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CAHIERS DU CINÉMA N° 17 • REVUE DU CINEMA ET DU TÊLÉCINÉMA • NOVEMBRE 1952 NOUV

CAHIERS DU CINÉMA N° 17 • REVUE DU CINEMA ET DU TÊLÉCINÉMA • NOVEMBRE 1952 NOUVELLES DU CINÉMA Jo h n W ayne e t M aureen O 'H a ra , entourés de Barry Fitzgerald et Victor M ac Laglen, sont les vedettes du nouveau film en technicolor de John Ford L'HOMME TRANQUILLE (The Qutei Man), G rand Prix de la Biennale de Venise. (Republic Picfures. Les Films Fêr- ' nand Rivers). ALLEMAGNE • A Dusscldorfj s’est f tenu un Festival du Cinéma Interconfes- sionncl organisé p ar la Gîlde P ro testante et les Services Catholiques d u Cinéma Allemand. • Voici çiuels sont les films français présentés ou en instance •d’être présentés à Berlin : Casque ■ d’Or, La Vérité sur Bébé Donge, Edouard et Caroline, Fanfan La Tulipe, Souvenirs Perdus, Le Petit M onde de Don Camillo. • R oif Hansen étudie une nou- Telle version de Dcr Tranmende Afund. Le film fu t réalisé en 1932 ■ avec Elizabcth Vergner. M aintenant, l ’interprète principale sera Maria Schell. ESPAGNE 4 On annonce de M adrid la réalisation prochaine d ’une copro duction franco-hispano-italienne : Les Fleurs de la Daine aux Camé lias, d’après Alexandre Dumas. Une Dame aux Camélias de plus ! Quand on en sera à 1.000... AUTRICHE # En 1953, on réaliserait à Vienne u n film gigantesque inter prété p ar une pléiade de vedettes françaises, anglaises, am éricaines et autrichiennes et intitulé La Mar seillaise. Cette œuvre, qui consti tuerait un hommage à notre hym ne national en tant que sym bole de la liberté, bénéficie naturellem ent au départ de larges app uis finan ciers officiels. FRANCE • Georges Franju tourne une évocation de la vie de Méliès qui com portera certains extraits des vieux films de Mélîès : Le Grand Méliès. • « Intem péries » de Ilosam ond Lehm ann serait bientôt adapté pour .l’écran. Vedette envisagée : Micheline Presle. • • «_Nana » d ’Emile Zola revient périodiquem ent à l’ordre d u jo u r des projets ciném atographiques et serait prochainem ent portée à l ’écran p ar un m etteur en scène non encore désigné.' Andrée Debar incarnerait l’héroïne de Zola. (V oir suite et fin des N o u v e l l e s d u Cin é m a page 41). C A H I E R S D U C I N É M A R E V U E M E N S U E L L E D U C I N É M A ET D U -T é L É C I N É M A 146, CHAMPS-ÉLYSËES, PARIS (8e) - ÉLYSÉES 05-38 RÉDACTEURS EN CHEF : LO DUCA, J. DONIOL-VALCROZE ET A. BAZIN DIRECTEUR-GÉRANT : L, KEIGEL ' ■ TOME III N° 17 NOVEMBRE 1952 André Bazin ------- A médée Ayfre . . . Gavin Lambert Pie.rre Mercier Marcel L'Herbier Charles Claoué J e an Quéval . XXX ............. LES FILMS Jacques Doniol-Valcroze Jean-José Richer , . . ■ . • Renaud de Laborderïe . Robert Pilail . . . . . . . . . Ji D.-V. . ►• • • ............... Michel Dorsday . . . . . . . Jean-Louis Tallenay . . . RÉTROSPECTIVES Raymond Borde et Etienne Chiaumeton ! . . . . . . . . . Amédée Ayfre ............ i*. . 7 J. • D.-V. ; ..................................: Uvres d e C iném a R. de L. R: de L. J.-J. R. J.-J. R. SOMMAIRE Si Chariot ne meure . . . . . . . .................. 2 Néo Réalisme et Phénoménologie . . . . . . . . . . . . 6 Lettre de Londres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Lettre de Cologn& - î . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Quel est l'auteur de la Fédération Internationale des Auteurs de Films ? ......................... 25. Notes en marge du Congrès du Film Scientifique.- , 34 Le Cinéma au Congrès du Film Scientifique . 38 Nouvelles du Cinéma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 Paix et tradition (The Quiet Man) . . . . . ... : . . . , 43 De la rigueur avant toute chose (La Jeune Folle) .. 45 Du Bauhaus à Lite (Jammin' fhe Blues) . . . . . . . . . . 47 Au Cœur dé la réalité (Umberto P.) 48 Procédés bien connus (Phone Calt From A Sfranger). 51 De ['ironie quelque peu amère (People Will Talk).. 52 Pour un cinéma irréaliste (Les Belles de Nuits) . . 53 Flash Back sur Hitchcock (The Ring, Champagne)... 55 La Voix du Silence f ia Passion de Jeanne d'Arc) .. 58 Revue des Revues .. . . . . 