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Les stratégies d’écriture chez Yasmina KHADRA UNIVERSITE D’ORAN 2 FACULTE DES L

Les stratégies d’écriture chez Yasmina KHADRA UNIVERSITE D’ORAN 2 FACULTE DES LANGUES ÉTRANGERES THESE Pour l’obtention du diplôme de Doctorat « L.M.D » en langue Française Les stratégies d’écriture chez Yasmina KHADRA dans « LES ANGES MEURENT DE NOS BLESSURES » et « CE QUE LE JOUR DOIT A LA NUIT » Présentée par : Mme BOUCHAKOUR Fatima-Zohra Sous la direction de Dr BELKHOUS Dihia Maître de conférences (Université Oran 2) Devant le jury composé de : CHIALI Fatima Zohra Prof. Université d’Oran Président(e) BELKHOUS Dihia MCA Université d’Oran 2 Rapporteur AISSA Khaldia MCA Université d’Oran Examinateur BENAMMAR Khedidja MCA Université de Mostaganem Examinateur BELARBI Habiba MCA USTO Examinateur BENSLIM Abdelkrim MCA Centre Univ. de Ain Témouchent Examinateur Année universitaire 2020-2021 Les stratégies d’écriture chez Yasmina KHADRA 2 A mes parents, Les stratégies d’écriture chez Yasmina KHADRA 3 REMERCIEMENTS Ma profonde gratitude va à l’égard de ma directrice de recherche, Madame BELKHOUS Dihia pour sa disponibilité, ses précieux conseils, et ses judicieuses orientations qui m’ont éclairée tout au long de ce travail. Je remercie madame LALAOUI-CHIALI Fatima-Zohra pour ses nombreuses orientations et pour ses apprentissages. Grand merci aux membres du jury pour avoir consenti à lire et à expertiser mon humble travail Ainsi qu’à l’ensemble des enseignants de mon cursus universitaire sans oublier tous ceux, qui de près ou de loin, ont contribué à l’aboutissement de ce travail. Les stratégies d’écriture chez Yasmina KHADRA 4 SOMMAIRE INTRODUCTION GENERALE ……………………………………………............ 06 PREMIERE PARTIE : Fragmentation romanesque : personnages, espace et Histoire [chez Yasmina KHADRA] …………………………………………………………………….. 15 Premier chapitre : Spatialité romanesque : l’espace scriptural entre sémantique et référentialité dans Les Anges meurent de nos blessures……………………………………………………….. 18 I. La construction des personnages…………………………………………………….. 19 II. L’espace romanesque entre scripturalité et référentialité…………………............... 25 Deuxième chapitre : Représentation spatiale et identitaire chez Yasmina KHADRA dans Ce que le jour doit à la nuit…………………………………………………………………………. 47 I. Etude des personnages………………………………………………………............. 48 II. Espace traditionnel ou spatialité scripturale………………………………………… 58 Troisième chapitre : L’historicité de la fiction au service de la narration……………………….. 77 I. Ce que l’Algérie d’aujourd’hui doit à l’Algérie d’hier : l’Algérie coloniale de 1930 à 1962…………………………………………………………………………………. 78 II. Naissance de l’Algérie actuelle……………………………………………………… 87 DEUXIEME PARTIE : Analyse discursive et sémiotique du texte et de l’image…………. 98 Premier chapitre : Ce que les patronymes révèlent sur les personnages………………………… 101 I. Le nom propre entre dénotation et connotation…………………………………….. 102 II. Dualité, paradoxe et incarnation…..………………………………………………… 105 III. Le nom propre : entre sémantique et incarnation…………………………………… 111 IV. Le nom propre et la théorie du sens………………………………………………… 118 Deuxième chapitre : La tradition orale comme stratégie discursive……………………………. 129 I. Rites et culture………………………………………………………………………. 140 II. Emprunts ou xénismes, le retour aux origines est une vertu……………………... 141 III. Religion et croyances……………………………………………………………….. 151 Troisième chapitre : Le discours périphérique et ses effets de sens ……………………………. 170 I. Marques sémiologiques révélatrices de la couverture……………………………. 173 II. Ce que l’image dévoile sur le contenu…………………………………………….. 174 III. Ce que le jour doit à la nuit : titre en guise d’invitation à la lecture……………... 195 IV. Ce que le texte doit au titre………………………………………………………….. 198 V. Titrologie de Les Anges meurent de nos blessures et ses effets de lecture…………. 202 TROISIEME PARTIE :Le triangle de persuasion dans le discours littéraire…………….. 209 Premier chapitre : Composantes de l’Identité discursive : Le triangle aristotélicien au service de la narration, Ethos, Pathos et Logos……………………………………….............................. 211 I. Triangle de persuasion : ethos, pathos et logos……………………………………… 212 II. Identité scripturale : ethos discursif…………………………………………………. 216 Deuxième chapitre : Identité vs Altérité : problématique identitaire dans Les Anges meurent de nos blessures et Ce que le jour doit à la nuit……………………………………………………. 234 CONCLUSION GENERALE………………………………………………………… 272 BIBLIOGRAPHIE……………………………………………...………………………... 278 TABLE DES MATIERES……………………………………………………………... 293 Les stratégies d’écriture chez Yasmina KHADRA 5 « Aime de toutes tes forces, aime comme si tu ne savais rien faire d’autre, aime à rendre jaloux les princes et les dieux… car c’est en l’amour que toute laideur se découvre une beauté […] Celui qui passe à côté de la plus belle histoire de sa vie n’aura que l’âge de ses regrets et tous les soupirs du monde ne sauraient bercer son âme. » 1 « Quand on a choisi un chemin, aussi compliqué soit-il, on le poursuit jusqu’au bout. Sinon, on ne saura jamais ce qu’il nous promet. » 2 Yasmina KHADRA 1 Yasmina, KHADRA. Ce que le jour doit à la nuit. Paris : Pocket, 2014. P. 401. 