ne remonte sans doute point aux cinq mille ans que lui concède la légende, mais on peut lui attribuer cinq siècles d'existence. 6 I.XSTRUMEXTS A CORDES Le rebab arabe appartient aux débuts de l'Isla- misme. II est donc probable que c'est l'Orient à qui l'Occident est redevable de 1 archet. Quant aux Grecs et aux Romains, on peut affirmer qu'ils ne l'ont pas connu. C'est vers le viii" siècle de notre ère que le rebab aborda en Espagne avec les Maures. Un type bien différent existait déjà depuis deux siècles dans les pays gaéliques : le croutb, dont saint Fortu- nat, évêque de Poitiers, fait mention en ces vers : Romanusque lyra plaudit tibi, Barbarus harpa, Graecus achilliaca', chrolha britanna canat. C'est là l'ancêtre vénérable de la lignée des violes et des violons. En effet, tandis que le rebab ne possédait point d'éclisses (lames de bois sur lesquelles reposent les deux tables), le crouth au contraire en est pourvu. Au x' uploads/Litterature/ histoire-des-instruments-de-musique.pdf