60 « L'Ecran Démoniaque » ..............................................61 « Les Lézards dans l'horloge » .....................................61 Le Cinéma a-t-il une âme ? » .................................61 « Marcel Carné » . . . . . . ................................................62 Les photographies qui illustrent ce numéro sont dues à l’obügeance de : Franco-London Film, Minerva, Omnium International du Film, RKO, Discina, Alliance Générale de Distribution Cinématographique, Productions Sacha Gordine, Les Films Corona, Bristish International Pictures, Republic Pictures, Les Films Femand Rivera, Hoche Production. Cocinor, P.D.S. , Cinédis, Gaumont, United Artisis,Warner Bros Les articles n 'e n g a g e n t q u e leurs a u te u rs - Les m anuscrits sont rendus Tous droits réservés - Copyright by LES ÉDITIONS DE L'ÉTOllE, 2 5 , Bd Bon ne-N ouvelle, PARIS (2®) R. C. Seine 326.525 B. Si Chariot ne meure... par André Bazin Mon innocence éclate... mais innocent ou coupable cela ne veut rien dire ; l’essen tiel c’est de savoir bien vieillir. » Dernière phrase de Michael O’Hara (Orson Welles) dans The Lady of Shanghaï. Limelight est une œuvre beaucoup plus déroutante que Monsieur Verdoux dont il suffisait de percer Tunique secret, c’est-à-dire la véritable identité. Un coup d’œil y pouvait suffire. Quand on L’avait reconnu, le reste allait de soi. Au contraire ce qui dès l’abord désarçonne dans Limelight c’est le dé maquillage ûe Chaplin* Certes Chaplin n’était pas absent de ses derniers films et sa présence fugitive ou .secrète aux côtés de Chariot jouait même un rôle essentiel dans l’efficacité nouvelle du mythe. Aussi bien ' depuis l’emploi de la pellicule panchromatique, le masque de Chariot n’adhérait-il plus parfaite ment au visage de Chaplin. Ou, si l’on veut, adhérait-il trop bien, en sorte que l’on discernait sous le plâtre les imper ceptibles rides, les vibrations pathéti ques du visage. Plus que le son peut-être c’est la fin du cinéma en noir et blanc purs, qui a décidé de, l’évolution de Chariot. L’apparition du gris minait le principe mêmè d’uii mythe comme la technique de l’huile, engendrant le clair obscur, substitua un art descriptif et psychologique à l’iconographie méta- Ci-contre : Calvero, le vieux clown déçu et lam entable..- 2 physique du Moyen Age. Aussi dès City Lights, Chariot était déjà devenu la chryr salide de Chaplin, Dans Le Dictateur, le doute n’était plus permis et le gros plan final nous faisait assister à la mue bouleversante du masque en son visage. Monsieur Verdoux n’aurait peut-être pas été possible sans cette dissociation. Bien que le personnage ne se comprenne que par rapport à Chariot, au mythe dont il est l’image négative, ou si l’on veut, bien que le rôle de Monsieur Ver-t doux soit interprété essentiellement par Chaplin, ce dernier prêtait sa compli-, cité, à .l’opération comme pour mieux égarer les soupçons. Quoi qu’il en soit nous avions jusqu’ici deux points de référence solides : le masque de Chariot et le visage de Chaplin. II est de psychologie, élémentaire que les acteurs vieillissent en fonction inverse de leur célébrité. A la limite comme le dit Gloria Swanson dans S-uns'e-f Boulevard «les étoiles ne vieillis sent pas». Quelques rides estompées par le maquillage, une mèche de cheveux blancs ne compromettaient pas encore dans Le Dictateur l’image que nous gai- dions à travers les photographies d’un Chaplin de trente ou quarante ans. Mais l’illusion n’était plus possible. Le premier film interprété sans maquillage: par le grand acteur Charles Spencer Chaplin est aussi précisément le premier où nous ne reconnaissons plus son visage. Je veux dire le premier qui nous con traigne à abandonner le point de repère de réternelle maturité de Chaplin. * ' ' C’est la grandeur et l’intelligence de l’œuvre d’avoir osé se fonder précisé ment sur ce qui d’abord surprend en elle : l’âge de l’acteur. En voilà un en tous cas qui sait vieillir (et autrement qu’en prenant sa retraite !). Mais sans doute n’avait-il pas d’autre issue, dès l’instant qu’il prenait pour sujet uploads/Litterature/cahiers-du-cinema-017.pdf