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GRAS Samuel Université de Lille 3 Thèse d’histoire de l’Art, 2012-2016 École Do

GRAS Samuel Université de Lille 3 Thèse d’histoire de l’Art, 2012-2016 École Doctorale Sciences de l’Homme et de la Société (ED SHS) Université Lille Nord de France ; Univ. Lille, CNRS, UMR 8529 - IRHiS - Institut de Recherches Historiques du Septentrion, F-59000 Lille, France La vallée de la Loire à l’époque de Jean Fouquet : la carrière de trois enlumineurs actifs entre 1460 et 1480 Samuel Gras, thèse de doctorat d’Histoire de l’Art sous la direction de Mme Anne-Marie Legaré 4 volumes Vol. I : TEXTE 2 3 Remerciements J’aimerais remercier l’École Doctorale Sciences de l’Homme et de la Société (ED SHS) ainsi que l’Institut de Recherches Historiques du Septentrion (IRHiS) et toutes les personnes rattachées à ces établissements qui ont aidé administrativement et financièrement à la réalisation de ce travail de recherche. Mmes Claudia Rabel, ingénieur de recherche (I.R.H.T.), et Patricia Stirnemann, chargée de recherche émérite, ancienne directrice de la section d’enluminure (I.R.H.T.), pour leur inépuisable patiente, l’aide permanente, les conseils avisés et la bonne humeur ; ainsi que tout le personnel de l’I.R.H.T. M. François Avril, Conservateur honoraire des bibliothèques, ancien conservateur au Département des Manuscrits de la Bibliothèque nationale de France, pour sa disponibilité, son regard avisé, ses précieuses critiques, ses encouragements et son enthousiasme. M. Eberhard König, professeur Emeritus d’Histoire de l’Art à la Freie Universität Berlin, pour les riches discussions et les échanges. James H. Marrow, professeur Emeritus d’Histoire de l’Art à l’université de Princeton ; par son invitation et son hospitalité lors d’un séjour à la Princeton University. Tous mes remerciements ne sauraient définir la passion, l’enthousiasme, les encouragements, l’aide infinie, les critiques et conseils avisés, la patience et l’indéfectible soutien reçus d’Anne-Marie Legaré. Soyons reconnaissants aux personnes qui nous donnent du bonheur, elles sont les charmants jardiniers par qui nos âmes sont fleuries. Et aussi Sophie Armbruster, Diane Booton, la famille Brezot, le personnel de la BnF, Jean- Patrice Boudet, Cynthia J. Brown, Roseline Claerr, Raymond Clemens, Jean-Luc Deuffic, Ana Dominguez Rodriguez, Zach Downey, Marc-Édouard Gautier, Géraldine Glover, Marie-Thérèse Gousset, Valérie Guéant, Jorn Günther Rare Books AG, Laurent Hablot, Margaret Hadley, Roseline Harrouët, Nicholas Herman, Sandra Hindman, Erik Inglis, Sylvestre Jonquay, Peter Kidd, Marie-Claude Lourson et Jean-Marie Droxler, Elizabeth Morisson, Philippe Palasi, Michel Pastoureau, Michèle Prévost, Nicole Reynaud, Mary L. Robertson, Christine Seidel, Heribert Tenschert Antiquariat Bibermühle AG, Didier Travier, Dominique Vanwijnsberghe et Roger S. Wieck. Merci à mes parents 4 À mes deux « M » 5 La vallée de la Loire à l’époque de Jean Fouquet : la carrière de trois enlumineurs actifs entre 1460 et 1480 Samuel Gras, thèse de doctorat d’Histoire de l’Art sous la direction de Mme Anne-Marie Legaré TABLE DES VOLUMES Vol. I : Texte Vol. II : Catalogue des figures Vol. III : Catalogue des notices Vol. IV : Annexes 6 Table des matières Introduction ...................................................................................................................... 13 Jean Fouquet .......................................................................................................... 13 La notion de peintres « fouquettiens » ................................................................... 17 État de la question sur le « Maître du Mamerot de Vienne / Maître du missel de Yale / Maître de Christophe de Champagne »................................................................ 19 La découverte de trois peintres : le Maître de Jeanne de France, le Maître de Macé Prestesaille et Guillaume Piqueau .......................................................................... 21 Le Maître de Jeanne de France ...................................................................................... 24 L’exemplaire Des cas des nobles hommes et femmes de Boccace .................................... 24 Jeanne de France, duchesse de Bourbon ................................................................ 25 Dix miniatures du Maître de Jeanne de France ...................................................... 26 Quelques remarques sur les miniatures du manuscrit ............................................ 28 Les Heures dites de Marie Stuart : un pont entre Jean Fouquet et le groupe Jouvenel ..... 29 Le groupe Jouvenel ................................................................................................ 32 Les liens du groupe Jouvenel avec Jean Fouquet .................................................. 36 Historique des Heures dites de Marie Stuart ......................................................... 39 Un commanditaire proche du roi René ? ............................................................... 40 Attributions des miniatures et difficulté d’analyse ................................................ 41 Le problème des campagnes d’illustration ............................................................ 46 Le Maître de Jeanne de France et Jean Fouquet .................................................... 48 Le Maître de Jeanne de France et l’œuvre du Maître de Jouvenel ........................ 50 La synthèse opérée par le Maître de Jeanne de France .......................................... 54 Un ensemble de points non éclaircis dans les Heures dites de Marie Stuart ........ 55 Le Livre de prières conservé à Londres ............................................................................. 57 La décoration secondaire du Livre de prières ........................................................ 58 Les Heures de Madrid ........................................................................................................ 64 Des attributions éclectiques ................................................................................... 64 Historique du manuscrit ......................................................................................... 67 Le Maître des Heures de Madrid et le Maître de Jeanne de France ....................... 68 Les origines prestigieuses des compositions.......................................................... 69 7 L’héritage du groupe Jouvenel............................................................................... 72 L’influence de Jean Fouquet .................................................................................. 75 Singularité iconographique de la Mise en croix (f. 111) ....................................... 80 Deux miniatures par le Maître de Jeanne de France .............................................. 81 Les deux peintres actifs dans un Livre d’heures à l’usage de Rome ................................. 82 Quatre enlumineurs à l’œuvre dans les Heures de Lisbonne ................................. 83 Lieu d’exécution du manuscrit et organisation du travail ...................................... 