2 Yasmina, KHADRA. Les Anges meurent de nos blessures. Alger : Casbah Editions, 2013. P. 334. Les stratégies d’écriture chez Yasmina KHADRA 6 INTRODUCTION GÉNÉRALE Nous nous proposons dans ce travail d’interroger l’écriture de Yasmina KHADRA. Le point de départ de notre réflexion se justifie par le travail que nous avions fait en master, mais pas seulement. Porter notre choix sur MOULESSEHOUL se justifie aussi par son écriture novatrice, empreinte d’une double subversion : une subversion au niveau du fond et une autre au niveau de la forme. En effet, après plusieurs lectures, plusieurs de ses ouvrages nous ont interpellés aussi bien par leurs thématiques que par le choix de leurs personnages éclectiques, l’Histoire de l’Algérie de l’entre deux communautés et deux cultures totalement différentes, que par son style d’écriture. Il nous a semblé pertinent d’approcher le texte de plus près afin de comprendre les procédés scripturaux pour situer l’écriture de l’écrivain dans le champ maghrébin globalement, et algérien précisément. En effet, c’est suite à notre travail de Master, qui avait porté sur le roman Les Anges meurent de nos blessures de Yasmina KHADRA et qui était intitulé La revendication identitaire chez Yasmina KHADRA 1, que s’est accru ce désir de découvrir cette écriture subversive empreinte d’Histoire spécifique à Yasmina KHADRA, et cela à travers l’élargissement du corpus d’analyse, en étudiant plusieurs écrits et productions de l’auteur. Yasmina KHADRA connait un succès mondial. De son vrai nom, Mohamed MOULESSEHOUL, né le 10 janvier 1955 à Kenadsa dans la wilaya de Béchar, dans le sud algérien. « Yasmine Khadra » sont les deux prénoms de sa femme qu’il lui avait empruntés et sous lesquels il avait écrit durant plusieurs années, dans le but de cacher son identité et d’écrire en silence. Son père, un officier de l’ALN blessé et retraité, envoie son fils dans un lycée militaire afin qu’il termine ses études. Avant de servir comme officier dans l’armée algérienne, Mohamed MOULESSEHOUL fait toutes ses études chez les militaires. Il tire sa révérence après vingt-cinq ans de service à leur côté. Après avoir pris sa retraite 1 Fatima Zohra, BOUCHAKOUR. La revendication identitaire chez Yasmina KHADRA. Mémoire de Master. 2015-2016. Université Ahmed Ben Ahmed, Oran 2. Les stratégies d’écriture chez Yasmina KHADRA 7 et être sorti avec le grade de ‘commandant’, il décide de se consacrer à sa vocation : l’écriture. Durant la guerre civile algérienne, il est un membre très actif dans la lutte contre le terrorisme, il lutte contre l’AIS et le GIA, des groupes terroristes armés. Le choix porté sur nos présents romans ne se justifie pas uniquement par leurs thématiques ou par leur auteur qui marque les esprits, mais par leur écriture originale qui nous enivre et transporte dans une autre dimension. A la lecture des romans1 de Yasmina KHADRA, le lecteur décèle chez l’écrivain cette intention de dénoncer et de défendre. Depuis toujours, Mohamed MOULESSEHOUL dénonce une période noire qu’il a vécue de près quand il était militaire. Longtemps écrivain dans le noir et la clandestinité, KHADRA décide de se révéler au grand public à travers son roman Morituri publié à Paris en 1987 aux éditions Baleine. Il n’est pas aisé pour un homme de porter des prénoms féminins, mais l’écrivain semble avoir cassé ce tabou en les ayant adoptés afin de faire passer ses messages dans le silence. Nous présentons succinctement les œuvres de Yasmina KHADRA que nous soumettons à analyse : Les Anges meurent de nos blessures relate le parcours de Turambo, personnage- narrateur et héros principal de l’œuvre. Le boutiquier du village le nomme ainsi à cause de son misérable village natal où il est né durant les années 1920. Boxeur talentueux et homme d’une grande candeur, Turambo2/Amayas fait vibrer les plus grands podiums avec son gauche foudroyant. Après avoir conquis les rings de boxe les plus prestigieux, il souhaite conquérir par la suite le cœur des femmes qu’il a connues. Accéder au monde des Occidentaux lui ouvre la porte vers la gloire, l’argent et la célébrité. Rien ne 1 Nous citons quelques œuvres écrites avant que l’auteur se retranche dans sa tanière, c’est-à-dire sous son pseudonyme : Amen 1984, Houria 1984, La Fille du pont 1985, El-Kahira, cellule de la mort 1986, De l’Autre côté de la ville 1988, Le Privilège du phénix 1989. Il a publié plusieurs romans sous son pseudonyme, en voici quelques-uns : Le Dingue au bistouri 1990, La Foire aux enfoirés 1993, Morituri 1999, L’Automne des chimères 1998, Double blanc 1998, Les Agneaux du seigneur 1998, A quoi rêvent les loups 1999, L’Ecrivain 2001, L’Imposture des mots 2002, Les Hirondelles de Kaboul 2002, Cousine K 2003, La Part du mort 2004, La Rose uploads/Litterature/ these-bouchakour-fatima-zohra.pdf