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FRÉDÉRIC MARTEL L’ÉCRIVAIN « SOCIAL » LA CONDITION DE L’ÉCRIVAIN À L’ÂGE NUMÉRI

FRÉDÉRIC MARTEL L’ÉCRIVAIN « SOCIAL » LA CONDITION DE L’ÉCRIVAIN À L’ÂGE NUMÉRIQUE RAPPORT AU PRÉSIDENT DU CNL – SEPTEMBRE 2015 © Copyright : Frédéric Martel, 2015 Centre national du livre pour la présente édition Édition hors commerce Ne peut être vendu, ni reproduit ISBN : 978-2-11-151149-1 « En France, pratiquement aucun auteur ne peut gagner sa vie ; toute la chaîne du livre vit du livre, sauf l’écrivain. » JONATHAN LITTELL, LE MONDE, 16 NOVEMBRE 2006 SOMMAIRE Avant-Propos - Lettre aux écrivains français du XXIe siècle ....................................... 9 Première partie - L’écrivain en 2025 ........................................................................ 11 L’auteur à la veille de sa grande mutation ......................................................................11 La révolution des usages .............................................................................................11 La mutation de la culture et des médias ........................................................................12 La singularité de l’édition parmi les industries créatives ...................................................13 Le livre numérique .....................................................................................................14 Le livre numérique en France .......................................................................................15 Le géant Amazon .......................................................................................................16 Évolutions internationales ............................................................................................17 Le piratage des livres ..................................................................................................19 L'abonnement illimité : le modèle all you can eat ou « Bundle » ........................................20 Les bibliothèques et le numérique .................................................................................21 Deuxième partie - L’écrivain à 360°......................................................................... 25 La protection du droit d’auteur .....................................................................................25 Le contrat auteur-éditeur ............................................................................................27 Conférences, festivals, colloques, symposiums, lectures, signatures, etc. ...........................27 Les droits audiovisuels ................................................................................................29 Articles, tribunes, opinions, etc. ...................................................................................31 L’écrivain-chercheur ...................................................................................................31 MFA et creative writings ..............................................................................................31 Troisième partie - L’écrivain devient « social » ....................................................... 33 L’abondance ..............................................................................................................33 « Sérendipité » ou curation .........................................................................................34 La culture selon les critiques ........................................................................................35 La culture selon les algorithmes ...................................................................................37 « The long click » ou l’algorithme en devenir ..................................................................39 Les recommandations d’Amazon et leurs biais ................................................................39 Algorithmes et diversité ..............................................................................................41 Le critique culturel est mort, vive le critique culturel ........................................................41 Les réseaux sociaux et les nouveaux prescripteurs ..........................................................44 Les réseaux sociaux et leur insécurité ...........................................................................45 Quatrième partie - La smart curation....................................................................... 47 La curation ................................................................................................................47 La smart curation .......................................................................................................48 Le phénomène des « booktubers » ...............................................................................49 Les réseaux sociaux comme smart curation ...................................................................49 Wattpad ...................................................................................................................49 GoodReads ................................................................................................................50 Tentations littéraires des nouveaux sites de journalisme ..................................................50 Native Book Reviews et pure players .............................................................................52 « Mini-Oprahs », petits prescripteurs et autres exemples de smart curation ........................52 8 I L’ÉCRIVAIN « SOCIAL ». LA CONDITION DE L’ÉCRIVAIN À L’ÂGE NUMÉRIQUE Cinquième partie - Vingt-cinq recommandations ..................................................... 55 Propositions pour aider les auteurs ...............................................................................55 Propositions pour aider les critiques et les sites de smart curation .....................................59 Propositions pour aider les auteurs et les éditeurs ...........................................................60 Propositions pour aider les libraires et les bibliothèques ...................................................68 Bibliographie........................................................................................................... 71 Généralités ...............................................................................................................71 Sur l’édition, confrontée au numérique, en général .........................................................71 Sur le numérique en général ........................................................................................72 Sur la participation culturelle en France et aux États-Unis ................................................72 Sur Amazon ..............................................................................................................73 Sur Google ................................................................................................................73 Sur la fiscalité européenne ..........................................................................................73 Sur les bibliothèques à l’âge numérique .........................................................................74 Sur le piratage des livres numériques ............................................................................74 Sur le « nouveau » copyright .......................................................................................74 Sur le cloud ...............................................................................................................74 Sur Netflix ................................................................................................................75 Sur les creative writing programs .................................................................................75 Sur l’avenir de la critique littéraire (et culturelle) ............................................................75 Sur les nouveaux prescripteurs ....................................................................................76 Sur la Smart curation .................................................................................................76 Sur les MOOCS ..........................................................................................................76 Sur la Digital Literacy .................................................................................................77 Sur le Crowdfunding ...................................................................................................77 Remerciements ....................................................................................................... 