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Tous droits réservés © Cinémas, 1991 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des services d’Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d’utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l’Université de Montréal, l’Université Laval et l’Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. https://www.erudit.org/fr/ Document généré le 13 juin 2021 06:53 Cinémas Revue d'études cinématographiques Journal of Film Studies Processus d’écriture et niveaux d’organisation du scénario et du film Esther Pelletier Le Scénario Volume 2, numéro 1, automne 1991 URI : https://id.erudit.org/iderudit/1001051ar DOI : https://doi.org/10.7202/1001051ar Aller au sommaire du numéro Éditeur(s) Cinémas ISSN 1181-6945 (imprimé) 1705-6500 (numérique) Découvrir la revue Citer cet article Pelletier, E. (1991). Processus d’écriture et niveaux d’organisation du scénario et du film. Cinémas, 2(1), 43–65. https://doi.org/10.7202/1001051ar Résumé de l'article Partant du cheminement courant du développement d’un scénario, c’est-à-dire le respect des étapes d’écriture du sujet, du synopsis et du scénario, cet article démontrera dans un premier temps que ce processus particulier qui débouche sur la structuration d’un texte se modélise en raison des exigences institutionnelles qui imposent aux scénaristes le développement de leur projet par étapes. Dans un second temps, il questionnera ce savoir-faire des scénaristes en cherchant ce qui le détermine a priori dans l’acte créateur, s’inspirant des recherches de l’anthropologue américain Edward T. Hall, notamment dans The Silent Language. Une structure-modèle logique de trois niveaux est proposée, qui 1) préexisterait à l’acte de construction d’une histoire; 2) se dévoilerait en cours d’écriture; et 3) correspondrait aux étapes d’élaboration du sujet, du sypnosis et du scénario. Processus d'écriture et niveaux d'organisation du scénario et du film Esther Pelletier RESUME Partant du cheminement courant du développement d'un scénario, c'est-à-dire le respect des étapes d'écriture du sujet, du synopsis et du scénario, cet article démontrera dans un premier temps que ce processus particulier qui débouche sur la structuration d'un texte se modélise en raison des exigences institutionnelles qui imposent aux scénaristes le développement de leur projet par étapes. Dans un second temps, il questionnera ce savoir-faire des scénaristes en cherchant ce qui le détermine a priori dans l'acte créateur, s'inspirant des recherches de l'anthropologue américain Edward T. Hall, notamment dans The Silent Language. Une structure-modèle lo- gique de trois niveaux est proposée, qui 1) préexisterait à l'acte de construction d'une histoire; 2) se dévoilerait en cours d'écriture; et 3) correspondrait aux étapes d'élaboration du sujet, du sypnosis et du scénario. ABSTRACT Taking as its starting point the process of screenplay development, that is the observance of the writing stages of story synopsis, treatment and screenplay, this article will first demonstrate that this particular process, whose outcome is the structuring of a text, is shaped by institutional demands which require screenplay writers to develop their projects in stages. Secondly, this article examines the screenplay writer's craft, seeking out what determines it a priori in the creative act, using the work of American anthropologist Edward T Hall, especially his The Silent Language, for inspiration. A three-tier logical structure/model is proposed which 1) would pre- exist the act of story construction; 2) would be revealed in the course of writing; and 3) would correspond to the development stages of synopsis, treatment, and screenplay. 44 Dans le cadre de cette recherche, nous nous sommes particu- lièrement intéressée à la démarche qu'emprunte le scénariste au moment où il entre dans le long processus d'écriture du scénario. C'est-à-dire que nous avons voulu analyser et comprendre le processus qu'empruntent la plupart du temps les scénaristes dans leur pratique d'écriture du scénario, qui débouche d'abord sur la structuration d'un texte écrit, le scénario proprement dit, et en- suite sur la réalisation du texte cinématographique, le film. Partant du cheminement courant du développement d'un scé- nario, c'est-à-dire celui où le scénariste respecte les étapes d'écriture du sujet, du synopsis et du scénario, nous tenterons de démontrer dans un premier temps que ce processus particulier se modélise en raison des exigences institutionnelles qui imposent aux scénaristes le développement de leur projet par étapes. Dans un second temps, nous questionnerons ce savoir-faire des scéna- ristes en cherchant ce qui le détermine a priori dans l'acte créa- teur, en nous inspirant des recherches de l'anthropologue améri- cain Edward T. Hall, notamment dans The Silent language. Une structure-modèle logique de trois niveaux sera proposée, qui 1) préexisterait à l'acte de construction d'une histoire; 2) se dévoi- lerait en cours d'écriture; et 3) correspondrait aux étapes d'élaboration du sujet, du synopsis et du scénario 1. 