86 Singularités iconographiques des Heures de Lisbonne ......................................... 92 D’autres œuvres par le Maître des Heures de Madrid ........................................... 94 L’importance des Heures de Madrid et Lisbonne .................................................. 96 Le Jouvencel de Jean de Bueil ........................................................................................... 97 Le texte et son auteur ............................................................................................. 97 Trois miniatures du Maître de Jeanne de France ................................................... 99 Le Livre d’heures d’Olivier de Coëtivy (?)...................................................................... 101 Un manuscrit pour les Coëtivy ? .......................................................................... 101 Le Maître de Jeanne de France et Guillaume Piqueau ......................................... 104 Les sources iconographiques du Maître de Jeanne de France ............................. 108 Deux exemplaires des Statuts de l’ordre de Saint-Michel ............................................... 110 Un manuscrit peint par Jean Fouquet pour le roi de France ................................ 110 Une commande groupée au sein de l’atelier de Jean Fouquet ? .......................... 111 L’intervention du Maître de Jeanne de France ? .................................................. 112 Un Missel à l’usage de Saint-Martin de Tours ................................................................ 113 Le Livre des Anges de Francesc Eiximenis...................................................................... 115 Le texte et son auteur ........................................................................................... 115 Une parenté renouvelée avec le groupe Jouvenel ................................................ 115 Les miniatures du Livre des anges et le milieu tourangeau ................................. 117 Le Missel des Carmes de Nantes ..................................................................................... 119 Plusieurs campagnes de miniatures dans le Missel des Carmes .......................... 121 Une première campagne avant 1450 .................................................................... 122 Une deuxième campagne après 1455 : le « Maître d’Isabelle Stuart » ................ 128 8 Des ajouts vers 1476-1477 ................................................................................... 131 Commanditaire et datation des miniatures du Maître de Jeanne de France ......... 132 Une miniature copiée du Maître du Boccace de Genève ..................................... 134 Les liens avec le milieu fouquettien ..................................................................... 135 La Crucifixion : entre Flandres et vallée de la Loire ........................................... 137 Rogier van der Weyden, le Maître du Smith-Lesouëf 30 et le Maître de Jeanne de France ................................................................................................................... 142 Le Maître du Smith-Lesouëf 30, le peintre de la chapelle de Montreuil-Bellay et le Maître de Jeanne de France.................................................................................. 147 Le peintre de la chapelle de Montreuil-Bellay : Coppin Delf ? ........................... 149 Une abondance de motifs flamands ..................................................................... 150 L’instruction d’un jeune prince (Guillebert ou Hugues de Lannoy) ............................... 153 Un commanditaire non identifié .......................................................................... 153 Le texte de L’instruction d’un jeune prince ......................................................... 154 Trois miniatures par le Maître de Jeanne de France ............................................ 155 La miniature du Secret des secrets....................................................................... 156 Les deux miniatures de L’instruction d’un jeune prince ..................................... 157 Les sources iconographiques du Maître de Jeanne de France ............................. 159 La miniature de la Scène de dédicace : entre Flandres, Paris et Tours ................ 160 Guillaume Piqueau, enlumineur « demourant à Tours » ........................................... 165 Historieur ou enlumineur ? .................................................................................. 166 Le recoupement des identités confirmé par le style pictural ................................ 171 Les premières années : trois manuscrits du Tristan en prose .......................................... 176 Les commanditaires des versions enluminées par Guillaume Piqueau ............... 176 L’enlumineur........................................................................................................ 177 Les miniatures des trois versions du Tristan en prose ......................................... 178 Une intervention dans un Livre d’heures à l’usage de Troyes ........................................ 184 La participation de trois enlumineurs .................................................................. 185 Le travail de Guillaume Piqueau .......................................................................... 186 Guillaume Piqueau et les Heures d’Olivier de Coëtivy ? ................................................ 188 Les Heures d’Étienne Chevalier et des Heures Raguier (?) – Robertet .............. 189 Le Maître du Boccace de Munich et les Heures de Louis Malet de Graville ...... 190 Jean Fouquet : fournisseur de patrons ? ............................................................... 192 9 Les Heures dites d’Éléonore de Habsbourg .................................................................... 193 Les sources iconographiques des miniatures ....................................................... 195 La répétition : une méthode de travail de Guillaume Piqueau ............................. 197 Un Livre d’heures à l’usage de Paris .............................................................................. 198 Des ajouts dans un Livre d’heures à l’usage de Rome .................................................... 200 Paris et le cercle du Maître de Dunois ................................................................. 201 Des miniatures ajoutées peintes par Guillaume Piqueau ..................................... 202 Un séjour de Guillaume Piqueau dans la capitale ? ............................................. 203 Les Heures Brette ............................................................................................................ 206 Guillaume Piqueau et Jean Colombe ................................................................... 208 Guillaume Piqueau et le milieu fouquettien......................................................... 209 Les techniques de Guillaume Piqueau et l’apport de la Renaissance italienne ... 212 Une miniature singulière : la rencontre des trois morts et des trois vifs .............. 214 L’Epigrammatum libellus de uploads/Litterature/ la-vallee-de-la-loire-a-l-epoque-de-jean.pdf