Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

Compte rendu chapitre chopin x couperin

Compte-rendu du chapitre Chopin et Couperin ?? A ?nités Sélectives Travail référent à l'évaluation du cours les anciens ma? tres au piano ? encadré par Jeanne Roudet Ce compte-rendu de lecture concernant l'évaluation du cours les anciens ma? tres au piano ? encadré par Jeanne Roudet au deuxième semestre de l'année - porte sur le chapitre Couperin et Chopin ?? a ?nités sélectives ? extrait du livre écrit par Jean-Jacques Eigeldinger intitulé L'univers musical de Chopin ? Les treize pages du chapitre seront commentées ci-dessous avec une ?nalité d'analyse critique Le chapitre intitulé Chopin et Couperin ?? A ?nités Sélectives ? consacré aux a ?nités musicales entre les deux compositeurs dont nous faisons ici le compte-rendu commence avec une comparaison entre les deux ma? tres du clavier Eigeldinger à travers un témoignage de Wanda Landowska leur attribue les titres de princes et poètes du clavier L'approche de l ? auteur concernant les concepts du goût et d'expression en matière d'exécution met en évidence l'importance du travail de Chopin pour le piano et celui de Couperin pour le clavecin Cette approche nous permet de conclure de façon relativement logique que Chopin s'est inspiré du baroque tardif et en est l'héritier On peut par exemple constater des liens entre le tableau de Charpentier Règles de Composition par Monsieur Charpentier manuscrit premier quart du XVIIIe siècle qui caractérise les tonalités en exprimant les passions c'est-à- dire que la tonalité est utilisée en fonction de l'e ?et voulu avec l ? ?uvre de Chopin dans la mesure o? nous retrouvons certaines passions ou a ?ections dans l ? ?uvre de Chopin ce dernier ayant voulu exprimer un sentiment humain ? en forme poétique et musicale A l'époque de Charpentier le tempérament n ? était pas le même qu ? à l'époque de Rameau celui-ci possédant aussi un tableau des tonalités et encore moins que le tableau de l'époque de Chopin Ainsi les rapports des a ?ections et des passions ne sont pas les mêmes Si nous faisons une comparaison des tableaux de Charpentier de Rameau Traité de l ? Harmonie Paris et de Schubart Ideen zu einer ? sthetik der Tonkunst Wien nous allons certainement trouver des caractères di ?érents Les exemples évoqués dans ce chapitre mettent en lumière la pensée musicale polylinéaire héritée de Bach présente dans les ?uvres de Chopin et Debussy notamment les préludes de Debussy et les Mazurkas de Chopin On constate que cette pensée musicale polylinéaire correspond simplement à l'écriture musicale classique du contrepoint Dans cette écriture musicale classique du contrepoint la pensée est liée à l'approche contrapuntique des lignes mélodiques indépendantes et l'accord est une EIGELDINGER Jean-Jacques Chopin et Couperin a ?nités sélectives ? L'univers musical de Chopin Paris Fayard p - Cmanifestation secondaire du contrepoint Ainsi Couperin le premier tuteur des claviers a exploré ce champ du contrepoint aussi bien que Chopin Une comparaison entre Bach Couperin et Chopin est proposée dans ce chapitre au sujet de leur style d'écriture mais aussi du style luthé qui est