79 Annexes .................................................................................................................. 81 Annexe 1 : Étude sur la chronologie des médias Netflix....................................................82 Annexe 2 : WGA : « Code of Working Rules » .................................................................83 Annexe 3 : WGA : « Basic Agreement » .........................................................................87 Annexe 4 : Le financement du numérique aux États-Unis .................................................89 Annexe 5 : La régulation du numérique aux États-Unis ....................................................91 Annexe 6 : Le débat sur la neutralité du net ................................................................. 103 Annexe 7 : La régulation du numérique au sein de l’Union européenne............................. 106 Annexe 8 : Régulations internationales : UIT vs. ICANN ................................................. 109 Annexe 9 : Commission Expert Group on Taxation of the Digital Economy ........................ 111 Annexe 10 : Appel de l’écrivain Tim Kreider dans le New York Times. ............................... 112 Annexe 11 : La charte des auteurs et des dessinateurs de jeunesse................................. 116 Annexe 12 : Article : « Pas d’auteurs = pas de livres ! » ................................................ 118 Annexe 13 : Tableau des régulations d’internet aux États-Unis ....................................... 123 Annexe 14 : Tableau : les Géants du net ..................................................................... 128 AVANT-PROPOS LETTRE AUX ÉCRIVAINS FRANÇAIS DU XXI E SIÈCLE ne espèce humaine est en voie de disparition : l’écrivain. En France, aujourd’hui, il est devenu impossible de vivre de sa plume. Il n’en a pas toujours été ainsi ; il n’en va pas de même dans d’autres pays. La transition numérique affecte tous les secteurs de la culture mais elle menace plus particulièrement d’extinction les écrivains. En France, tout particulièrement. Cette paupérisation, cette lente disparition des écrivains, ne fait que commencer. Le livre est à la veille de sa grande mutation : l’édition changera davantage dans les dix ans qui viennent qu’elle n’a changé depuis un siècle. Rien de ce qui existe aujourd’hui n’existera encore, sous sa forme actuelle, dans dix ans. Pour une large part, les librairies seront bouleversées par ces évolutions ; la chaîne de distribution des livres sera transfigurée ; quant aux bibliothèques, elles vont changer de rôle, de mission, comme jamais dans leur histoire. L’auteur lui-même est mort s’il ne change pas. Il doit changer s’il veut survivre. Son modèle économique, traditionnellement instable, n’est plus assuré ; sa visibilité, déjà précaire, est menacée par l’épuisement de la prescription médiatique. La place donnée au livre dans les médias sera de plus en plus réduite. La crise de la fonction critique va s’accélérer. Certains pensent que les difficultés qui affectent les auteurs et l’édition sont une simple « crise », ce qui supposerait qu’un retour à la situation antérieure soit possible et que nous puissions, à terme, retrouver l’« âge d’or » dans lequel, dit-on, nous vivions précédemment. Ce n’est pas le cas. Ce modèle, et avec lui celui de l’industrie du livre et de l’« exception culturelle » qui caractérise notre pays, est en mutation profonde. La mondialisation de la culture, d’une part, la transition numérique, d’autre part, participent en commun, leurs effets s’additionnant, à cette redéfinition du modèle. Cette transformation d’ensemble est décisive, totale – et elle est irréversible. Pour en comprendre les ressorts profonds et tenter d’imaginer les contours qui pourront définir le nouveau modèle éditorial français à venir, il convient de faire d’abord, à gros traits, un diagnostic de la situation actuelle à la veille de la grande mutation du secteur du livre (première partie). À partir de ce constat, il sera possible de s’intéresser aux nouvelles conditions de rémunération des auteurs (deuxième partie). Ensuite, s’agissant des questions de visibilité, il faudra revenir sur les raisons de la crise de la fonction critique et les causes de son accélération (troisième partie). En développant une approche à travers la smart curation, une analyse des solutions pourra être, dès lors, proposée (quatrième partie). Ce rapport sur le modèle économique de l’écrivain, d’une part, et la visibilité de son œuvre, d’autre part, se terminera par une série de vingt-cinq propositions (cinquième partie), une bibliographie et quelques annexes. U 10 I L’ÉCRIVAIN « SOCIAL ». LA CONDITION DE L’ÉCRIVAIN À L’ÂGE NUMÉRIQUE Lorsqu’il prend la tête de la Société des gens de lettres, en 1839, Honoré de Balzac doit traiter le sujet sensible de la rémunération des romans-feuilletons et, ce faisant, mener la bataille contre les directeurs de journaux ; il doit également se battre contre les éditeurs qui impriment à l’étranger les romans à succès, sans rémunération pour les auteurs. Or Balzac, qui aurait pu privilégier d’autres combats, puisqu’il n’était pas à cette époque dans le besoin, s’engage aux côtés des auteurs (Victor Hugo lui succédera une année après). Pourquoi Balzac s’engage-t-il alors ? Parce qu’il considère depuis longtemps que les écrivains doivent s’organiser et défendre leurs droits à une juste rémunération. Avant Illusions perdues, qui en est aussi l’un des sujets, cet engagement était déjà inscrit dans son étude « De l’état actuel de la librairie », en 1830, ou dans sa célèbre « Lettre aux écrivains français du XIXe siècle », quatre ans plus tard, laquelle devait donner naissance à la Société des gens de lettres, parallèlement à la société analogue imaginée par Beaumarchais pour les auteurs de théâtre1. Cent quatre-vingts ans plus tard, nous en sommes toujours là. Jamais, depuis Balzac, les auteurs n’ont été aussi menacés de paupérisation, voire de disparition. Il est grand temps qu’ils se mobilisent, que les éditeurs se mettent vraiment à les écouter et que la politique culturelle leur vienne en aide. Septembre 2015 1. François Taillandier, Balzac, Folio, 2005. PREMIÈRE PARTIE L’ÉCRIVAIN EN 2025 L’AUTEUR À LA VEILLE DE SA GRANDE MUTATION La condition de l’écrivain à l’âge numérique devient difficile quand l’édition, elle-même, se transforme. Or nous sommes à la veille d’une grande mutation pour le livre, l’édition, les libraires, les bibliothèques, et tous les acteurs de la chaîne du livre. Et, d’abord, une révolution des usages. LA RÉVOLUTION DES USAGES Au commencement : les usages. Plus qu’aucune autre révolution technologique avant elle, la transition numérique s’accompagne d’une révolution des usages, notamment culturels. À leur tour, ces usages modèlent le basculement numérique. Les innovations prennent uploads/Litterature/l-x27-ecrivain-social-la-condition-de-l-x27-ecrivain-a-l-x27-age-numerique-frederic-martel.pdf