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Circuit 6 1 tremblay acoustique et forme chez varese

Document généré le mars Circuit Musiques contemporaines Acoustique et forme chez Varèse Gilles Tremblay Tremblay Varèse Messiaen Gilles Tremblay analyste Volume numéro URI id erudit org iderudit ar https doi org ar Aller au sommaire du numéro Éditeur s Les Presses de l ? Université de Montréal ISSN - imprimé - numérique Découvrir la revue Citer cet article Tremblay G Acoustique et forme chez Varèse Circuit ?? https doi org ar Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur L'utilisation des services d'Érudit y Tous droits réservés ? Les Presses de l ? Université de Montréal compris la reproduction est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne https apropos erudit org fr usagers politique-dutilisation Cet article est di ?usé et préservé par Érudit Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l ? Université de Montréal l ? Université Laval et l ? Université du Québec à Montréal Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche www erudit org C Acoustique et forme chez Varèse Article paru dans La Revue musicale n - pp - Que se passe-t-il lorsque je joue ceci Exemple Si un court instant tout le climat de la Sonate pathétique est créé ce n'est sûrement pas parce que Beethoven a écrit un accord de do mineur mais à cause du formidable - j'allais dire tragique - brouillage non écrit mais en tendu au centre le plus sensible de la perception auditive c'est-à-dire dans le registre moyen ébranlé par l'accord grave Nous entendons en plus de l'accord écrit tous ces sons virtuels à partir des trois notes les plus graves de l'accord Exemple sons écrits BLOC sons harmoniques regroupement-brouillage jusqu'à la onzième C Donc un réseau principal issu du do grave et deux réseaux qui le contrarient ou l'appuient partiellement celui du mi bémol et celui du sol bécarre celui du mi bémol étant le plus perturbateur notamment par la friction mineure- majeure entre mi bémol quatrième harmonique de mi bémol et mi bécarre cinquième harmonique de do Nous venons de nous attacher à la réalité du phénomène sonore à l'exemple de Varèse qui à l'issue d'une de mes premières visites me dit en substance Noublions pas que pour nous musiciens c'est le SON qui est l'un de nos meilleurs ma? tres C'est pourquoi il faut l'observer et l'étudier ses leçons sont inépuisables ? Or le son contient une complexité croissante d'harmoniques aigu? s crescendo du complexe Varèse les soulignera ou les contredira en les intensi ?ant par un travail des dynamiques et des rythmes Il en recherchera les con ?ns harmoniques les plus lointains comme attiré par les régions de l'inaudible à l'image de la spirale qui le fascinait tant giration qui ne s'arrête jamais J'irai par-delà le visible Même le dernier mot recule l Il en résultera sous formes de spectres donc de timbres nouveaux une musique aimantée par le dépassement des seuils en une exploration qui à l'image même de la