1. Scénarisation et scénario Que faut-il entendre au juste par scénarisation 2? Si l'on se base sur son utilisation dans la pratique, le terme, dans un sens que l'on peut considérer comme fixé par l'Institution cinémato- graphique3, fait référence à la première étape de la production d'un film où, habituellement, à partir d'une idée générale, un sujet de film est élaboré puis développé sous la forme d'un sy- nopsis que l'on transforme ensuite, en l'augmentant, en un scé- nario. Celui-ci est pratiquement toujours accompagné d'une des- cription des personnages et des lieux de l'action et doit en prin- cipe être rédigé sous une forme particulière répondant à un cer- tain nombre de règles. Cette définition qui rend compte de l'inscription de l'étape de la scénarisation dans le processus de production, apparaît cepen- dant incomplète en ce qu'elle ne tient pas compte du scénario comme phénomène d'écriture. Vu sous cet angle, il faut en- tendre par scénarisation: le processus de construction du récit qui prend en charge les structures de continuité et de traitement cinématographiques permettant le passage de l'idée générale au sujet et au synopsis pour se matérialiser dans le scénario. Donc en résumé, nous entendons par la notion de scénarisation: un processus méthodologique qui 1) se développe et s'applique en Cinémas, vol. 2, n° 1 cours d'écriture, qui 2) répond à des normes institutionnelles fixées en partie par l'industrie du cinéma et qui 3) a pour but la création d'un scénario en principe prêt à entrer dans le stade de la production. L'écriture à des fins cinématographiques comporte des exi- gences particulières, en grande partie dictées par le médium lui- même. La durée d'exposition du récit, le débit de la communi- cation, la perception instantanée des situations exposées à l'écran sont tous des facteurs qui influencent la continuité et le traite- ment cinématographiques déjà en partie définis dans le scénario, fixés au tournage et parachevés au moment du montage. Ainsi, l'étude, l'apprentissage et la pratique des techniques d'écriture spécifiques au scénario sont-elles aussi désignées par la notion de scénarisation4. Par ailleurs, il faut distinguer l'étape de l'écriture du scénario de celle de sa mise en forme selon les exigences habituelles de l'industrie et, enfin, de celle du découpage technique. Au cours de l'étape de Yécriture proprement dite, le scénariste procède à l'organisation du récit en construisant la ligne d'action, les personnages, la structure dramatique, etc., tandis qu'à l'étape de la mise en forme du scénario, il doit voir à ce que celui-ci se présente et s'articule selon les divisions scènes et/ou séquences telles que prescrites par la tradition de l'industrie ci- nématographique. Quant au découpage technique, il constitue à lui seul une étape à part entière. En effet, une fois le scénario écrit, chaque scène est systématiquement reprise et découpée en plans, mouvements de caméra, angles de prises de vue et également en son, de ma- nière à préparer l'étape du tournage. Donc, contrairement à ce que plusieurs croient, sauf exception, on ne retrouve pas systé- matiquement toutes les indications de découpage technique à l'intérieur du scénario. Si au Québec, on utilise abondamment le terme de scénarisa- tion, on fait aussi bien entendu usage de celui de scénario. Ce dernier terme peut à son tour revêtir plus d'un sens selon qu'on se situe, encore une fois, du point de vue de la production du film ou du point de vue de l'écriture. Toutefois dans les deux cas, le scénario se définit par rapport à sa fonction. Dans le cadre de la production d'un film, le scénario a pour première fonction d'intéresser d'éventuels producteurs à investir dans le projet, d'où la tendance à uniformiser sa présentation. Par la suite, le scénario aura pour fonction de servir de plan de travail et de guide à l'équipe de production, au réalisateur et aux différentes équipes à la réalisation, aux comédiens, aux musiciens et à l'équipe du montage. Processus d'écritu re et niveaux d'organisation du scénario et du film 45 46 Sur le plan de l'écriture, le scénario est le premier lieu d'élaboration du produit filmique dans le processus de création d'un film. Il constitue le plan détaillé du récit qui prendra forme au tournage et sera parachevé au montage dans sa version définitive. Enfin, le scénario se construit généralement en trois étapes, soit celle de l'écriture du sujet, celle de l'écriture du synopsis et enfin celle de l'écriture du scénario proprement dit. uploads/Litterature/ processus-d-x27-ecriture-et-niveaux-d-x27-organisation-du-scenario-et-du-film.pdf